徐邦达《临陈老莲仕女图》

著名书画鉴定家、画家、书法家徐邦达先生于2月23日在北京逝世，享年100岁。“半尺大师”驾鹤西去，对于中国的文物鉴定事业来说是重大的损失，而其留下的宝贵财富对于艺术品投资有着非常大的帮助。

鉴定方法值得关注

徐邦达先生与谢稚柳、启功、刘久庵、杨仁恺并称古代书画鉴定界的“五老”，随着徐邦达先生的离去，五老尽归道山，这不能不说是一个时代的终结。

作为中国艺术史界“鉴定学派”的一代宗师，徐邦达将传统鉴定方法与现代考古学手段相结合，为书画鉴定建立了可传授的研究方法和学术理论。徐邦达在鉴定古书画时，以作品的用笔用墨放在首要位置。他通常把被鉴定的书画作品与已证实的真迹相比较，同时综合辅助依据，得出结论，体现了他鉴定时非常侧重“可资对比”的互补性。更为重要的是，他以科学严谨的态度对待书画鉴定和文物保护，为我国文博事业的发展和优秀民族文化的传承作出了重要贡献。徐邦达之所以能够在鉴定上有如此的成绩，很重要的一点就是其拥有超乎常人的记忆力，特别是只要他看过的书画，再次看到的时候，就能立刻回忆起来，这无疑是值得广大藏家学习的，要想能够准确鉴定书画的真假，就一定要从细节入手，与自己曾经看过的作品进行比较，这无疑是非常重要的。

在艺术品拍卖市场上，徐邦达的鉴定可谓“金字招牌”，对他鉴定意见的信赖超过很多民国甚至清代鉴定名家。然而，他对于鉴定的严肃态度也是公认的，特别是其“书生气”十足。他不会因人情所动，更不会因利益而屈笔伪题。在收藏界，常常将徐邦达称为“徐半尺”，意思是说他独具慧眼，鉴定书画时，常于画轴展开半尺之际，已辨出真伪，海内外奉他“华夏辨画第一人”。但是在业内人士看来，徐邦达最宝贵的财富却是其对于鉴定工作的严谨。据北京匡时拍卖行董事长董国强介绍，徐邦达曾在上世纪70年代后期为国家某单位购入一件“宋人书札”，数年后他经过研究认为是赝品，于是在其著述中记述了这次“走眼”的经历，以警后学。此等襟怀，绝非一般人所具备。对于藏家来说，对于徐邦达题跋或者鉴定的拍品，无疑值得重点关注。

徐老临摹有望走强

徐邦达出身于书画收藏之家，受环境的熏陶，自幼喜爱诗词书画。18岁时他从苏州画家李醉石学画山水，同时又从赵叔儒学古书画鉴别，后又入书、画、鉴三者皆长的吴湖帆门下。所以，他在鉴定书法的同时，亦不忽视对文献记载的传记与流派的研究，而尤其重视书画作品的风格与形式。对风格形式的把握，除去视觉记忆之外，他主要是下苦功认真临摹。他说：“要临得像，非一点一画地看，细捉摸不可。临摹一遍，真比欣赏一百遍还要记得清楚，搞得明白。”从早年临画所题的款识看，徐邦达的各体书法均颇得古人神韵。

目前徐邦达作品拍卖的最高价均是在2011年创造的，其中徐邦达《临元张渥画楚辞九歌手卷》，在2011年北京保利的拍卖会上，估价280万至380万元，成交价为977.5万元。张渥的《九歌图》传世有多卷，据题跋中称，张渥临李公麟九歌图“传至今日，常见三本，皆真笔也”。一卷曾为徐邦达先生收藏，后归入美洲克利夫来美术博物馆;余二卷一藏吉林省博物馆，一藏上海博物馆。此《九歌图》卷共十一段，每段一图。据赵叔孺先生题引首，此卷所画线条刚劲飘逸，人物形神刻画生动，用笔犹如高古游丝，衣纹遒古，体现了元代人物画的白描风格。

在北京长风2011年的春拍中，徐邦达在1933年创作的《拟沈石田韩锦衣六段锦图》手卷，估价280万至350万元，成交价为529万元。徐邦达40岁以后因埋头于书画鉴定工作，书画成了业余爱好。但因自书诗词和鉴画题跋的需要，徐邦达一直注重于行书的练习和创作，终于在六七十岁时，形成了清润秀雅、韵味独具的自家风格。在2011年北京匡时的秋拍中，徐邦达行书《庆春泽》镜心，估价18万至25万元，成交价达到了40.25万元。