书画名人：张根起(zhanggenqi)
| 关于书画家 张根起(zhanggenqi) 的资料：
|
书画家简介：张根起 男
艺术的渴求一 凝碧堂亲传弟子 张根起先生，字驰，别署卧游居主人，中国美术家协会天津分会会员。1956年生于天津，受家庭的影响，自幼练习书法，打下了较好的书法基础。 1970年，张根起插队到天津西郊区。这时，一批文化艺术界人士也下放农村劳动，在张根起插对的村子里，有一位闻名画家，就是宫廷画派的代表人物之一，清皇室爱新觉罗•溥佐先生，他影响了张根起的一生。那时正直多时之秋，溥佐先生也前途未卜，因此当时有人提起一个孩子喜爱书画，欲拜在他门下时，他并未答应。后来当溥佐先生看到张根起的书法作品时，才欣然同意收为弟子。 在劳动之余，张根起经常帮溥佐先生家里挑水，作家务，以报答老师教导之恩。溥佐先生非常喜欢这个弟子，愿意把自己的艺术教授给他。溥佐先生的课徒方式是极其传统的，从勾线开始，逐渐到笔墨色彩的运用﹑位置经营等，要求极严格，不满足就不往下教，理论讲的很少，只是要求一张接一张的画。另外，溥佐先生作画极其考究，举凡笔﹑墨﹑纸﹑砚﹑水﹑颜料的选择运用均有一番真功夫，对学生的要求也从不放松。这种传统的教学方式使张根起打下了非常扎实的传统绘画基本功。1974年，溥佐先生结束了下放生涯回到天津美院继续执教，张根起则经常在劳动结束后，骑车到老师家里学画，经常画到深夜，留宿在溥佐先生先生家中，第二天再回农村劳动，这种状况一直持续到张根起返回天津工作。溥佐先生对他的人品以及刻苦精神甚为赞赏，亲为他的画室题名“卧游居”。自1970年至溥佐先生辞世，在这30年的时间里，他系统学习了工笔，小写意画法，艺业日进。他的涉猎非常广泛，对山水﹑兰竹﹑花鸟﹑走兽均进行研究。他还有幸多次得到溥松先生的指教，为他更好地研究宫廷画派艺术起到很到帮助。 二 平生骐骥信有缘 从唐代开始，画马已经成为一个独立分科。到中国近代，马的绘画出现了具有划时代意义的局面。在大写意画方面，徐悲鸿把握了西画造型的准确严谨，汲取了中国水墨大写意的放纵恣肆，开创了两大派别：一派以皇室家族溥雪斋﹑溥松窗﹑溥儒﹑溥佐等为代表，宗法宋代李公麟线描艺术。张根起师从溥佐先生，为先生所绘之马而倾倒，因此在他的绘画过程中，对于画马钻研最深﹑用功最勤。为了更好地把握画马技法，他除了临摹老师的画作，还花大量精力反复临摹李公麟的《五马图》﹑郎世宁的《百骏图》等，从中吸取素养。更为重要的是他在农村期间曾做车把式，对马的神态举止做过密切观察，对马的喜怒哀乐了解得一清二楚。他还搜集大量马的照片资料，仔细研究，揣摩马的特点和习性，从而对于蒙古马﹑伊犁马﹑阿拉伯马﹑欧洲马的不同体态特征都能了然于胸。他还经常和师兄赵毅研究如何改进马的画稿。从上个世纪90年代开始，张根起逐渐自己起稿，由于有生活积累，他笔下的马千资百态﹑各具神采。在绘画技法上，他既能继续溥佐先生的传统，又有所创新。一马的头部为例，从额部到鼻梁，传统处理为高光区，在鼻梁侧勾一道线，强调头部的立体感。而张根起通过观察从方法上做了大胆改进，变鼻梁侧勾线为染，而在额部中心淡淡染出一道线，勾画其汗毛交结处，这样既保持头部的立体感，又使得轮廓柔和。再如颈部画法，传统方法马颈正中为空白区，而张根起则接见徐悲鸿的画法，在马颈正中染出一道线，从而使颈部的力度体现得更加完美，躯体的动势更加协调。