文/康战强
对中国当代画派做出客观而平心静气的品评论断,不是件容易的事,所以林散之有“百年定论”的说法。百年,也许太长,我辈有此恒心加寿数的人恐不会多。因此，古代的文论家又为提出一个折衷且较为乐观的论断:“五十年后有定评”。可见“五十年”之说是定数，挪动不得的。故而，从时间的流程上看，对上世纪所诞生的长安画派做一系统回顾和评论，已是事所必至的事。屈健教授的20世纪“长安画派”及其影响研究这一著作正是在中国当代画派发展的这样一个历史节点，担当了为半个世纪前成立的“长安画派”树碑立传的责任，让人们有了一个比较全面认知和理解“长安画派”的理论系统。
20世纪的60年代，以赵望云、石鲁为代表的西安美术团体，在北京等地组织了一次巡回展，他们以表现黄土高原古朴倔强为特征的山水画和表现勤劳淳朴的陕北农民形象的人物画，在中国画坛引起轰动，并提出了“一手伸向传统，一手伸向生活”的口号，长安画派随之被提了出来。在岭南和海派、金陵画派、浙派、吴门画派独领风骚之后，长安画派的出现无疑给当时中国画坛注入了新感觉，形成了粗犷与细致并重的新画风。
“长安画派”作为20世纪兴起于新中国建立初期的一个中国画流派，以其鲜明的时代特色、地域特色以及浑厚大气的风格特征，在现代绘画史上占有重要的地位。然而由于众多原因，“长安画派”在创立初期及日后发展过程中的很长一段时间里，并未被多数人所重视，甚至没有搞明白，认为给人的感觉总是画面脏兮兮，题材大多是古陋乡粗，色调灰暗，人物刻画粗糙，严重缺乏美感，野、怪、乱、黑。画作既如此，学术界对“长安画派”的认同。也经历了长达十年之久，在经过长时间的争论之后，直到20世纪70年代才被美术界所肯定。而对这一重要画派的理论研究也只是近几年才逐渐引起人们的关注。
屈健教授的《20世纪“长安画派”及其影响研究》一书，在深入探索“长安画派”的过程中，首次把理论视角伸向纵深，其价值是在于发展、演变、弥补和扩展了许多前人在理论上、在观念上的空白与局限。特别是当今学术研究偏重在绘画史上留下浓墨重彩的画派，而忽略超越地缘特色、反映新时代、新生活、创造中国画新境界的“长安画派”。在这种时代背景下，屈健教授把精力倾注于长安画派的综合研究，这一点实为难能可贵。
人云亦云的溢美多于冷静客观的分析。而《20世纪“长安画派”及其影响研究》则不然，以“长安画派”研究的意义与价值、“长安画派”的绘画思想与艺术主张、“长安画派”的贡献与历史地位为切入点，从对社会主义时代风格的探索、对中国画文化精神等方面展开论述，提出了“长安画派”在20世纪中期特定的历史环境中，已走到了时代的前列，成为新时代中国画的代表这一论断。该著作还指出“长安画派”已然超越了一般意义上的地域画派，具有了超地缘性的性质。同时还以客观冷静的态度，分析了“长安画派”的不足及局限性，显示了屈健教授严谨的学术态度和理论反思意识。
该著作还就“长安画派”对中国画的振兴，使中国画柳暗花明，走出长期存在的摹古不化、题材陈旧、技法墨守成规的窘境，为中国画的发展注入了新的血液等，进行深入研究和探讨。充分肯定了所代表的民族精神，强调了其对中国画特征的重新认识，为日后的中国画发展探索了一条光明大道。
“长安画派”在中国书画艺术的发展中，曾走过一段光辉历程，做出过重要贡献。随着社会发展，其艺术思想、创新精神愈显珍贵。该著作从宏观的历史眼界出发并给“长安画派”以实事求是的评价是客观公允的。
当然20世纪“长安画派”及其影响研究这本著作留给我们的远不止收录在书里的理论研究成果，更重要的是这个画派坚定不移、勇于探索的艺术创造精神。读后抚卷长喟，深感恩师对于“长安画派”可谓用情过深、敬重有加矣。
2014年11月21日于龙韵人和
来源网站：中国文化交流网
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