最近，内地几家主要拍卖公司宣布将到香港开展业务，然而，转战香港之后，面临海外最大的竞争对手——佳士得和苏富比，拍卖公司又该如何运作？转战香港，在我国港台地区、欧美征集拍品较容易，但真正有钱的买家在内地，要集中大批内地藏家到香港比较困难。而且，在业务转移到香港的过程中，拍卖公司急需解决业务分散、建立新的买家和卖家、进出口关税等问题。此外，内地拍卖公司如何在香港确立定价标准？面对竞争，在短时间立足并且生存下来，这是对进驻香港的拍卖公司的初步考验。

　　“在2010年尤伦斯当代艺术专场拍卖之后，当代艺术市场就开始进入下滑阶段。最近两年，作品可交易的当代艺术家数量非常少，单价难以再创新高，与高峰时期的火爆不可同日而语。”

　　一些画廊和拍卖公司将目标转向“70后”和“80后”艺术家，因为上一代艺术家作品虚价过高，这些新兴的艺术家作品价格还有上升空间，但对于拍卖公司来说，中低端价位的作品可获得的利润微乎其微。

　　中国当代艺术市场所有的交易几乎都是建立在投资基础上，价格上升的原因在于资金的进场拉升，而不是藏家喜好。一、二级市场长期严重倒挂，画廊和艺术家没有建立真正的代理制度，更缺乏欣赏、接受当代艺术的人群和真正的藏家基础。

　　相比而言，欧美当代艺术市场越做越大，佳士得2012年上半年全球成交总额高达35亿美元，其中当代艺术板块占主要份额。在欧债危机的背景下，当代艺术还能持续稳定增长，这是画廊和拍卖公司长线发展的结果，而且有美学、鉴赏知识的普及，不管经济情况如何，藏家还是会不断进场。

　　反观中国艺术品市场，仍旧是区域化的华人市场。近现代书画是真正的支撑力量，但赝品伪作太多，长此以往，买家不进场，卖家也没有信心送拍。

　　对于拍卖公司来说，依靠两大季拍卖维持生存本身就是考验，实际能赚取多少佣金？能否维持公司正常运作？在这种情况下，艺术品市场体制不得不改。笔者个人认为未来两年拍卖市场的变化会非常大，这种变化反而能让画廊充实主导权，拍卖公司需要积极反思如何和画廊合作。

　　现在，大家都在反思，重新认识中国艺术品市场的问题，但笔者仍乐观地认为，未来中国艺术品市场的后续发展空间仍旧很大。从长远来看，中国艺术品市场不是单一的市场，因为其艺术品数量和种类众多，而单价在100万美元以上的还不多，所以价格上升空间仍大，加上古书画、近现代书画、瓷杂和当代艺术四大主流板块仍有很大的潜力，板块轮动能不断为市场带来活力。

　　（作者系美国哈佛大学艺术史博士、摩帝富艺术顾问股份有限公司副总裁兼亚洲区总经理）