随着第55届威尼斯双年展开幕，作为中国艺术圈所关心威尼斯双年展的中国馆，依然是话题与争议并存。

　　为此，批评家程美信在其博客中特别撰文批评威尼斯中国馆策展人，文中指出：“王春辰在接受《金融时报》中文网采访时的言论，完全是故弄玄虚和指鹿为马。威尼斯双年展历来以注重先锋性艺术著称于世，代表当今时代的艺术想象力和文化创造力。然而，中国馆竟把一座徽派建筑屋架送到水城威尼斯，这种以杀人来反对杀人的艺术逻辑，居然被媒体说成是‘艺术家近年来致力于保护、修复和重建古老中国风格的建筑’。对此，中国馆策展人套用康德的‘物自体’概念，把一风物特产说得深不可测和神乎其神。”

　　王春辰（美术批评家、第55届威尼斯双年展中国馆策展人）回应称：本来艺术不艺术、先锋不先锋都是拿来批评的，一部现代当代美术史就是一部批评史。我看到第一个外国评论中国馆的很有意思：我们一般都说要发展中国的艺术，希望中国的艺术未来有发展，但这种话在展评人看来“很民族主义”，看来语言的语境不同读法就是不一样。他们做艺术只想自己。这种展评有意义，让人想到具体问题，无意识的语言往往是某种社会现象的反映，警惕是因为有很多这样的语言疾病而我们不得的，感觉到了个体性对于他们的含义和对于我们的隐义。还有他们从图像读到了很多丰富的联想，也有意思。

　　此前预展中，中国独立艺术展也有很大争议。当代艺术家原弓的《空袭全世界》计划在威尼斯圣马可广场还未表演完，其助手就被警察带进了警局。而在艺术家金锋《哭孔子》作品中，在孔子雕塑前有一男一女，女的披麻戴孝，男的吹奏，他们表演的是民俗样式的“哭孔子”。种种行为艺术让网友大呼“丢人丢到国外去了”。