在当代书画界，“一字千金”或者“一字万金”的书法家不少，然而，在民国时期能够做到“一字百金”的书法家寥寥无几，做到了“一字千金”的书法家简直就是传奇。

　　南京“国民政府”建立之初，需要找一位名家题写这四个字，但是找谁来写却是一件很难的事情。当时民国要人中写得一手好字的人是大有人在，蒋介石的楷书挺拔隽雅，谭延 的行书骨力开张，于右任的草书古朴遒劲，胡汉民的隶书典雅庄重，吴稚晖的篆书圆融流动，而后四个人被当时尊称为“民国政要四大书家”。

　　南京“国民政府”这块匾额，非一般人能写，必须请名家。国民政府秘书处经过磋商，认为时任国民政府委员的辛亥革命元老谭延 写得一手漂亮的颜体正楷大字，蒋介石又对其礼敬有加，而谭延 在当时声名远播，被人们视为“国老甘草”之类的人物，所以认为由他来写这四个字非常合适。但当秘书处的人员将此意告诉谭延 时,他却说，他的字不如他弟弟写得好，还是请他的弟弟谭泽 来写。

　　国民政府秘书处找到谭泽 ，按照约定，谭泽 书写“国民政府”四个大字，国民政府秘书处以4000银元作为书写报酬，这在当时引起了很大的轰动。其实，谭泽 的兄长谭延 是非常精明的政治家，他自己已经有很高的声望，再来写“国民政府”有些过于张扬了，自己弟弟的字本来就好，所以就推荐来写，结果不出所料，弟弟谭泽 的字果然字高一筹，留下了“一字千金”的美誉。

　　谭泽 1889出生，湖南茶陵人。字祖同，号瓶斋，室名天随阁，晚清重臣谭钟麟之子。谭泽 少年就失去母亲，是在父兄的教育下成长起来，所以自幼就发奋读书，临摹名家法帖，练就一手好字。

　　谭泽 早年就读于湖南长沙明德学堂，清末授巡守道，分发至湖北当官，刚刚上任，恰逢武昌起义爆发，身逢乱世，不能自保，于是就弃官不做，只身返回长沙隐居。从此，谭泽 绝意仕进，以诗词、书法、收藏为乐事，渐渐自成一家，名噪大江南北。

　　谭泽 喜欢集藏，一生中收藏的名家书法和碑帖不计其数，其中收藏最多的就是清代书家真迹，尤其以工于“颜体”的清代名家钱沣、刘墉、何绍基、翁同禾四家书法最多，曾经影印出版，惠及于世。至于其他的金石墨本之类，也收藏许多，这些收藏使得谭泽 眼界大开，也极大地提高了他的书法水平，受到家族影响，谭家都工于“颜体”书法，尤其是他的兄长谭延 ，一生中都研习“颜体”，至老不辍，仅仅是颜真卿的《麻姑山仙坛记》一帖就临摹过二百通以上。谭泽 幼年受到父兄的教导，书法在继承“颜体”的基础上，风格近似于翁同 禾，大气开张，雄浑腴美，尤其善于“擘窠书”，也就是大字榜书，字越大气势也就越彰显出来。较其兄谭延 的书法更加伟劲开张，令人赞叹不已。

　　民国建立之后，谭泽 迁居上海，一直以卖字谋生，不问政治，不结交权贵，不依附于自己权重位高的兄长，澹然的生活在上海。谭泽 曾从学于湘中名儒王 运之门。善作诗，师法东晋诗人谢灵运，平素以诗书会友，不与权贵交，与其兄谭延 热衷于政治形成鲜明对照。谭泽 寓居上海期间，与黄蔼农、金息侯、程仰坡诸人相从过密，以八法相切磋，其中的金息侯就是著名的“青宫少保”金梁，虽然金梁以“遗老”自居，可是并不影响谭泽 与之交往。谭泽 的书法功底很深，文辞雅致，因为为人很澹然，所以订的润金很低廉，登门求字者极多，但是谭泽 仍不订高润例。按照当时的规矩，凡是有人求书写招牌者，润金需要加倍，但是这个规矩在谭泽 那里行不通，他并不给来求字的人加价，只是照着以往写字的润金收取，他从来不自高身价，凡来求字之人都一视同仁，乐意应之，为当时海内艺林所推重。

　　1947年谭泽 病逝，终年58岁。著有诗、文、题跋若干卷，书稿编次藏于家中，汇集有《止义斋集》行世。上世纪50年代初，谭泽 的后人将他的藏书楼“天隋阁”中所遗文物，全部捐献给了湖南省文物管理委员会，后来又转交给湖南省博物馆珍藏。

　　至今上海、香港两家《文汇报》的报头题字，“中国招商局”的题字仍沿用谭泽 的手笔，成为近代以来流传最广的书法作品之一。

 

大连晚报