徐渭多才多艺，诗文书画俱佳，他对自己的书法极为自负，自谓“吾书第一，诗次之，文次之，画又次之”。他的草书，纯粹是个人内心情感的宣泄：笔墨恣肆，满纸狼藉，不计工拙，所有的才情、悲愤、苦闷都郁结在扭曲的笔划中了。
徐渭的书法与明代早期书坛沉闷的气氛对比显得格外突出，他和祝允明同承二王一脉，但给他的影响最大的是宋人，其中取法最多的是米芾。他最擅长气势磅礴的草书。
中翰清花2011“清花岁月”跨年拍卖会中这幅绢本《
溪山草书》高85厘米，宽51厘米，约3.9平尺，笔墨奔放、水墨淋漓，内容为南宋诗人范成大《赏雪》诗句“溪山四时佳，今夕更奇绝。天公妙庄严，施此一川雪。”，其中用笔不避败锋，点画支离，结构破碎，布局散乱，而又强心铁骨，貌似狂放不羁，其实暗含秩序。一些如“公”等字形单独挑出来看实在是怪诞不合法度，但在一件作品的整体氛围下，固定的视觉之美让位于挥洒、运动之美，狂放不羁处与其晚年“乐难顿段，得乐时零碎乐些”之悲愤、压抑、无奈的心境相合，故见情见性，真挚感人。此轴还有汪士元题跋“徐青藤书画真迹 乙巳孟秋月 汪士元藏题”，钤“向叔审定真迹”收藏印一方，汪为光绪三十年（1904年）进士金，榜题名后，步入仕途，曾任北洋政府财政部次长，其收藏颇丰，多为精品，汪氏题跋印证了此作的传承脉络。
徐渭的才情让后世学者如醉如狂，郑板桥刻 “青藤门下走狗”的闲印，以示其崇拜。齐白石在提及
徐渭时，竟说自己“恨不生三百年前”为“青藤磨墨理纸”，回望此轴，一种激愤狂逸跃然纸上，不愧为写意花鸟鼻祖所为也。
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