冯今松 - 近现代 - 鲁中书画网

湖北黄陂人，生于1934年3月25日。中国共产党党员。1957年华中师范大学美术系毕业并留校任教。历任湖北省美协副主席、湖北美术院副院长、院长等职。现为国家一级美术师、中国美术家协会中国画艺术委员会委员，文化部北京中国画研究院院务委员、中国李可染艺术基金会艺委会委员、省美协顾问。享受国务院专家津贴。1996年7月，被聘任为湖北省人民政府文史研究馆馆员。　　作品有《高秋图》（全国六届美展优秀作品奖）、《经冬夏历春》、《静静的荷塘》、《华而实》、《红辣椒》等，有诸多作品在中国各大城市及德国、日本、美国、加拿大、澳大利亚、韩国、丹麦、新加坡、马来西亚、塞内加尔、加纳、多哥、摩洛哥及香港、澳门、台湾等国家和地区展出、出版、发表、收藏，并受到好评。中国、英国、日本、印度等国出版的《世界名人录》、《世界名人传记》等立传、收录、评介。有香港美术家出版社出版的《冯今松水墨画集》，辽美、湖美、河南、山东美术出版社、天津人民美术出版社的《冯今松画集》、人民美术出版社出版的《中国近现代名家画集·冯今松》等多部画册问世。【风格独特】　　冯今松是当今画坛成就卓著的一位艺术家，他的画已经形成“冯记水墨”的独特风格。其创作题材并未脱开传统，往往红莲绿柳、梅兰竹菊，挥洒成篇；但他的绘画语言、技法是创新的，比如他笔下的菊花叶子、荷叶乍看不知其为何物，他不求写形，观赏者却可意会。这正是冯记水墨不同于齐白石、潘天寿，不同于当代其他名家的特点，成了冯今松的“身份证”。香港闻名美术评论家黄蒙田指出：“画家冯今松的作品不是令你接受客观自然形象的美，而是从古典提升到现代令人接受比自然形象更高的思想境界” 。　　冯今松以花鸟画驰名中国画坛。他喜欢留意与水相关的东西，尤其是莲花。昨天，接受采访时冯今松对记者说，是千湖之省的水乡风情让他的画面滋润和生动起来。年届古稀的冯今松出生于黄陂。在记忆中，家乡的河湖港汊，蓝湛湛烟波淼淼；一望无垠的莲荷送来阵阵幽香。象征生命、青春、希望的绿与蓝因此经常出现在他的画中。他画的荷叶，远观如翻滚的绿波，近瞧似片片翠玉，多么纯净的一片绿色啊！一朵朵的莲花，是绿荷丛中的婷婷仙子，争艳斗妍。看他的画，依稀有清风拂面，荷香暗度。画坛闯将周韶华赞叹：“真个是芙蓉霞气牡丹色，满池荷叶动秋风。把它们同八大山人、潘天寿与张大千的荷花放在一起，自有其独到生命。” 　　冯今松擅写意花鸟，所作以诗魂、画骨为底蕴，善于发挥水墨效果。画风清新、浑厚、秀逸，别具一格。作品曾多次入选全国美术作品展览，并被选送西德、美国、日本、港澳等地展出，或在多种专业报刊上发表。《高秋图》获第六届全国美展优秀作品奖。出版有《冯金松水墨画集》。作品被称为《不似中国画又是中国画的一枝厅花》。其艺术成就被收入一九八七年英国伦敦出版的《世界名人录》。【生平事迹】　　冯今松早年从事艺术理论的教学工作，这些学习、研究，几乎经常成为他创作与理论创新的灵感源泉。《四溟诗话》谓：“诗有可解，不可解，不必解，若水月镜花，勿泥其迹可也。”今松以他几十年的创作实践从古代文论中悟出：“其实，画理亦然，‘三解’之创作理论同样适合于指导中国画创作实践。各人的风格和多个地域的中国画，无非是有的‘可解’，有的‘不可解’，有的‘不必解’；或说是‘具象’、‘抽象’、‘意象’。谁能把握住这三者的最新统一结构并用笔黑表现出来，那就是创新、发展、新风格、新传统。”而他所说的“三解”，每幅画里都可能有，但比重并非等分或机械地进行划分。他还提出，观念上的破旧立新也是很重要的：一破“折枝为上”的创作观念；二破“水墨为上”的传统技法观念；三破“自然结构为上”的造型观念。他的创作实践对他的艺术理论作了最贴切的诠释。　　