书画名人：钱榖(qian)
书画家简介：钱榖 男 (1508年-1578年)
钱榖［明］（一五零八至一五七八）字叔宝，自号罄室，吴县(今江苏苏州)人。少孤贫，失学，迨壮始知读书。家无典籍，游文徵明门下，日取架上书读之，以其余功点染水墨，便觉心通。山水爽朗可爱，兰竹兼妙，翩翩不名其师学，而自腾踔于艺苑名公间。手录古文金石书几万卷。善书，行法苏，篆法二李，小楷法虞、欧，每得其妙於法外，识者以为真有渴骥奔猊、漏痕折钗之势。然为画掩，世罕知者。按明史附文徵明传作壬申（一五七二）六十五卒。考故宫博物院藏有万历六年（一五七八）客金陵王氏修竹馆作兰竹卷，时年七十一。 《冯元成集》、《明史·文徵明传》、《列朝诗集小传》、《苏州府志》、《明画录》、《无声诗史》、《明史·艺文志》 |
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书画名人：钱澧(qian)
书画家简介：钱澧 男
［清］（公元一七四o年至一七九五年）字东注，号南园，云南昆明人。生于清高宗乾隆五年，卒于乾隆六十年，年五十六岁。乾隆三十六年（公元一七七一年）进士，改翰林庶吉士。散馆，授检讯。四十六年，擢监察御史。时和绅用事，澧疏摘其奸，直声震天下。后直军机处，以积劳成疾卒。澧诗文苍郁劲厚，兼善书画。所著有《南园集》，《清史列传》传于世。 |
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书画名人：钱毂(qian)
书画家简介：钱毂 男
钱毂，公元1508年生，长洲（今江苏吴县）人。明画家，字叔宝，号馨室，幼孤贫少学，壮岁始读书。擅画山水，师从文徽明，取景多江南庭园景色。画风暖和稳健。编有《吴都文粹》等。 |
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书画名人：钱毂(qian)
书画家简介：钱毂 男
钱毂，公元1508年生，长洲（今江苏吴县）人。明画家，字叔宝，号馨室，幼孤贫少学，壮岁始读书。擅画山水，师从文徽明，取景多江南庭园景色。画风暖和稳健。编有《吴都文粹》等。 |
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书画名人：钱坫(qian)
书画家简介：钱坫 男 (1744年-1806年)
一作（1744—1806），字献之，又字篆秋，号十兰，江苏嘉定（今属上海市）人，学问渊博，乾隆三十九年副榜。其叔钱大昕，授以李阳冰城隍庙碑，昼夜习之，翁方纲叹为神授，遂以篆名天下，自负为直接李阳冰。洪亮吉《北江诗话》说：钱坫工篆书，然自负不凡，尝刻一石章曰：“斯、冰之后，直至小生。”著述甚富。有《十经文字通正书》、《汉书十表注》、《圣贤冢墓志》、《十六长乐堂古器款识考》、《浣花拜石轩镜铭集录》、《篆人录》等。曾与阮元交往共同研究书学。钱坫于嘉庆二年(1797)，右手偏废已不能执管作书，而改用左手写篆，意外的突破以往呆滞的毛病，形成了古茂生动，笔力苍厚的风格。 钱坫在篆书发展史上确实起到了一定的推动作用。直到邓石如出现，才把篆书推向高潮，使之成为书法艺术的一个重要组成部分。钱坫对于篆书下的功夫比孙星衍、洪亮吉更深。他从古铜器铭文中吸取了一些古朴苍厚的气味，故他的篆书颇有新意。除了擅长书法外，兼工刻印，间作兰竹、枯树海棠特超妙。善画梅，有寒瘦清古之致。 |
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书画名人：钱沣(qian)
书画家简介：钱沣 男 (1740年-1795年)
字东注，一字约甫，号南园，云南昆明人。幼时家境贫寒，偶然得到些残篇断简，便熟读深思，乾隆36年进士，授翰林院检讨，历任国史馆纂修官、江南道御史、通政司副使、湘南学政、湖广道察御史、值军机等职，时和珅用事，钱沣曾当面指责。又曾上疏弹劾过陕西总督毕沅、山东巡抚国泰等人的贪污营私案，因此《清史稿》中赞他“以直声震国内”。 钱沣所处时代，是满朝上下皆学董其昌书法的时代，而惟有他对鲁公情有独钟。平生仰慕颜真卿为人，书亦法之，得其神而不袭其貌，堪称学颜第一人。大楷临摹《颜氏家庙碑》、《告身墨》、《中兴颂》、《麻姑仙坛记》、《东方画像赞》；行草从颜真卿《争座位稿》、《祭姪文》、《十二意》入手,晚年以颜为本，参以欧、褚笔法，行笔颇为沉着愉快，亦有八面出锋之势，苍劲雄健，耐人寻味；小楷则博采众家之长，习过王羲之、王献之、钟绍京等历代书家的精品。晚年还得益于褚遂良、米芾书法的精髓。钱书小楷刚健婀娜；大楷笔力遒劲，力透纸背；行书、草书风神独绝。他学习古人而迈出古人的法度，自成一家。在清代，学颜书的人必先从学钱南园入手。如誉满全国的另一大书法家何绍基即刻苦研习钱字而卓然成家。李瑞清云：“能以阳刚学颜公，千古一人而已。岂以其气同耶。”包世臣《艺舟双楫·国朝书评》列其行书为“佳上品”。杨守敬《学书迩言》曰：“自来学前贤书，未有不变其貌而能成家者，惟有钱南园学颜书如重规迭矩。此由人品气节不让古人，非袭取也。” |
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