| 发布时间:
2011-10-27 阅读次数:
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石冲（1963——）1987年毕业于湖北美术学院绘画系油画专业。从新具象的角度说，石冲是照相写实主义手法的推荐者，他的作品大多来自自己设计的场景的照片，但批评家所看好的是他以架上油画的表现手法体现的装置的行为，非凡是极端的写实反而使对象呈现出一种生疏感和距离感。另外，石冲在他的作品中转换了油画的传统观念——以油画的方式表达了非油画，为油画的发展提供了新的可能，并以鲜明的形象符号语言表达了艺术家对人类生存状态的强烈关注。与艺术家不同的是，石冲的绘画有一个先入为主的观念设置，首先构想方案和草图，然后设计场景再选择具体的材料。当这一切进展到一定程度时，再用相机将布置好的场景拍摄下来，最后是用较长的时间面对画布进行手工制作。他说：
“手工”，多么古老的概念，可我没有理由遗弃它，正式因为有了这种手工技艺呈现出丝毫毕现的视觉，而这种视觉中凝固着我祈求的实质。方案照片未能包含视觉画面的全部意义，于是便再手工过程中将练习有素的技术与此时瞬间绘画感觉浸透在画布上。需要补充的是，之所以如此，除了源于对先入为主观念方面的依靠，也包含着我对画面视觉的种种期待。（《石冲艺术创作笔记》）
石冲的这种工作方法是借用西方观念艺术的理论，提出“观念先行，母题为后”的艺术主张。它的工作不同于传统油画的创作方法，而是来自它的精心设计——装置、化妆行为、摄影，然后再复制到画布上。如《被晒干的鱼》《行走的人》《某年某月某日的肖像》等作品，创造了一系列布满形而上意味的象征性图式，这些图式，还展示着写实绘画在综合性的探索中，由传统向当代转换的种种可能。另一方面，石冲的作品隐藏着许多难以捕捉并具有隐喻性的东西，在他的作品中，象征和隐喻已经成为重要的组成部分。石冲对艺术的理解与去多艺术家不同，尽管他的绘画在表现形式上接近古典主义技法，但画面上呈现的不仅是高超的技法，还蕴藏着一种现代观念。石冲的创作过程相当复杂，先将一个装置或行为的现成品逐渐转化成平面的绘画，从这个角度上说，他的油画已经超越一般意义上的绘画范围而进入融合现代观念的具体展现。所以说，石冲在中国当代油画中是一个特例。
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