冯今松的美术作品，并非都十分好读。有人说他的作品不是写实的，但也绝不是抽象的，而是意象的。他的创作体现出把哲学、历史和文化内涵的引入与消融，升华出一种知性美、朦胧美与意象美。在他的大量的花鸟、山水作品中，蕴含着中国水墨艺术与人文精神要素的深刻相通，也展开着从物象与自我之间的变流与沟通，形而下与形而上的有机统一，同时体现出对理想的执着追求。他所钟爱的具有构成意味的《红莲赋》（入选“中国百年画展”）、《玉荷》，这种题材在他的画作里占了相当大的比重，它们已上升为一种心象：对人类社会真善美的期盼与追求。那些新意翁郁的荷花，宛如少女的红润的脸，展开的的青绿罗裙；千千万万的红莲绿荷，更是体现了一种坚贞、高洁与宁静。这类作品中，可解的成份居多。而且打破了“折枝为上”的传统花鸟画创作观念，把花鸟世界置于整个大千世界之中，置于现代生活之中，而不是把一枝一叶孤立于丰富的现实生活之外。他的《双鸽图》，破了“水墨为上”的传统技法观念，加强了色彩的表现力，强化了形式感。画面上，整个空间几乎为两大略有色差的红色板块所铺满，两只在“红地毯”交汇处的鸽子引项顾盼，正期待着四海来客。几叶翠竹点活两块大小不一的留白，这幅画作，可解不可解处都有，最古老和最现代的得到了统一，从中，我们也看到了画家从传统形态向现代形态转变的轨迹。　　他的画作《似耶非耶》，诚如画题一样，不可解的成分居多。画面是梯田？是云海？是云海、梯田的融会？还是物理学中磁场效应图解？似耶？非耶？说不清。这“说不清”，正说明此画破了“自然结构为上”的造型观念，画家在此吸取了彩陶文化、青铜文化的打散构成的手法，创造了新的笔墨形态。它却留给观者辽阔的想象空间与再创作的机会。画作《你怎么啦》，鸟儿望着懵懵懂懂、迷糊不清的慵猫如是问道。不仅鸟儿对猫之状态不可解，观众可能不仅对猫之状态不可解，而且对鸟儿何以要关心此猫也不可解，对画家为何作此画更不可解。　　冯今松的艺术修养是多方面的，艺术美的相通为心有灵犀者另辟蹊径。他在华中师范学校（今华师大）大一学的是音乐，第二年才转到美术系去的。他的精品之一的《红辣椒》，那62个红尖椒，就像62个欢跳的音符，那奇妙的椒梗如三组五线谱切分着画面，极其伸展自由。源于生活又高于生活，它是前所未见韵味十足的“形”。它是古代，它是现代；它是东方，它是西方；它是音乐，它是美术；它又统统地不是。哪——它是什么？他是冯今松。有古有今，无古无今，说古亦今。他游刃有余地处理着各类辩证关系，将其自然延伸到更合乎艺术规律与本质的方向。　　冯今松已年近七旬，无论是他在大学任教，还是任湖北省美术院院长时，他总是把培养青年画家当作自己的神圣使命，看到他们佳作迭出，比自己出了力作还兴奋。他的无私的关爱与循循善诱又切中要的教诲，激励着湖北几代画家在艺海里踏波勇进。1974年起，他一抓5年，黄陂农民泥塑闻名遐迩。全国美术界领导人华君武、王朝闻、刘开渠亲临黄陂参观指导，并决定召开全国现场会，调京展出。冯院长为湖北美术界、为湖北省争了光。同时，为我省培养了一批颇有才气的雕塑家。　　1993年，他发起并相约北京中国画研究院、广东画院、湖北省美术院联手主办“世界华人画家三峡刻石纪游”的文化公益活动。自筹资金，精心策划，具体操作。峡江风雪染白了他的双鬓。在他与同仁共同努力下，1995年，国务院三峡办在京召开了三峡刻石协调会，功在千秋的刻石正式启动。1996年，由世界华人印章刻石137件并摩岩刻画146组成的三峡刻石，被国务院刻石组委会定名为“三峡刻石第一观”。1997年三峡刻石竣工，国内外闻名华人画家百人齐聚三石门举行揭幕式。中心电视台诸多频道播出了《东方塑——三峡刻石》。