古代书画由于门槛较高，成为艺术品市场相对比较高端的一个项目。大部分收藏和投资古代书画的人都是具有多年市场投资经验的买家，所以这个圈子相比于近现代书画和油画来说是一个比较小的群体，参与者也相对比较内行，对于收藏的忠诚度也是比较高的。所以，古代书画的“泡沫”是比较小的。

　　正是因为这个群体所具备的这些特点。加之古代书画作品存世稀缺的原因，在秋季的市场面临调整时，古代书画逆势上涨。以香港佳士得秋拍为例，几件春拍中拍出而买家没有付款的作品这次应卖家要求再次上拍，大多拍出比春拍还要高的成交价。而国内公司中，嘉德秋拍古代书画总成交额是7.08亿元，保利是5.5亿元，匡时是7.76亿元，在整个秋季拍卖中都占了不小的比例。

　　从未来市场来看，古代书画取代近现代成为市场热点的可能不大，毕竟受资源的限制，加上收藏者很多是只买不卖，就是我所说的“忠诚度”，好作品重复出现的几率小于近现代书画和油画。所以，拍卖公司征集古代书画的难度比其他项目大很多。我曾经说，古代书画是“吃了上顿没下顿”就是这个意思。

　　在这样的情况下，就给拍卖公司提出了更高的要求。首先，想要把古代书画拍好，专业十分重要，在这方面整个行业面临着人才匮乏的状况，所以，我们发现，全国大小几百家拍卖公司中，能够单独把古代书画分出来做成一个项目的不过十来家。在竞争更加激烈的今天，除了专业以外，拍卖的精心策划和筹备也很关键。

　　以匡时为例，过去几年，分别举办过“扬州八怪”、“四王吴恽”、“清代宫廷书画”、“吴门画派”、“晚明五大书家”等专题拍卖会，这样的策划有利于动员和说服收藏家把作品交给拍卖公司，同时，对市场和买家会起到一定的吸引作用，从宣传的角度来说也容易得到媒体和读者的关注，最终的结果自然也会令人满意。其实，专场和题材的策划也是拍卖公司专业的另一种体现。