张兴伟在工作中
在珍贵的文物中，古书画是特殊的一群――因为它们的材质脆薄，寿命较短，尤其是在湿度较大的南方，它们显得更加脆弱。为这些珍贵的古书画“续命”，让它们的魅力妥善保存下来，需要一双充满“柔情”的巧手。当记者采访到长沙市博物馆古书画修复专家张兴伟时，有点意外――这个80后小伙子，开口说话几乎所有人都能辨识出他的东北口音，而当他工作时，却在沉默中为古书画还了魂。
问诊
画上了“案子”，天大的急事不能走
修复古书画之前，首先要看。张兴伟将画摊在亮光处，仔细观察，掌握其破损程度，查阅作者资料，了解作品风格。这样才能做到修补时心中有数，真正修旧如旧。张兴伟表示，要为古书画还魂，就必须熟知书画家的行笔、运笔风格，“比如左宗棠的运笔就非常有力道。”
你能想象吗，修复纸质的古书画，在仔细观察之后的工序，是“洗”。长沙地区湿度大，字画纸面上容易出现潮湿导致的霉斑，也有虫蛀的黑点和孔洞，这些连同宣纸缝隙里的灰尘都需要依靠“湿洗”来恢复。通常，张兴伟都会在木质案台上铺一层皮纸，洒上清水，用排笔(类似于一排毛笔)抚平，再将字画铺上去，然后均匀喷洒些清水，再覆盖一次皮纸，重复之前的工作。被抚平后的它们，在空气里慢慢贴合。如此往复，每次清洗的面积不大，一幅作品洗完，需要三四盆水。
洗好之后，更细心的工序是“揭命纸”，命纸即画心的托纸。此后的“补”和“全”的过程，需要修复者仔细观察，研究墨色和纸张本身的纹路、颜色。“补”是将字画本身的孔洞和痕迹补平整，需要细心和耐心，而“全”即为字画全色，更需要十二分用心。
“‘接笔全色’最忌讳的就是在原纸上填，要填也只能把颜料填在你补的纸上，触碰原品让新的墨迹和旧的墨迹混在一起，这是大忌，是破坏文物。”张兴伟说，这样做的好处，在于“可逆性”，一旦发现“全”的效果不行，还能把补上的纸拿下来重做。“这种感觉，类似于手工PS。”他解释道。
在书画修复室里，记者看到四面墙壁上贴了不少修补好的书画作品。张兴伟说，古字画在经过前期修补后都要上墙撑平。紧贴墙面能让字画平整如新。
看、洗、揭、补、全、装裱，这些工序看似简单，然而却是一环扣一环，就跟病人上了手术台，不能轻易给手术喊停一样。不同的是，书画艺术作品很珍贵，修复的手术只能成功，不能失败，“一旦这张画上了‘案子’，我就顾不得其他的事情了，天大的急事，都不能走。”张兴伟说。
学艺
古书画装裱人才不担心失业
“干我们这行啊，比较枯燥，如果不是自己也是学美术的，对国画非常感兴趣，很难把心放下来去做事。”眼前说话的张兴伟站在宽敞的市博物馆书画修复室内，都能听到回声。2009年他从吉林艺术学院的古书画装裱与修复专业毕业来到长沙，而这几年间，经他手修复的古书画，就多达300幅。
张兴伟说，选择这个专业，是因为自己从小就对国画“情有独钟”。 他告诉记者，修复古书画的人才需求量很大，所以他从来不担心“没活干”，更加不用担心会失业。
秘诀
老纸包浆难仿造
“古代纸张有一种‘沧桑感’。”张兴伟告诉记者，画心被揭过的，做得再好也有缝隙，老一点的纸张有包浆，新的纸张即便是补得好，包浆也不会那么好，而博物馆更是讲求“修旧如旧”的原则。
从墙上揭下的字画，只待装轴就彻底完成修复，此后还将经过消毒杀菌的程序，“这待遇，比病人还好啊。”张兴伟笑称。
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