《荆楚大地的新中国第一》一书，是专文介绍冯今松发起组织三峡刻石之报告文学。这4年，冯今松可谓心力交瘁，他瘦多了，我们却清楚地看见，他在丛中笑。三峡刻石是一条艺术长廊，是一座历史丰碑，它向当代、向后世展现了中华传统艺术的精粹，同时也展现了一个省级美术院院长对事业的赤诚、胆识及卓越的组织才干与为省、为国建功立业的胸怀。【艺术年表】　　1934年（甲戌）3月26日，出生于黄陂县城大南门冯家机坊。父亲冯绪仁，母亲冯春保。　　1941年（辛巳）七岁开始在私塾念书。　　1944年（甲申）十岁黄陂县合作附小读一年级，后转至黄陂县一小。　　1947年（丁亥）十三岁就读于黄陂前川中学，初二转学黄陂县初级中学至毕业。　　1950年（庚寅）十六岁考入湖北教育学院附师艺师科（次年改为武昌艺术师范学校）。　　1953年（癸巳）十九岁艺师毕业保送华中师范学院（现为华中师范大学）音乐系，半年后转美术系。在校期间有国画《怒向刀丛觅小诗––鲁迅》参加省首届美展。　　1957年（丁酉）二十三岁华中师范大学美术系本科毕业，留校任教。　　1958年（戊戌）二十四岁与同班同学汪光惠结婚。　　1959年（己亥）二十五岁带学生在谷城南河、丹江深入生活。　　1960年（庚子）二十六岁当年 8月长子冯楠杰出生。　　1962年（辛丑）二十八岁创作汪光惠肖像画。　　1967年（丁未）三十三岁当年 11月次子冯漫江出生。　　1972年（壬子）三十八岁任湖北省美工队（现湖北省美术院）副队长，兼任省美术摄影展览办公室美术方面的负责人。　　1974年（甲寅）四十岁由全省美术作品（草图）观摩展两件黄陂送的农民泥塑小稿受到启发：“有户县农民画，为何不可有黄陂泥塑！”一抓五年，黄陂农民泥塑闻名遐迩。全国美术界领导人华君武、王朝闻、刘开渠亲临黄陂参观指导并决定召开全国现场会，后调京展出。　　1978年（戊午）四十四岁湖北省美术院恢复，任副院长。　　1981年（辛酉）四十七岁与周韶华、汤文选、陈作丁、鲁慕迅等10人共同创建晴川画会，并以《湖北十人中国画联展》名义在北京、西安、成都、重庆等地展出、反响强烈，被时任中国美术家协会副主席的叶浅予先生誉称为“长江画派”。参展作品《报春图》在《文艺报》，《静静的荷塘》在《中国画》，《有刺的花》在《四川文学》，《多韵》在《芳草》刊发。　　1982年（壬戌）四十八岁《满山红叶时》、《晚露浴雀》刊发于《美术》杂志，为中国美协湖北分会收藏。　　1983年（癸亥）四十九岁参加湖北省美协组织的襄北农场创作活动；《冬花》、《荷》入选西德波恩举办“中国画展览”，《冬花》刊于《百花齐放》画集德文版封面。　　1984年（甲子）五十岁出任湖北省美术院院长；《高秋图》、《华而实》双获第六届湖北省美术作品展铜奖。同时入选第六届全国美术作品展，前者获优秀作品奖，为中国美术馆收藏。　　1985年（乙丑）五十一岁出席在济南举行的中国美协代表大会；《珠满枝》、《华而实》、《芭蕉叶下诗》等八幅作品入选中国美协在香港举办的“当代中国画展”；《经冬复历春》、《赏叶图》、《并禽听泉图》等在香港《文汇报》整版刊出；《春来也》入选“第一回日本中国水墨画合同展”；《双鸽》入选中国对外友协在东京举办的“中国现代书画家作品展览”；《静静的荷塘》入选天津人民美术出版社《中国画新作选》。　　1986年（丙寅）五十二岁随“湖北省书画作品展览”赴澳门访问。《澳门日报》专文谓：印象最深的是冯今松《竹影摇落挂玉泉》、《春兰》、《晓见菊花对秋光》；天津《迎春花》专版刊发《秋林晚添叶》、《吐艳》、《清香》、《物华》；《北京周报》专版刊发《静静的荷塘》、《赏叶图》、《高秋图》、《醉花图》并短文；《新观察》专版刊发《物华天趣》、《吐艳》、《雏鸡》。　　