一个书家，一生创作的作品可能是无数的，但真正可以流传下去的，真正有着自己的生命痕迹的，如王羲之的兰亭序，苏东坡的寒食帖，颜真卿的祭侄文稿等等，都是可遇而不可求的。

　　“人生如能留下一点文字，这是最大的褔分。”

　　晚报会客厅：潘先生好！你是知名书法家，又是书法家中写文章的高手，写了很多才情横溢的书法以及碑记方面的文章，但最近又要出《潘振元文集》上下集两大卷，还是让人有些惊讶的。能介绍一下这部书吗？

　　潘振元：当然能的。我在书的“后记”中也作了一些交代，就是说，我原本并没有想过要出文集的事，因为自己的兴趣主要在书法上，写写文章是业余又业余的事。想不到近二十年来，断断续续写了一些，居然也积了不少，经不住朋友们的怂恿，决定将这些文章结集一册。我想，这不但是自己进入七十岁的一个小结，也是回顾自己人生历程的一个凭藉。这部文集分文心篇、题跋篇、博古篇和翰墨篇四部分，编选了一百五十四篇文章。其中绝大部分是我退休以后写的。其中不少序跋，是受朋友之托。因为如今是商品时代，书画家中已很少有人肯花时间去写这类文章了，花费时间多，耗精力也多，而且没有什么报酬。我之所以愿意接受下来，一来可留存朋友间交往的情愫，二来这也是自己最好的学习、积累的过程，另外也可留下今日文艺繁荣的一些印记。所以，为这部书我花费了不少时间和精力。

　　晚报会客厅：与当今年轻一代的书家比，你不是出身学院派，但书法作品书卷气浓郁，学养全面，很鲜明地继承了吴门艺术的特点。说是不知不觉写出来的，但恐怕还是自觉的居多吧？

　　潘振元：正如你所说，我的确不是什么学院派，我不但没有上过大学，甚至没有上过高中，我完全是凭自己的自学走到今天来的。我踏上社会比较早，这种早是身不由己的，是为生活所逼迫的。我初中毕业后，由于家庭困难，放弃了读高中和上大学继续深造的梦，想早参加工作，分担家庭的生活压力。初中毕业我上的是邮电技校。1960年技校毕业，进入邮电部门上班，才十七岁。拿现在的目光看，还未成年。也是幸运，我当时接触到的邮电老职工，绝大多数是旧时代的留用人员，他们有一个共同的特点，那就是人人写一手好字。这种好字还不是一般的规范好看，而是实实在在的功力深厚，足以从书法艺术上来考量的。也许我天生有见贤思齐的个性吧，欣慕之余，我对写字产生了浓厚的兴趣，这种兴趣的种子便埋入了心田，下班后就沉溺练字和学画之中。小年轻嘛，爱学上进，总是会得到身边年长者的好感的，我的一些热心的年长辈同事见我如此有兴趣，就介绍我拜师高人。这里，我要特别提到一个人，她是我的大姐一样的吴凤珍老师。她虽然是邮电系统的普通工人，但她也是知名的作家，文章是一流的。她介绍我拜崔护先生为师。于是，从1962年开始，我追随崔老师近半个世纪，走上了丰富而又充实的生活道路。

　　晚报会客厅：崔护先生对你影响大，帮助大。

　　潘振元：是的。崔老师是一个典型的传统书画家，饱学书史，博学多才，不但擅长书画篆刻，也善于诗词散文，对文史、金石、工艺、古董、园林、昆曲等都十分精通。当初拜师时，他不仅要我从基础性训练开始，绘画先学工笔花鸟，书法从最规整的玉箸篆入手，还要我自学诗文，他说：“读书绘画，可砻砺气质。”对以后会非常有用，并时常勉励我：“人生如能留下一点文字，这是最大的福分。”这些教诲犹如晨钟暮鼓，萦绕在我的耳畔。可以说，崔先生影响了我的一生，我的人生从崔先生处得益最多。

　　我的一生，关键的时候，总是有“贵人”相助

　　晚报会客厅：是啊，你一个初中生的底子，但你的文章却古意盎然，尤其是你即将付梓的大著文集中的“题跋篇”，全部是文言写就，一些勒石于风景区的碑记，也都是文言甚至都是韵文，你的古文底子是从哪里来的？

