张大千无疑是2010年春拍最耀眼的明星，他的晚年作品《爱痕湖》在中国嘉德的春拍中成交破亿，成为中国近现代书画继去年秋拍齐白石《可惜无声》册页以9520万元创造天价后的新纪录。正如嘉德书画部总经理郭彤所说的，2009年秋拍齐白石大出风头，2010年春拍张大千再创新高，可以说两人各有渊源，但都有代表性。据笔者观察，这种代表性来自他们的大师身份，更来自市场对大师的再认识。

　　他超越毕加索领跑全球艺术品市场

　　2011年5月31日，张大千作于1947年的设色纸本立轴《嘉耦图》以1.9106亿港元(折合人民币1.58亿元)成交，创其作品的世界拍卖纪录。当年，张大千作品的拍卖总额达到5亿多美元，为全球之首。法国知名艺术品网站ARTPRICE上个月公布的“2011年全球最贵艺术品”榜单显示，毕加索在持续领跑全球艺术品市场多年后，终于被张大千齐白石超越。

　　张大千自青年时期就以卖画为业，职业画家的时间达60多年，有专家称其传世作品约为3万幅左右，但由于张大千中年旅居海外，后定居台湾，很多精品力作并不在大陆。从2002年至今，半数以上的张大千高价都在香港诞生，如泼彩朱荷屏风在香港苏富比以2100多万港元成交（2002年）、泼彩山水《瑞士雪山》以1600多万元成交（2005年），张大千作品第一幅过亿元的作品是巨幅绢本泼彩《爱痕湖》（2010年在中国嘉德以1.008亿元成交），但这一纪录并未保持多久，2011年5月，香港苏富比的“梅云堂藏张大千画”专场中，张大千的《嘉耦图》以1.9亿港元成交，创下目前为止张大千作品的最高拍卖纪录。

　　他眼中的美人比常人苛刻

　　他的仕女画之所以能雅俗共赏，成为他绘画题材中大受欢迎的一类，与他对美人的“美”刻画得淋漓尽致、神髓逸出，密不可分。 他眼中的美人标准可要比常人苛刻得太多，不仅要长得美，而且气质要“娴静娟好，有林下风度，遗世而独立之姿，一涉轻荡，便为下乘”。因此能入他画中的美女，当真是绝对美极了的。

　　对于外国人认为中国女人凤眼好看的审美认识，张大千自有一番见解：“其实大家都弄错了，凤眼并不是像我们四川人所说的‘丝毛绸子上拉了一道口子’那样的细长，所谓凤眼是指女人的眼神要温柔，不要瞪大眼睛，显得一副凶相。”可能只有大师才能如此入木三分地透过狭义上的“凤眼”形状，以眼神的种种流盼说出真正的“凤眼”含义。

　　智赚“地皮大王”程霖生

　　20世纪20年代，上海“地皮大王”程霖生是个承袭长辈余荫的纨绔子弟，既花钱慷慨，好出风头，又喜欢附庸风雅。一次，张大千走进程家位于爱文义路的豪宅，见厅堂上挂满的名家字画，大多为赝品。张大千不但不说破，反而大加赞赏，并说：“程二先生，你收的字画，珍品很多，可惜不专。如果专收一家，马上就能搞出个名堂来了。”

　　程霖生怦然心动地问：“你看收哪家好？”“你喜欢石涛，就收石涛好了。他是明朝的宗室，明亡了才出家，人品极高。专收石涛，配你程二先生的身份，最好把斋名也改题作"石涛堂"。”“我要收石涛，一定先要弄一幅天下第一的镇堂之宝。你看，我这厅堂这么高敞，假如挂幅几尺高的中堂，岂不难看？！”“对，对，对！可是石涛的大件很少，可遇而不可求，慢慢访吧！张大千兴辞而归后，物色到一张二丈四尺的明代宣纸，精心仿作成一幅石涛的大中堂，再将其装裱、做旧，一切妥当后，找了个书画掮客来，叫他去兜揽程霖生的生意，并叮嘱说：“一定要卖5000个大洋，少一文也不行。”