1987年（丁卯）五十三岁随“湖北省美术院作品展览”访港。香港无线电视台《香港早晨》节目专题推介《楚人重鱼》、《醉花图》、《华而实》、《初日净花枝》等作品。应香港美术会邀请，在香港大会堂讲学。香港华侨日报《新晚报》刊发作品《问春否》；《小鸟图》、《经冬复历春》入选《中国画新百家》；英国伦敦《世界名人录》(OHM SOHM)51期收录立传并每年补充,跟踪评价；《美术》、《中国画》刊发《小鸟》，《美术之友》刊发《华而实》。　　1988年（戊辰）五十四岁发起主办“武汉国际水墨画节”；《春花鸽子图》入选日本“亚细亚现代美术展”；随中国文联“中国美术家代表团”出访塞内加尔、加纳、多哥、摩洛哥并在四国举办“中国美术家代表团作品展”；香港《美术家》专版发表《盆栽花卉》、《红梅映雪》、《醉花图》、《华而实》、《秋实》、《高秋图》、《瓜熟》、《蓓蕾》、《静静的荷塘》、《育梅图》、《赏叶图》、《等待》、《雏鸡》、《鸽子》等十数幅作品；天津人民美术出版社《中国画小品技法与欣赏》收录《赏秋图》、《春花鸽子图》；外文版《中国文学》专版刊发《小鸟》、《芭蕉叶下诗》、《楚人重鱼》；天津《迎春花》专版刊发《红辣椒》等十数幅作品。　　1989年（己巳）五十五岁《一水护田将绿绕》入选“第七届全国美术作品展览”；《台阶》参加北京“国际艺苑第三届水墨展”并发表于《人民日报海外版》；《小翠》由外文版《中国文学》刊载；《盆栽花卉》并《我的点滴体会》一文收入天津人民美术出版社《当代中国画探索佳作选》。　　1990年（庚午）五十六岁香港《美术家》主办“冯今松水墨画作品展览”并发行《冯今松水墨画集》。香港《文汇报》连续以一图一文专栏评介。香港《美术家》、《收藏天地》、《良友》专版专文评介，计有《翠屏的传说》等三十多幅。期间，香港众多报刊发表作品数十幅，文章数十篇，影响热烈。　　1991年（辛未）五十七岁扇面画作品同时入选台湾“海峡两岸巨匠辉映展”、北京“中国花鸟画邀请展”；多语种发行的《中国报导》刊发名家一人一画，《忆江南》入选；《美术之友》专版刊发《飞来的灵鸟》等四幅作品；香港《文汇报》整版刊发《不知江月待何人》、《忆江南》等九幅作品。　　1992年（壬申）五十八岁中国美术家协会中国画艺委会在京成立，受聘为首届委员；新加坡举办“冯今松意象之诗画展”,《联合早报》刊发吴启基文《老干有新技––冯今松教授的画》、陈瑞献文《超现实的楚人楚画》、皮道坚文《冯今松的花鸟画艺术》；《育春》入选中国美协主办的“全国首届中国花鸟画展览”,《咫尺两丛荷》入选“深圳第二届国际水墨画展”。　　1993年（癸酉）五十九岁发起并联手中国画研究院、广东画院、湖北省美术院主办“世界华人画家三峡刻石纪游”文化公益活动；中国美协中国画艺委会主办“首届全国中国画展览”，展出《咫尺两丛荷》并发表于《国画家》“百名画家––为纪念毛泽东诞辰100周年作画”专题；《早春图》收入《中南海珍藏画集》卷二；《人民日报海外版》发表《谁是谁非两不知》并包立名文；入编《中国当代书画家名人词典》。　　1994年（甲戌）六十岁 “世界华人画家三峡刻石纪游”进入紧张运作阶段；《争窈窕》收入《当代中国画精粹》；入编《中国当代艺术名人大辞典》并印度出版的《世界名流》。　　1995年（乙亥）六十一岁国务院三峡办在京召开“三峡刻石”活动协调会，刻石正式动工；《美术》专版刊发《华而实》等七幅作品；《拜月图》、《案头清供》入选东京“中国日本现代水墨画交流展”；韩国汉城《现代中国画大潮流站》展出《红莲图》、《小红鱼》。　　1996年（丙子）六十二岁由刻章刻石137件并摩岩刻画146件组成的“三峡刻石”，被组委会定名为“三峡刻石第一观”；《国画家》专版刊发《灼灼其华》；为新加坡出版的《陈瑞献在三峡》一书作序。　　