《神系云南》首都师范大学重彩创作

稳健扎实  令人期待
    四月四十日凌晨我们抵达北京国际机场，半个月的《神系云南》采风写生活动圆满结束。每一位画家的心中都装满了沉甸甸的收获，对于《神系云南》的巨屏创作充满信心。
四月十六日上午九点，郭继英教授集中全体工笔重彩创作组成员进行采风写生素材的汇总，并依据素材进行分类。首都师范大学重彩创作组的工作室里六、七台电脑一起工作，对数万张照片编辑整理。云南的奇花异草、珍惜动物、玉龙雪山、苍山洱海，以及26个民族丰富多彩的精神文化生活，共同编织着七彩云南。同学们在整理资料过程中，回忆起采风时的点点滴滴，不时爆发出开心的笑声。说到瑞丽的的孔雀园，与郭老师有一段渊源呢！五、六年前，郭教授在日本从事国际艺术交流时，在电视节目中，看到几百只孔雀在朝阳中一起飞向天空，被那神奇壮观的场景惊呆了，心里想这是什么地方？这么神气美丽！这场景至今让郭教授记忆犹新。原来这就是瑞丽的孔雀园！这次云南之行，自己置身于这令人神往的画面，真是感到分外惊喜，兴奋不已！
经过细心的编辑，创作资料全部刻成DVD光盘，郭老师移动硬盘里照片素材就有30G。除此之外，我们还收集了关于云南少数民族人文历史等书籍和网上资料。使创作更贴近云南少数民族地区的人文地理特色。当天，郭老师把同学们分成了重彩人物画创作组，重彩花鸟画创作组和颜料制作组。
重彩画创作的特殊性，把3米高6米宽的巨幅分割成3米高1.2米宽的五块屏风式制作，不仅利于运输和布展，还增加了重彩画的设计因素。
四月二十日，我们把在云南采集的229斤七色土运到北京。这些山土，在我们眼中就是纯天然的、宝贵的颜料。它们有铁红、有赭红、有橘黄、有土黄、有冷灰、有暖灰······山土就有这么多颜色，真不愧为七彩云南！它们色相丰富，色泽饱满，质地有疏松的、有坚硬的。激发起我们对它们进行调研并运用到创作中的热情。
郭教授带领大家投入到新颜色的研究制作中。我们要用云南的热土绘制出七彩的云南。重彩画材料技法正是郭教授的教学科研选题之一。去年冬天，首都师范大学美术学院配备了一套德国进口的颜料研发设备，这下可派上了用场。大家先用球磨机把块状土粉碎，再用震筛器分筛，分出不同粗细颗粒，然后分类贴签。每一个环节郭老师都亲自把关，写下制作记录和注意事项，悉心讲解给每一个参与者。
郭继英教授严谨的学术态度深深感染着大家。研制好的新颜料能否应用到画面上？大家既担心，又充满期待。我们有做了大量的实验。凭借以往使用矿物质颜料的经验，掺入各种配料。由于配料和颜料的比例不同，而显示不同效果。配料多了，发色效果不好，配料少了，粘合不牢，影响画面表现力。为此，反复进行实验，终于找到了适合的比例。调整好的颜料，颜色既稳定，发色效果又好。我们从云南采集到的七色土，加工成颜料，再应用到《神系云南》巨屏创作用，这种成功的喜悦和科研的成功，自豪和愉悦的感受，洋溢在每一个人的脸上。
考虑到巨幅重彩画制作的特殊性，我们选用了长期出口日本的哈尔滨亚麻厂生产的亚麻布作依托材料。这种亚麻质地细密、柔软，不易变形，色泽自然沉稳。经过独特的艺术加工后，非常适合巨幅重彩画创作。
接下来最棘手的问题是寻找制作巨幅画作的场地。我们现有的教室面积小，不适于巨幅创作。五月初，创作员景牧联系到一位朋友，在位于中关村石景山科技文化园有一处写字楼。写字楼的樊总带我们来到一间刚装修竣工，足有一百五十平方米的大厅。室内无隔断，光线稳定，非常适合我们创作。他们同意借给我们用，愿为此次《神系云南》巨屏创作尽一份力。真是让我们喜出望外。
目前，郭继英教授所带重彩画创作组前期工作进展顺利，两幅巨屏重彩画主题明确，思路清晰。其中花鸟画以玉龙雪山为背景，德宏州的兰花三角梅和根根相连的榕树横贯其中，画面最前面是瑞丽孔雀园美丽的天使，或展翅飞翔，或收翼俯冲，或凝神驻足。另一幅人物画以德宏大金塔做衬托，主体是云南二十六个民族的风采。两幅巨屏重彩画气势壮观，一定会不负《神系云南》巨屏创作的使命和责任，届时一定会给人们带来惊喜和震撼！