傅抱石1964年《煤都壮观》镜心 - 书画作品赏析

傅抱石 1964年煤都壮观镜心
材质、形制：纸本
尺寸：82.7×163cm
画史出新篇——傅抱石《煤都壮观》简介
傅抱石作为一个画家，傅抱石毕生以革新中国画为己任。他有一方自刻闲章“其命维新”，正表现了他作为画坛革新者的坚定志向。在数十年的创作实践中，他力求在自己的每一件作品中体现出这个“新”字。二十世纪的中国画家中，有志於革新而又取得了举世公认的成就的，傅抱石无疑是非凡突出的一人。翻开傅氏的画册，人们会惊服其绘画题材的广泛及其表现技法的多样，而人们最强烈的感受则是“新”。画家以变化无穷的技法去描绘前人甚少或从未涉及过的题材内容。譬如画倾盆大雨中的巴山蜀水，画东北的大森林，画佈满窑洞的黄土高原，等等等等……而面对这些新的题材内容的挑战，傅抱石总是能找到最恰当的表现方法和最生动的艺术语言。傅抱石的艺术语言是非常独特的，而同时又是极富於变化的。这一特点使得傅氏的作品受到人们尤其是收藏家们的非凡喜爱。《煤都壮观》便是最能反映傅抱石这种绘画特色的作品之一。关於这幅作品，傅氏曾在《东北写生杂忆》一文中这样写到：我是仅凭抚顺西露天煤矿给我的震动，结合现场的一些草图来进行构思、进行创作的……党委书记告诉我这个矿的发展经过：一天能出多少煤，有多少工人，范围多宽……如数家珍地边走边讲，边讲边指，忽然指着对面的一层层正在开采的煤层对我说：“你看，这颜色多美啊！”我禁不住心里一怔！我能不画吗？所以，回到瀋阳，就动它的心思了。最初，傅氏画成了两幅以煤矿为题材的作品，即《煤都壮观》与《煤都一瞥》。但他对这两幅画“始终不满足”。直到1964年，傅抱石为参加华东地区第六届美展而创作了第三幅以煤矿为题材的作品。这一幅的画面比前两幅大了许多（纵82.7公分，横163公分），画题仍是《煤都壮观》。它以开阔的构图，将煤山作为前景。煤山顶上仔细描绘的楼房等建筑衬托出整个煤山的宏伟。画家用准确而高度概括的笔墨画出了紧张而井然有序的劳动场面，而弥漫在工地上的黑煙和尘土，恰和远处的煙云相呼应，整个画面显得气势博大和壮观。真可谓笔精墨妙、气象万千！傅抱石在叙述此画的创作过程时曾谈到他碰到的困难。他说：“墨已是黑的，用墨去画煤炭，似乎很方便，实则大不然。由於我没有丝毫经验，暗地里糟掉了不少纸头。”但最后还是创作出了这幅前无古人的出色之作。画家正是以这样的“新作”，实践了他终身信仰的“其命维新”、“笔墨当随时代”的座右铭。（作者为傅抱石次子，闻名国画家）又见《煤都壮观》
徐善1961年，因创作任务的需要，傅抱石与关山月得到了一次去东北旅行写生的机会。从6月始至9月底返回北京，为期近4个月。《煤都壮观》便是傅抱石那次写生创作中的代表作品之一。我最早见到傅抱石的《煤都壮观》，是傅抱石回宁后在南京的汇报展出中。那是一幅不太大的作品，横式，长宽比约为3：1，左上角有篆书款“煤都壮观”；行楷记述：“一九六一年八月四日得巡礼抚顺西露天煤矿，规模产量均全国之冠，最感人者现有工人逾余万而署目不见多人，真壮观也。仓卒写来，殊未足尽一，斯堪愧于。十六日抱石瀋阳记。”用印两方：傅（朱文），一九六一（朱文）。是年11月8日傅抱石专文《东北写生杂忆》，11月15日发表於南京《新华日报》。