　　“地皮大王”要觅“天下第一的石涛”，这话已经传遍“圈内”；登门求售者甚多，但程霖生都认为尺寸不够，直到这幅两丈多的大中堂入目，方始中意：“我不还你的价，五千就五千。不过，我要请张大千来看过，他说是真的，我才买。”赓即派汽车把张大千接来。哪知张大千一看，脱口说出二字：“假的！”“假的？”掮客说，“张先生，你倒再仔细看看。”“不必再看。”张大千指着画批评，哪处山的气势太弱；哪处树林的笔法太嫩，说得头头是道。“算了，算了！钱无所谓，我程某人不能当冤大头、收假画。”掮客既懊丧又窝火，不知张为什么要开这种莫名其妙的玩笑；卷起了画，怒气冲冲地赶到张家。张大千笑着告诉他：“你不必开口，听我说。你过两天再去看程霖生，就说这幅画张大千买去了。”掮客愣了一下，旋即恍然大悟。过了几天，掮客空着手去拜访“地皮大王”，做出抱歉而又无可奈何，外加掩饰不住的得意神情。程霖生看他这副样子，颇为讨厌：“你来干什么？”“没有什么。我不过来告诉程老板，那张石涛的大中堂，张大千买去了。”“张大千买去了！真的？”“我何必骗程老板。”“你卖给他多少钱？”“四千五。”程霖生十分恼怒：“张大千真不上路！你为什么不拿回来卖给我？”“我要拿回来说是真的，程老板，你怎么会相信？”程霖生语塞，想了一下说：“你想法子去弄回来，我加一倍，出九千大洋买你的。”程霖生先后收藏了300多幅石涛的画，其中，大半都出自张大千的手笔。

　　是什么原因，促使他决绝地背井离乡

　　张大千的一生，走遍了五湖四海，散尽过万贯贽财，不曾改变的，是对旧土故里和中国画深沉的爱。对这一点，相信只要愿意了解事实真相的人，是不会怀疑的。张大千晚年在接受电视媒体采访时说过：我只是个画画的，就是做了个和尚，也是个画画的和尚。

　　张大千后半生是穿着一袭中国式长袍，走遍了相信他内心都不无陌生、甚至恐惧感的欧美世界，并在那里大兴土木，营造园林，流连诗酒，歌咏作画。这番虽称一以贯之但却有自明身份之嫌的举动，岂非是他对饱经磨难的这个民族的身份感的一种近乎强调式的认同？正所谓儿不嫌母丑，我想他是不会不知道自己披挂的这袭长衫，可能会招来当时欧美人观赏野生动物式的奇异目光。然而，也正是这袭过了时的欧美人眼中的奇装异服，令在国内时曾视张大千为“老古董”的晚辈亲戚，后来定居欧洲的喻培伦之子，在德国与张大千相见时竟彻底改变了自己过去的看法，悄然却由衷地生出对他的崇敬之心。至于张大千主动约见毕加索，我相信他是在试图了解欧洲顶级艺术奥妙，并将自己的艺术自证证人的同时，还要用他的精明与机巧，借这位至今被世人视作大爷的老毕，向洋人世界证明他的祖国与民族虽曾沦落为任人宰割的猪羊，却同样拥有丝毫不逊色于列强的优秀文化！

　　晚年终于定居属于中国版图的台湾地区的张大千，曾牢牢捧住那一捧故人托友朋捎来的川中泥土，情不自禁的老泪纵横。一生纵横南北东西的他，晚年最痛楚的事，莫过于只能隔海遥望故乡，自己的发妻与儿女，正在海的那头。如同徐悲鸿英年早逝一样，也许这就是上苍特意留给这位太过圆满的奇人的不圆满吧……

（来源：四川工人报）