　　潘振元：自学，完全自学。我们那一届初中生，既没有学俄文，也没有学英文，可以说我的外文底子就是纤尘未染的素宣。同样，古汉语也只是初通皮毛。我初学起步时，正值“破四旧”、“砸烂封资修”的时代，想读点古典诗文，谈何容易，几乎是要招致麻烦的，古文方面的书，都要被烧掉。好在家中找出我大哥在民国读初中时留下的四册语文课本《古文观止》，这是我当时惟一能读到的古典文学。应该说，这四本有注释的《古文观止》，是我在崔老师熏陶下自学古文的启蒙书。

　　除了啃这四本《古文观止》，还有就是进一步接触古典文学名著。这又要得益于介绍我入崔门的吴凤珍大姐了。吴凤珍不仅是才气横溢的业余作家，而且与陆文夫、陈鸣树等大家时有交往，陆文夫先生非常看重她，说她是吴门真正的“土著”作家。工作中我们同在一个班组，我们也就经常闲聊文学方面的话题，包括当时非常流行的“红学”，研读《红楼梦》。有段时间，我也对“红学”非常痴迷，虽没有什么大收获，却学会了一点如何去读书，如何去作深层分析的方法，知道了凡学习都要重视思考和分析。记得1963年前后，我给蒋吟秋先生写了一封信，并附上了一幅玉箸篆的习作请他指点，想不到，这件作品不久就意外地出现在书法展览的“青年作品”专栏中。蒋老这种对后学的提掖，犹如投入我心中的一块巨大磁石，把我和书法更紧密地吸附在一起。蒋老对我的激励，乃是我年轻时代最美好的回忆之一。我的一生，关键的时候，总是有“贵人”相助。

　　晚报会客厅：书艺是不可能投机的，要下扎实的功夫。但书艺也有个渐进和突进的阶段，能讲讲这方面的体会吗？

　　潘振元：在这方面，我也是有着切身感受的。关于这种“渐进”和“突进”，许多时候都是不知不觉的。我的年轻时代学艺，那是远不能与今天相比的，“文化大革命”使传统文化在狂风暴雨中整整休克了十年。多么宝贵的十年。二十岁到三十岁，人生学艺最宝贵的时期。值得庆幸的是，1975年，苏州率先恢复了书法展览。特别是当时书坛的众多耆宿名家还健在，使苏州比其他城市更具有得天独厚的优势，吴门书道由此而避免了人才的断层，有了一个流风余韵、沾溉后人的新老交替过程。让我最难忘的是，与书道同人在职工书法篆刻研究会共同切磋的往事，那是从上世纪八十年代初开始的，持续了约十年。当时，我们一辈有王健生、杭青石、华人德、王伟林、葛鸿桢、周玛和、张士东、朱大霖、卫知立、王大夷、王歌之、王国安、李叔安、汪鸣峰等近五十人，前辈先生有瓦翁、沙曼翁、宋季丁、崔护、程质清、矫毅、邬西濠等，时常老少咸集，优游于沧浪亭南，正像程老（质清）形容的那样：“月凡二集，风雨无间，论艺诤诤，每析疑难，忽得妙悟，咸欣共证希夷。”在这样一个不带功利、不计得失、共同切磋、相与品评的环境中接受洗礼，收益非常明显。我对书学方面的探讨以及古文写作，都是在这一阶段起步的，如《瓦翁先生八秩寿序》和两篇游记，以及对石鼓文、史晨碑、琅玡台刻石、王宠书法研讨等文章，都是当时学书论艺时的作业。这是我人生最重要的十年！说起来都让人激动。