1997年（丁丑）六十三岁 “ 三峡刻石”竣工，国内外百位闻名华人画家齐聚三峡石门举行揭幕式；为《世界华人画家刻石游记》大型画集作《后记》；《东方塑––三峡刻石》电视专题片在中心电视台、湖北电视台多个频道播出；《荆楚大地的新中国第一》一书，收入介绍冯今松发起、组织“三峡刻石”之报告文学；为庆祝香港回归祖国，中国美协中国画艺委会与深圳市南山区人民政府联合主办《全国首届中国画邀请展》，《花墙记》参展并被《美术》发表；《中国现代美术全集》收入《高秋图》、《关不住点点春色》；《莲花礼赞》为文化部收藏。　　1998年（戊寅）六十四岁马来西亚举办“冯今松教授画展”，吉隆坡《星岛日报》、《中国报》、《南洋商报》、《焦风》等中英文报刊发画作、照片和文章数十件；辽宁美术出版社出版《冯今松中国画精品集》。　　1999年（己卯）六十五岁连任中国美协中国画艺委会第二届委员；《双鸽图》入选第九届全国美术作品展；《江南赋》等三幅作品参加加拿大维多利亚美术馆主办的“河山画会第五回展”，随展访问美国、加拿大；《国画家》专版刊发《犹是昔年枝》、《有光彩的圣山》等十五幅作品；《大墙内外》收入美国皮斯堡博物馆编辑出版的《世界名画年历》。　　2000年（庚辰）六十六岁《张开的绿幕》入选第六届中国艺术节“国际中国画大展”，并由《美术报》、《文艺报》、《中国文化报》、《中国书法报》刊发；《美术观察》专版刊发《并禽听泉图》等八幅作品。　　2001年 ( 辛巳 ) 六十七岁《红莲赋》入选“百年中国画大展”并被选入《百年中国画展作品选/花鸟集》；《华而实》收入鲁虹主编的《中国当代美术图鉴》水墨卷；《跨世纪杰出中国画家作品集/冯今松画集》由天津人民美术出版社出版；《中国当代画家自选小辑/冯今松画辑》由湖北美术出版社出版；为《李宝林、林墉画鉴》著文。　　2002年（壬午）六十八岁《中国现代花鸟画集》（河北教育出版社版）收入两幅作品；《红莲礼赞》等两幅入选《世纪思考––中国美协中国画艺委会委员作品展》；《冯今松中国画艺术展》在武汉首展，广受好评，中国美协贺电称：“冯今松多年来创作了许多优秀的为广大人民群众喜闻乐见的美术作品”。　　2003年（癸未）六十九岁《月牙儿》等一批小品画作入选山东美术出版社出版的《当代花鸟画小品精粹》；十多幅作品为河北美术出版社出版的《名家花鸟画小品集》收录；参加中国美协中国画艺委会在杭州唐云艺术馆举办的“相约西子湖––中国美协当代中国画创作与品评研讨会”；赴印度访问做艺术交流。　　2004年（甲申）七十岁参与组织并出席中国美协中国画艺委会2004年会暨“三峡论道––当代中国画名家研讨会”；《美术》专版刊发《胡姬兰》等十三幅作品；《荣宝斋》刊发《瑞云簇花送喜来》等十幅作品；《中国画》刊发《不知江月待何人》等十五幅作品；人民美术出版社《中国画名家小品集》收入《三余图》等十幅作品。　　2005年（乙酉）七十一岁人民美术出版社出版的《中国近现代名家画集/冯今松》问世。　　2006年（丙戌）七十二岁天津人民美术出版社出版的《当代经典中国绘画名家文献丛书/冯今松》问世；与夫人汪光惠去美国探亲，创作《红楼遗梦花解语––宝玉与金陵十二钗》计十三幅。　　2007年（丁亥）七十三岁创作《好大一棵树》、《远山遥看近却无》等六福作品，参加“河山如画图––纪念中国人民大学成立七十周年暨河山画会成立二十周年画展”。　　2008年（戊子）七十四岁 “冯今松中国画艺术展”在中国美术馆主厅展出，较全面反映画家创作历程的百余幅作品引起全国美术界、新闻界和其他各界强烈、持续反响。其中，《红楼遗梦花解语––宝玉与金陵十二钗》乃首次对社会展出。