在形体处理方面，他适当加长了四肢，使马更加矫健。张根起努力挖掘马的精神世界，赋予马画以文化内涵。假如说他的《春郊逸骏》﹑《四扇屏》较多的是对前人的继续的话，那么他的更多的作品则体现出自己的个性。以《神骏图》和《天马图》这两幅作品中的马来说，在造型上，大胆借鉴了汉代奔马的造型特点，健壮而不肥硕，奔放而不狂乱。眼部反复皴染，使眼神布满坚毅和自信；鬃尾飘逸，迎风猎猎飞舞，很好的体现了“所向无空阔，真堪托死生“的境界，给人以震撼。在他的小品《双驹图》中，一青骢马翘首远方，另一枣骝马自远方奔驰而来，跃跃然的态势，给人以俊逸之感，背景以写意手法绘出近处岩石丛木及远山，整幅画设色淡雅秀丽，布满空灵之气，给人以遐想。虽为小品，却包含极大画面。他作的《宋人词意册》共分十页，选宋词十首，摘录其中名句，而配以马画，可谓独具匠心。如东坡名句”堪笑兰台公子，未解庄生天籁，刚道有雄雌。一点浩然气，千里快哉风。“画面上以大写意笔法淡淡扫出远处峰峦，以浓墨数笔点出堤岸，以小写意笔法绘出岸上一匹白马，虽迎着狂风，却傲然昂首伫立。那飞舞的鬃尾，汹涌的浪涛衬托出狂风大作的惊人气势，而笑傲风浪的骏马机器潇洒飘逸，传神地表达了词人旷达的心胸。再如林和靖的“吴山青，越山青，两岸青山相送迎，谁知离别情。“画面上一马立于岸边，另一马立于河中浅滩处回首相望，眼神中布满了离别的伤感，而岸上的马虽然没有画出眼部，但伸出的脖颈却分明表达了难以割舍的感情。画面缠绵悱恻，令人落泪。《流过草原的河》﹑《草原寻梦》﹑《远眺》﹑《水流悠悠﹑马鸣萧萧》等 |
| |
|
|
| |
书画名人：张根起(zhanggenqi)
| 关于书画家 张根起(zhanggenqi) 的资料：
|
书画家简介：张根起 男
艺术的渴求一 凝碧堂亲传弟子 张根起先生，字驰，别署卧游居主人，中国美术家协会天津分会会员。1956年生于天津，受家庭的影响，自幼练习书法，打下了较好的书法基础。 1970年，张根起插队到天津西郊区。这时，一批文化艺术界人士也下放农村劳动，在张根起插对的村子里，有一位闻名画家，就是宫廷画派的代表人物之一，清皇室爱新觉罗•溥佐先生，他影响了张根起的一生。那时正直多时之秋，溥佐先生也前途未卜，因此当时有人提起一个孩子喜爱书画，欲拜在他门下时，他并未答应。后来当溥佐先生看到张根起的书法作品时，才欣然同意收为弟子。 在劳动之余，张根起经常帮溥佐先生家里挑水，作家务，以报答老师教导之恩。溥佐先生非常喜欢这个弟子，愿意把自己的艺术教授给他。溥佐先生的课徒方式是极其传统的，从勾线开始，逐渐到笔墨色彩的运用﹑位置经营等，要求极严格，不满足就不往下教，理论讲的很少，只是要求一张接一张的画。另外，溥佐先生作画极其考究，举凡笔﹑墨﹑纸﹑砚﹑水﹑颜料的选择运用均有一番真功夫，对学生的要求也从不放松。这种传统的教学方式使张根起打下了非常扎实的传统绘画基本功。1974年，溥佐先生结束了下放生涯回到天津美院继续执教，张根起则经常在劳动结束后，骑车到老师家里学画，经常画到深夜，留宿在溥佐先生先生家中，第二天再回农村劳动，这种状况一直持续到张根起返回天津工作。溥佐先生对他的人品以及刻苦精神甚为赞赏，亲为他的画室题名“卧游居”。自1970年至溥佐先生辞世，在这30年的时间里，他系统学习了工笔，小写意画法，艺业日进。