著名书法篆刻家叶一苇于2月26日早晨8时47分在家乡浙江武义病逝，享年96岁。叶老追悼会于3月2日9时在武义县殡仪馆举行。

叶一苇生前为西泠印社理事、浙江省书法家协会顾问、浙江省文史研究馆馆员。他是国内少数理论与创作并行的篆刻大家，有自我见解，提出“印宗秦汉”、“篆刻宗清”，把学习分为继承传统和创新发展两个过程；他着重研究流派名家的篆刻艺术思想，不单纯追求形式，力求篆刻与文学接轨，形式与内容结合，并作了许多探索，不拘一格，印坛称其为“诗心造印”。他著有大量篆刻理论著作，现在很多活跃在印坛的中青年篆刻家都得益于其篆刻理论。

88岁的西泠印社执行社长、中国美术学院教授刘江接受早报记者采访时称，叶一苇是令其尊敬的长者，诗、印、书、文诸艺造诣之精深，做人立德风神之超迈、虚心谦和、老不辍学，是真正的德艺双馨的大家。

叶一苇1918年4月13日出生在金华道（现金华市）武义县，先后在部队和政府部门做秘书文员，后经推荐到杭州第十一中学任高中语文教师。一家人住在学校分配的50余平方米的教工宿舍，书房是用阳台改造的，除了书桌、小书柜，基本摆不上其他物件。常常有朋友造访，书房最多只能坐下一位，其他人就站着，一聊就是大半天。那时，叶一苇在浙江篆刻圈已颇有名气，他靠临摹吴昌硕、赵之谦、吴让之等篆刻大家的作品自学成才，并形成自己的风格。

“父亲是个很传统的文人、很严肃，平时话不多，总是沉浸在自己的艺术世界中，大多时候都在创作。有时看到他午休，其实是闭目思考，甚至在打腹稿，起来后马上创作。不过，他的生活要求很低。记忆中，他从来没有给自己买过一件衣服，工资全部给母亲，母亲做什么就吃什么，从不抱怨。他甚至不会开液化气，只会开水龙头，因为要洗脸。”叶一苇78岁的长子叶南生在父亲的追悼会上接受早报记者采访时说。

退休后，艺术创作成了叶一苇的主要工作，大多数作品是在退休后完成。叶一苇一生刻了上万方印章，大多数捐了出去或送朋友。他将作品捐赠给浙江省博物馆、叶一苇艺术馆等77个单位和机构，仅设在武义县图书馆的叶一苇艺术馆，他就捐赠书法篆刻作品、书籍资料等1482件，其中书画作品213件、印章258方、篆刻印屏281件；书籍资料730件，包括学术著作（含手稿）20余部、论文90余篇。该艺术馆免费开放。

叶一苇所有的家产只有杭州那套学校分配的50余平方米的教工宿舍，平时把所有钱都用在艺术创作上，生活清贫。晚年唯一一次出售几枚印章，是因老伴得重病急需医疗费，不想让子女有太多负担。但直到去世前，他对此事仍耿耿于怀。“我的东西不是用钱来衡量的，不是所有作品都值钱。比如我一天创作3件作品，并不是每件都是好的。”叶一苇曾这样说。

在叶一苇的作品中可以见到秦汉玺印的扎实功底，还能读到近现代流派赵之谦、吴让之、吴昌硕、来楚生等大家的刀风笔韵，但不是一成不变的，而是“似是而非”，大有“我”在。这说明他善于汲取传统而又融会贯通，化为己有，让“传统”为我“服务”。他在篆刻艺术上创造的“新”，不是一度流行的形式、表象的“新”，而是被誉为“诗心造印”的创新——用诗人的情怀去审视、创作篆刻作品。

