徐悲鸿 壬申（1932年）作 柏寿图 立轴
材质形制: 设色纸本
作品尺寸: 110×54.4cm
徐悲鸿《柏寿图》
国画传统作柏树细叶一般用象征性的小点组成。徐悲鸿先生不受那些陈规束缚而以浓重大笔挥洒而成。他早年受家学笔墨薰陶，后又经西方绘画严格的造型练习，更善於观察自然，故能脱出窠臼，奔放恣肆，表现古柏之苍劲、郁勃、葳蕤的态势，感觉愈加真实；加之枝干虬曲刚劲，笔法简练，与岩石相呼应，显示徐氏画风的特色。
此画作於1932年。《柏寿》谐音“百寿”，系祝三立先生八十大寿之主题。陈三立（1852-1937）字伯严，号散原，江西羲宁（今修水）人，光绪进士，官吏部主事，曾参与戊戌变法，失败后返乡，作为逊清遗老，人称散原老人，以诗名，为“同光体”代表人物之一。其父陈宝箴，清末任湖南巡抚，与黄遵宪等倡新政，戊戌政变时被革职。
徐悲鸿称陈三立为老伯，源於两代交情。徐氏於第一次世界大战结束后的中国留学风潮中，获得公费留学机会，在1919年秋抵法国巴黎，邂逅陈三立的儿子陈寅恪、登恪兄弟。至1921年暑期游德国时，他在柏林同时参加了“天狗会”，这是一些中国留法学生发起的文人雅集型小团体，都是富於活力的青年，幽默、潇洒、善用调侃式语言，以至奉狗为“圣”。他们之间的友谊维持颇久，其中三立的八公子登恪同徐悲鸿尤较熟稔。再则，徐先生赴欧之前曾往北平，接触不少文人和艺术家。三立的长子陈衡恪（师曾，1876-1923）是故都名教授、学者，与齐白石并称画坛，与悲鸿先生也有交往。1931年7月，陈三立先生特邀徐悲鸿去江西庐山他的寓所渡暑假，相处甚欢，大诗人与大画家聚会，彼此皆名满天下，媒体纷纷报旧，传为永久佳话。翌年恰是散原老人八旬华诞，悲鸿作画嘏驰贺，见证了陈徐两家的情笃谊深。
画中款识非凡是签名与徐氏四十年代后的定型不同，壬申年（1932）先生37岁，此幅尚可算是早期作品。有趣的是他把上款的“散”字成大篆（籀文），悲鸿先生喜临北碑，对金文亦颇爱好，此字体正是西周晚期青铜器《散氏盘铭》中的“散”字。
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