他的涉猎非常广泛，对山水﹑兰竹﹑花鸟﹑走兽均进行研究。他还有幸多次得到溥松先生的指教，为他更好地研究宫廷画派艺术起到很到帮助。 二 平生骐骥信有缘 从唐代开始，画马已经成为一个独立分科。到中国近代，马的绘画出现了具有划时代意义的局面。在大写意画方面，徐悲鸿把握了西画造型的准确严谨，汲取了中国水墨大写意的放纵恣肆，开创了两大派别：一派以皇室家族溥雪斋﹑溥松窗﹑溥儒﹑溥佐等为代表，宗法宋代李公麟线描艺术。张根起师从溥佐先生，为先生所绘之马而倾倒，因此在他的绘画过程中，对于画马钻研最深﹑用功最勤。为了更好地把握画马技法，他除了临摹老师的画作，还花大量精力反复临摹李公麟的《五马图》﹑郎世宁的《百骏图》等，从中吸取素养。更为重要的是他在农村期间曾做车把式，对马的神态举止做过密切观察，对马的喜怒哀乐了解得一清二楚。他还搜集大量马的照片资料，仔细研究，揣摩马的特点和习性，从而对于蒙古马﹑伊犁马﹑阿拉伯马﹑欧洲马的不同体态特征都能了然于胸。他还经常和师兄赵毅研究如何改进马的画稿。从上个世纪90年代开始，张根起逐渐自己起稿，由于有生活积累，他笔下的马千资百态﹑各具神采。在绘画技法上，他既能继续溥佐先生的传统，又有所创新。一马的头部为例，从额部到鼻梁，传统处理为高光区，在鼻梁侧勾一道线，强调头部的立体感。而张根起通过观察从方法上做了大胆改进，变鼻梁侧勾线为染，而在额部中心淡淡染出一道线，勾画其汗毛交结处，这样既保持头部的立体感，又使得轮廓柔和。再如颈部画法，传统方法马颈正中为空白区，而张根起则接见徐悲鸿的画法，在马颈正中染出一道线，从而使颈部的力度体现得更加完美，躯体的动势更加协调。在形体处理方面，他适当加长了四肢，使马更加矫健。张根起努力挖掘马的精神世界，赋予马画以文化内涵。假如说他的《春郊逸骏》﹑《四扇屏》较多的是对前人的继续的话，那么他的更多的作品则体现出自己的个性。以《神骏图》和《天马图》这两幅作品中的马来说，在造型上，大胆借鉴了汉代奔马的造型特点，健壮而不肥硕，奔放而不狂乱。眼部反复皴染，使眼神布满坚毅和自信；鬃尾飘逸，迎风猎猎飞舞，很好的体现了“所向无空阔，真堪托死生“的境界，给人以震撼。在他的小品《双驹图》中，一青骢马翘首远方，另一枣骝马自远方奔驰而来，跃跃然的态势，给人以俊逸之感，背景以写意手法绘出近处岩石丛木及远山，整幅画设色淡雅秀丽，布满空灵之气，给人以遐想。虽为小品，却包含极大画面。他作的《宋人词意册》共分十页，选宋词十首，摘录其中名句，而配以马画，可谓独具匠心。如东坡名句”堪笑兰台公子，未解庄生天籁，刚道有雄雌。一点浩然气，千里快哉风。“画面上以大写意笔法淡淡扫出远处峰峦，以浓墨数笔点出堤岸，以小写意笔法绘出岸上一匹白马，虽迎着狂风，却傲然昂首伫立。那飞舞的鬃尾，汹涌的浪涛衬托出狂风大作的惊人气势，而笑傲风浪的骏马机器潇洒飘逸，传神地表达了词人旷达的心胸。再如林和靖的“吴山青，越山青，两岸青山相送迎，谁知离别情。“画面上一马立于岸边，另一马立于河中浅滩处回首相望，眼神中布满了离别的伤感，而岸上的马虽然没有画出眼部，但伸出的脖颈却分明表达了难以割舍的感情。画面缠绵悱恻，令人落泪。《流过草原的河》﹑《草原寻梦》﹑《远眺》﹑《水流悠悠﹑马鸣萧萧》等 |
| |
|
|
| |
 鲁中书画网推荐内容载入中…… |
|
|
| 载入中…… |
|