1963年2月28日，傅抱石以其与关山月的名义为他们的东北写生画选写了前言，其中亦提及“煤都”的创作。《傅抱石、关山月东北写生画选》1964年9月由辽宁美术出版社出版，辽宁省新华书店发行。今天又见到的傅抱石先生的《煤都壮观》一图，则是傅抱石先生1964年秋在前稿基础上的再创作和再加工。此图高82.7cm，宽163.5cm，作於皮纸之上；行楷款书：煤都壮观，一九六四年秋，傅抱石南京写。印有：傅（朱文、圆形），抱石之印（白文），当惊世界殊（朱文、压角），甲辰所作（朱文、边印）。该图应是傅抱石非凡精心创作之图，曾参加华东地区美展，有傅抱石先生亲笔题签，大约也是傅抱石先生生前最后一次参展的作品。原为横画竖裱白绢底大立轴，因“文革”之乱而流入社会。20世纪80年代末，笔者在国内曾见过此图。此图后流入海外，今得复见，十分兴奋，但已被裁成镜片了。装裱形式的创伤和变故不会从根本上改变画作的精、气、神，因为此图确系傅抱石感言“费心血最多、伤脑筋最深”的作品。傅抱石在他的《东北写生杂忆》第四部分曾写道：“煤都画了两幅，即《煤都壮观》和《煤都一瞥》。”这里所说的《煤都一瞥》便是指的1961年8月16日在瀋阳所作的那一幅。画煤都，许多人都曾劝傅抱石说：“吃力不讨好的事，少碰些”，“不入画的东西，是画不好的。”但是对於傅抱石这样激情型的天才画家，当他有感而发、创作激情到来的时候，是什么也挡不住的，他是一定会千方百计一吐为快的。他说：“我是仅凭那宏伟的西露天煤矿给我的震动，结合现场的一些草图来进行构思，进行创作的。现在我还清楚地记得，党委书记告诉我：这个矿的发展经过，大跃进以来每年不断增长的生产数字，一天能出多少煤，有多少工人，范围多宽……如数家珍地边走边讲，边讲边指，忽然指着对面一层层正在开采的煤层对我说：‘您看，这颜色多美呀！’我禁不住心里一怔！心想，这位书记同志实在不愧为一位高明的画家。谁也不知道煤炭的颜色黑黝黝的，几十万人的露天矿，真是黑煙弥漫，尘土飞扬，而在我们党委书记的眼里会觉得它是多美的。我能不画吗？所以一回到瀋阳，就动它的心思了。最初是技法上有困难，墨已是黑的，用墨去画煤炭，似乎很方便，实则大大不然。由于我没有丝毫经验，暗地里糟了不少的纸头。就是《煤都壮观》这一幅，中间也动摇了几次，实在画不下去，可是我一想到‘您看，这颜色多美呀’这句话，我又摸起笔来，坚持画完了它。”傅抱石这段出色的创作感言，道出了中国画写生和创作的根本玄机。1961年的那张《煤都一瞥》问世之后，傅抱石又用了3年的心血创作了1964年的这幅更大的《煤都壮观》。从创作和画面效果的需要，比例从1：3改成了1：2，虽然依旧横幅，但已从小画变成了大画。傅抱石对他的东北写生之旅曾有“兹遊奇绝冠平生”的感叹。煤都或许是傅抱石一生中碰到的最头痛的题材，但是傅抱石用他的激情和超人的手段硬是画出了煤都的壮观，也画出了现代中国画无比壮观的前景。这件大幅《煤都壮观》是一件从未发表过的傅抱石创新之作，它的壮观气象是否已令傅抱石自己满足，已因1965年傅抱石的忽然去世不得而知了，但是可以肯定：最后的这幅《煤都壮观》，一定是令傅抱石满足超过1961年的那一幅《煤都壮观》的。（作者为南京傅抱石纪念舘舘长，闻名国画家）