近日，《1949年后已故闻名家作品限制出境鉴定尺度(第二批)》发布，将吴冠中等闻名字画家作品“锁”在境内，引起世人热议。有专家直言，有些条文不具备可操纵性，过于生硬。

　　一纸约束能显多大神通?

　　在国际权势巨子艺术机构对2012年全球艺术品销售成绩的排名中，法国全球艺术市场信息网联合雅昌艺术市场监测中央发布的讲演将中国排在第一，欧洲艺术基金会出炉的讲演则将中国排在第二。中国艺术品市场的发展速度令人瞠目结舌，简直是用20来年的时间走完了欧美不少国家200来年的路，一大批中国字画家的作品受到海外珍藏家的青睐。

　　而另一方面，2001年至今，陈逸飞、吴冠中等一批中国闻名字画家先后辞世，这批字画家的作品被看作宝贵的“中国文化遗产”，但如何真正保护它们，用什么方式、什么途径，这些课题曾一度让专家们争论不休。意外的是，当《1949年后已故闻名字画家作品限制出境鉴定尺度(第二批)》出台后，来自网络上下的争议把这则“尺度”推至艺术界的风口浪尖。有专家直言，这纸约束本是有着与时俱进的考量，却有着显著的操纵漏洞。诸如“代表作”、“原则上”这些词在现实中要怎么界定?又如它的一“禁”了之会不会过于严苛?

　　本报记者为此采访了专门研究艺术品市场的复旦大学文博系教授胡志祥，中心财经大学法学院教授、拍卖研究中央主任刘双舟等专家。他们以为中国艺术品市场的健康成长，需要相关法规条例加以规范，同时也需要一定的包容度，让市场自己去慢慢探索、调整、适应，不宜操之过急。

　　吴冠中作品一律不准出境

　　近日国家文物局颁布的《1949年后已故闻名字画家作品限制出境鉴定尺度(第二批)》明确将24位2001年以后逝世的闻名字画家的作品列入文物出境限制范围。其中，吴冠中作品一律不准出境，关山月、陈逸飞作品原则上不准出境，代表作不准出境者则有刘旦宅、启功、张仃、程十发等21人。

　　限制艺术品出境，上述鉴定尺度并不是破天荒头一遭，为的是加强我国文化遗产保护，防止贵重文物流失，有利于文化传承。其主要是依据字画家的艺术成就、海内存世的稀缺性等前提。早在2001年，《1949年后已故闻名字画家作品限制出境的鉴定尺度》就已出台，以防止应得到国家保护的闻名字画家的作品流失出境。当时被划定一律不准出境的有何香凝、李可染、林风眠、徐悲鸿等10位闻名字画家。同时发布的还有《1795到1949年闻名字画家作品限制出境鉴定尺度》。在这份榜单上，作品一律不准出境者有王文治、王宸等20人，作品原则上不准出境者有王杰、王鸣盛等32人，精品和各时期代表作品不准出境者更是多达193人，可谓将这一时期的闻名字画家一网打尽。2007年，国家文物局还曾制定过一份颇为具体的《文物出境审核尺度》，将出境审核种别细分为化石、建筑物的什物资料、绘画书法、碑帖拓片、雕塑、铭刻、图书文献、钱币、舆服、用具、民俗用品、文具、戏剧曲艺用品、工艺美术品、邮品、少数民族文物等16大类。

　　2001年至今，跟着一批闻名字画家先后辞世，为加强对这些字画家作品的保护，国家文物局在征求文物、文化、美术界专家意见的基础上，又拟定补充了今天人们热议的这份相关出境鉴定尺度。