“对一苇先生的‘诗心造印’，我的理解是：将篆刻创作的印语内容与形式美紧密结合，提升了篆刻艺术的内涵，极大地增强了篆刻艺术的欣赏性，令人玩味其中，乐趣无穷……我印象深的有几方印：如椭圆形的朱文印《求实》，‘求’字疏朗颀长，俯首探向缜密饱满的‘实’字，主次分明，疏密得当，浑然一体，形象生动；葫芦形的印中只刻一个朱文‘闷’字，视觉一般，思索一下，是《闷葫芦》；白文大印《印印泥》，粗犷的线条，大块的留红，让人联想到‘印印泥’的沉稳厚重；圆印《公私》二字，‘公’字占位大，‘私’字占位小，形式简约自然而意味深长；《割席》一印，‘席’字用象形古文，既是白话，又是朱文，妙趣无穷……一苇先生的印作中，此类例子很多，每每读到，令我拍案叫绝。”刘江说道。

2005年6月16日，时任浙江省委书记的习近平赴武义参观叶一苇艺术馆，对随行工作人员说：“我们搞行政工作也要有叶老的‘诗心’。”知道此事后，在家中养病的叶一苇为习近平、彭丽媛夫妇即兴创作印章相赠。此外，原国务院副总理李岚清退休后喜欢上篆刻，2006年10月整理篆刻书稿准备出版前，叫助理专程送书稿到武义给叶一苇。

叶一苇还是一位高产的篆刻理论著作家，著有《中国篆刻史》、《中国的篆刻艺术与技巧》、《篆刻丛谈》、《篆刻丛谈续集》和《篆刻趣谈》等20余部有广泛影响的篆刻类书籍。其中，《中国的篆刻艺术与技巧》重版10次，是国内最受欢迎的篆刻普及教材之一。他的创作是为其理论研究服务的，而反过来理论研究的心得又能很好地体现在创作上，使理论与实践真正结合，影响了一代中青年篆刻家。

在很多人眼里，叶一苇是谦逊的长者，以“草根艺术家”自居。“我的名字是叶一苇，所以这个草根是芦苇草根。今年我94岁，草根很老了，所以我很惭愧。但草根会有变化，比如我们常说的冬虫夏草，很名贵，所以我们在书法方面也可以变。但对我来说不现实了，因为我没有这个条件，冬虫夏草是在海拔4000米以上的高原生长的，我长在金华武义，不可能培养出冬虫夏草。所以很惭愧，请大家多多批评多多指正。”在2011年的“叶一苇书法艺术篆刻展”上，他这样评价自己。

去年3月24日，叶一苇因摔跤住院，此前一度康复的前列腺癌发生病变；4月初，医生诊断其癌细胞骨转移已到晚期，手术风险很大，建议保守治疗。家人没将此事告诉他。病床上的叶老一直乐观，盼望着早点出院，回家创作、著书。

《少则得》

叶一苇80岁时篆刻。他曾说：“老子曰‘少则得，多则惑’，我欣赏‘少则得’这一句话，平时不喜欢读长文章，喜欢读短文章，自己写文章也是如此。”“少则得”是议论句，很难用形象化来表现，叶一苇就用章法手段来展示：“少”字排成一列，“则得”二字排成一列。两相对比，疏密悬殊。疏是“少”，在形式上显出“少则得”，这是一种辩证的思辨。

《归田园》

叶一苇89岁时篆刻。“归田园”三个字紧紧相依，“乐在其中，以抒我情”。他2002年10月抛却住了50多年的西湖，归武义故乡作田园居，心中颇有陶渊明“归去来兮”之感，腹中时跳出：“既自以心为形役，奚惆怅而独悲？”归田园之后，从此“倚南窗而寄傲，审容膝之易安”，“复驾言兮焉求”，心情甚为复杂。后来，总以“悦新戚之情话，乐琴书以消忧”，“澄东臬以舒啸，临清流而赋诗”，爱他的田园。

《盲》

叶一苇92岁时篆刻。“盲”字往往和初学篆刻的人关系很密切，不是盲于目，而是盲于心。现代篆刻活动频繁，优越的条件却常使初学者“盲于心”，一个创新，百人跟随， 形成为盲从，形成为盲流。叶一苇曾说，创新是一种“变”，但变不一定是创新，关键是要知道“变化之原”。这个“原”就是优良传统。

叶一苇西湖十景自作诗之一：篆书 《三潭印月》