资本劫持艺术？为什么要打“份额化”的算盘？
发布时间:2012-02-07 阅读次数:1567次
随着世界经济的二次探底，国内房市萧条，股市落寞，大量资金开始寻求出口。在倡导文化大发展的口号下，更多资金面对艺术品交易市尝视眈眈，而面对经营形势惨淡的艺术品一级市惩泡沫激增动辄破亿的拍卖行情，当文交所悄然出现时，大量资金便从这个准入门槛底又极其符合需求的渠道一拥而入。
但在找到突破口的欣喜之余，也需要考虑资本对艺术的操纵，天津文交所一个月暴涨17倍，金融资本开始玩起了艺术。正如2011年春拍时董国强所言，一旦有朝一日金融资本成为市场主力，那么艺术品的价格会是目前的10倍。在容量并不大的拍卖市场，资本会如何戏谑艺术?价格体系是否在不同的资本逐利诉求下被操纵到何种限度?
这也便是缘何被广泛认同的模式却一石激起千层浪的答案。日前，清理整顿各类交易场所工作会议在京召开，其中也包括饱受争议的文交所，交易所整顿时间表就绪。在新的转型还在大家的揣测中时，我们不如从头梳理探究孕育文交所的土壤，看看文交所最初是怎样搭筑而成的?对此本网也针对部分文交所进行探寻与核实，并将从规则的制定者、参与者、观察者、运营者、受害者的口述中理清其来龙去脉和未来发展的端倪。相较于前段时间股东、交易所负责人以及相关主管部门领导对记者的回避态度,随着新调整的即将到来,也都暖和了许多,但是对于不成功的历史,也不免搪塞而过。
文交所——社会、经济的因素
纵观文交所的发展历程，作为一种社会现象，文交所从诞生之日就备受舆论的关注。但无论是倍受瞩目还是万众唾弃，在争议中得到结论是统一的，中国文化产业发展，到底需不需要文交所?当然是肯定的。它的存在都将视为一种必然且必要的因素。
一方面，通货膨胀的大背景下，老百姓急需合适的投资渠道，来实现个人资产的保值、增值。而随着楼市、股市的持续低迷，让国内本来就不多的投资理财渠道减少。因而民间大量的资本需要寻找新的投资平台。最近招商银行和贝恩顾问公司联合发布的《2011年中国私人财富报告》显示，2010年中国个人持有的可投资资产总额高达62万亿元，同比增长大约19%。原民建中心副主席、北京市政协副主席朱相远认为，艺术品的金融化可将人民群众手里把握的62万亿元可投资资本，引导至一个可以增值的渠道中。
另一方面，是艺术品市场的持续升温，拍卖会上的“天价”，收藏品几年翻数倍等新闻充斥着各大媒体的报纸和电视节目，吸引广大百姓的眼球，百姓对艺术品的投资欲望日趋强烈。但是与动辄百万、千万的艺术品价格来说，民间闲散资金在没有组织的情况下很少能达到这种购买力。同时，普通百姓缺乏艺术品投资的相关知识，对艺术品真伪、价值都很难判定。文交所将艺术品份额化的出现，满足了大众这种投资的需求。对此湖南省文化厅厅长周用金曾表示，根据经济学规律显示，中国艺术品行业将迈入井喷式的发展阶段，在目前经济社会流动性严重过剩，游资过多，通货膨胀的潜在因素增大的形势下，文交所的成立是非常必要的。
','
文交所——艺术品的金融化
在此之前，艺术品的投资渠道相对还比较单一。拍卖、画廊的门槛限制使艺术品交易束之高阁，面对大量资金难以进入，文化产业发展也面临融资难的问题，而文交所其初衷便是实现文化与金融的对接，突破文化产业发展融资难的问题，实现金融资本增值与艺术品投资收益的双赢，艺术品市场的发展离不开活跃而又富有创新精神的资本市场，而资本市场在中国的发展从目前来看，又不法回避社会化与大众化的基本阶段，也因此并未健全的文交所露面后，便成为了一个公共的平台。
引用《艺术银行》的话说，“产权交易是投资艺术品的门槛得以降低，变成普通百姓可以参与的活动，这样既可以增强艺术品市场内资金的流动性，而且可以使艺术品与金融结合，使小钱变大，用很多人的钱去买好的艺术品，也使艺术品可以为更多的人所分享。
文交所——资金结构与将面临的生存方式选择
据业内人士统计，截至2011年底国内目前有78家文交所，而天津文交所发行额最高，之后依次是成都、郑州等地。天津文交所东窗事发后，各地文交所却依然进行艺术品份额化交易产品，面临整改，他们又将做出怎样的调整?
目前，天津文化艺术品交易所、郑州文化艺术品交易所、成都文化艺术品交易所、上海文化艺术品交易所、深圳文化艺术品交易所、等都是国内屡被提及的文交所。同为文交所却大有不同，根据不同的资金属性存在方式分为民营控股、国有控股以及纯正的“国家队”。
民营代表-天津文交所
先从曝光率最高的的天津文交所说起，天津文交所是典型的民营控股，根据工商局资料和媒体披露数据显示，天津文交所一共有三大股东：第一大股东为天津济川投资发展有限公司，持股比例40.74%;第二大股东为天津市泰运天成投资有限公司，持股比例27.60%;第三大股东为天津新金融投资有限责任公司，持股比例15.04%。而这三大法人股东中，除新金融投资为国企背景外，济川投资和泰运天成共计持股超过68%的股东皆为民企。
国有控股代表-成都文交所
成都文交所的模式介于上海和天津之间。国有资本与民营资本共同筹备完成。但在近日专访时，经由成都文化产权交易所王小峰证实，成都文交所以从去年的11月陆续开始进行调整。业内人士分析，这样的股权结构变化是成都文交所适应国家政策的一种体现，未来也只有具有国资背景的几家文交所可以通过审批。
国家队-沪深两地的文交所
在国家的重点支持下，沪深两地文交所受地方政府支持较为稳定。深圳由于其国家队试点身份决定其成为目前惟一公开出台善后文件的文交所。国家也将重点推动上海和深圳两个资本市场成熟、产权交易基疵的城市设立文化产权交易所作为试点。
文化艺术品交易作为一个新兴的形态，必然要经历一个从不完善到逐渐成熟的转型，面对不同资本结构，也存在不同逐利诉求来进行调整未来的生存方式，因而不断的适应与调整也更有助于最终的壮大。归根基地这个过程中，市场形态的转变，艺术生产形态的变迁，以及艺术消费的不断兴起与壮大，都离不开资本的参与。
备注：
百度百科中至今对于文交所有这样的定义：文交所是文化艺术品交易所的简称。从一开始就未健全的运营模式因而也并没有得到合理的定义。而在不断的重新定义探讨下，文化产权交易有了更成熟的读解：文化产权所有者将其所拥有的资产所有权、经营权、收益权及相关权利全部或部分有偿转让的一种经济活动。(雅昌艺术网专稿) |
| 相关书画新闻：
书画新闻 书画资讯 |
 鲁中书画网推荐内容载入中…… |
|
|
| 载入中…… |
|