　　我当时是市总工会组织的职工书法篆刻研究组的组长，我们那时的活动非常专注，每月都有活动，指定人准备交流的内容，而且每人都要准备作业，悬挂上墙，大家互相评点，前辈书家评点我们的，我们也可以评点前辈书家的。评点得不到位不要紧，大家也不计较，听人家的评点知道自己的不足在哪里，这种不足有书写上的，也有审美中的，这样的学习提高起来非常明显。而且，那时的社会风气非常好，没有诸多的功利，书法作品也都不卖钱，现在价格吓人的书家，那时都是分文不取的，大家都可以索取，带回家用功学习。当时的企事业单位也好，虽然收入不高，但单位的领导开明，只要总工会有通知，他们都给自己的职工提供方便，都慷慨给假，所以，大家也都珍惜，也都争气，非常投入。那十年，真是黄金十年，我的“突进”，大约是在这十年中吧。我是组长，当然是要有牺牲精神的，要为大家做些组织、策划和前期准备等方面的工作，可能会荒废一点自己的时间和精力，但就像我前面说的写诸多的序跋文章，自己费力的同时，自己也得到了很多。我觉得自己的组织能力，策划创意水平都得到锻炼，主要还是不小家把气吧，乐为同道也为自己创造了条件，这在我以后的岁月中体现得非常明显。

　　哪怕是改正一个字，也是我的收获

　　晚报会客厅：是的，许多工作好像是为人家做的，自己完全只是付出，但最后一看，这些当初只是付出的工作也并不是全然为人家做的，也是为自己做的，甚至可以视为都是为自己做的。潘振元：由于我没有进过高等学府，自知学识不足，自学不够系统，后来从事的日常工作，又一直与“新八股”打交道，因此对落笔成文，持比较认真的态度，写好后总会多读几遍，总会多改几次。只要有机会，我还将自己的文章，拿给师友们看，向他们请教，哪怕是改正一个字，也是我的收获，心中快慰。我会以敬畏之心待之。正因为如此，在我的文集中，深深浅浅地留下了老师指点和朋友帮助的痕迹。写文章是这样，做别的工作，还有自己的书艺提高，也一概莫不如是啊。晚报会客厅：你在退休之后，在组织书界精英与地方文化交融方面，如虎丘雅集等策划上，堪称漂亮大手笔，被书法同道称为“苏　州　的　兰　亭　雅集”。也请讲讲。

　　潘振元：这个你们也知道？哦，是的，媒体做过近乎浓墨重彩的报道的。正如你所说，这种策划，也许在很早之前就埋下了种子。虎丘笔会的“西溪流觞”策划，是我至今想起来也是颇为开心的事情。一个书家，一生创作的作品可能是无数的，但真正可以流传下去的，真正有着自己的生命痕迹的，如王羲之的兰亭序，苏东坡的寒食帖，颜真卿的祭侄文稿等等，都是可遇而不可求的。我想，虎丘笔会的“西溪流觞”策划与我来说，差不多也算是一件笔墨之内的得意之作。这样的活动在苏州历史上还是第一次，当时，我们邀请了施仁、崔护、江洛一、潘君明、吴溱、徐云鹤、费之雄、张文鋆、吴正贵、章致中、朱建平、刘苏、刘达之等诗人一起列坐溪边，以西溪为题，临流举觞，赋诗豪歌，而且要用古诗调相与吟唱，可以说，胜绝一时。当时还特邀了朱季海、瓦翁、魏嘉瓒等一起参与，特邀了琴师叶名佩，杨晴演奏，烘托气氛。活动开展得非常漂亮，诗人、诗篇、美酒、书画、名胜等融为一体，留下了《西溪流觞》诗书画长卷，瓦翁在长卷题了引首，崔护作图，施仁作序，我写了跋，大有王羲之当年的兰亭雅集之遗风。我看你们的新春诗会也有后来居上之势，所以我也在这里建议你们，适时到虎丘山去搞一次诗会，将会大有新意。我在2004年成功搞了这次有创意的活动后，我又先后策划搞了“吴中医药书画展览”和“苏派盆景与文化雅集”等活动，也算是我为提振苏州文化在全国的影响力所作的一点努力吧。

　　潘振元小传　1944年生，苏州人，师从崔护先生。《中国书法》杂志、《书画艺术》杂志、《书法导报》、《美术报》有专题介绍。著有《书法基础》（合著）、《潘振元书法作品集》、《潘振元诗文手迹选集》等。参与编撰的有：《中国书法篆刻鉴赏大辞典》（撰稿）、《中国书法篆刻鉴赏辞典》（撰稿）、《中国历代书法名作鉴赏辞典》（编委、撰稿）、《苏州书学论文选》（主编）、《苏州书法五十年》（执行主编）等。现为中国书法家协会会员，苏州市书法家协会顾问，鹤园书画院副院长、平江书画院副院长、吴门雅集副主席。