清朝帝后书画铺展皇家往事(图)
发布时间:2011-11-28 阅读次数:1363次
 康熙的书法 慈禧写的“福、禄、寿”驻京记者 杨丽琼 清朝的10位皇帝和几位后妃，在北京紫禁城里留下了22703件书画作品。这个准确到个位的数字，是2011年2月北京故宫博物院在建院80多年的历史上首次向社会公布的。
从顺治的描红习作、康熙抄写的唐人诗句，到慈禧写的“福、禄、寿”大字，溥仪笔下的花鸟，端康贵妃画的桃符，清朝帝后们的墨迹丹青，装满了紫禁城里的上百个描漆描金龙箱。1990年5月，深藏了上百年以至三百多年的龙箱被陆续开启，清朝皇家的书画往事，随着龙箱里书画作品的清点，向当代人铺展开来。
进入21世纪，故宫开展了历史上的第五次文物清理，历时7年彻底查清了180多万件藏品的“家底”。在这次地毯式的文物清理中，清朝帝后书画全部被编上了文物号。
日前，记者走进光绪皇帝幼年时读书的地方——有着绿色琉璃瓦顶的紫禁城南三所，听专家们娓娓讲述故宫旧藏“帝后书画”的故事。
1 存放帝后书画的龙箱1990年打开
傅红展：在这次故宫文物清理中，已全部编上了文物号并放入地下库房收藏的，有帝后书法18888件、绘画3815件。其中，乾率帝一人的作品就占了一半，有10700多件书法、1600余幅画。慈禧的字画也不少，其中画作有527件。
1990年以前，存放帝后书画的龙箱基本没被打开过。这批书画中有不少作品水平一般，历来又有“代笔”的说法，因此过去一直被当成“资料”，清理、编目没有提上故宫的工作日程。
故宫帝后书画的清理工作于1990年启动。首先是改变收藏条件，从库房条件较差的祭神库搬迁到延禧宫库房。其次是将藏品分类。当时我们打开龙箱，看到不分册页、手卷、轴，都混放在一个箱子里，还有几位皇帝的作品卷在一起。我们先把它们按书法和绘画分开，再按年代顺序排入柜架并开始登记。1994年院里开始编写《故宫博物院藏文物珍品全集·六十卷》，帝后书画编目工作停止。
为了更好地保管文物，从1998年4月至2001年底，将延禧宫所藏的书画碑帖全部迁入地下库房。2002年重新开始帝后书画的编目工作。
编目工作是个非常专业、细致的工作，每件作品都需填写25项内容。随着计算机和影像技术的发展，编目过程都输入电脑。但要完成2万多件包括横披、字条、对联、斗方、匾额、册页、手卷、立轴、诗稿、圆光、屏风、扇面等内容的输入，还需要一定时间。
2 顺治“上、大”两个字的描红单页也是文物
傅红展：在清朝帝后中，书法比较好的是康熙、雍正和乾隆三位皇帝，其中字写得最好的当属康熙。康熙的字学明代书法家董其昌，不论是结构还是用笔，都大气磅礴，以骨力取胜。在故宫现存的书法作品中，有康熙书法540多件。康熙喜欢抄写唐人诗句，所选诗文意境美丽。但紫禁城里没有留下康熙绘画的记载。
乾隆书法承袭赵孟睿氖檠Ц谋淞丝滴跏逼诔缟卸洳木置妫戳艘哉悦项书法为主导的风气。乾隆书法用笔、线条均纤毫精谨，深稳秀逸，有接近赵书的遗迹，但整体上更趋向于自我，在清代书坛能独树一帜。乾隆书作内容多是他的即兴诗文创作，与他所喜欢的考证相关的作品也不少。故宫曾于2003年赴澳门、2005年赴英国展览，展品中有一幅颇受关注的行书长卷《喇嘛说》，整幅作品用笔圆润遒劲，尽显赵孟钜旁希?792年冬已82岁高龄的乾掠笔写下的，堪称清初诸帝在其边疆民族政策中谋略运用的集大成之作。
雍正的书法功力也很深。他30多岁当皇帝时，字已经写得很流利了。但他的书作仅留下来150多件，包括一部分他当王爷时的作品。这一方面是因为他只当了13年的皇帝，另一方面是由于他非常勤政，没时间去把玩翰墨。况且，他的主要心思在国库财政，不在书画上。
顺治书法留下来700多件，主要是“上、大”两个字的描红单页和千字文、百家姓的临帖单页，未经装裱，每页的左边记有日期。他的描红单页，每一篇算一件文物。顺治还临写了不少佛家语、诗文、碑帖。他的立轴只有20多件。顺治6岁即位后，不断有朝臣官员奏请两位摄政王抓紧给惺帝选老师，“及时勤学”，但这个奏请并未得到重视。顺治13岁亲政后，用他自己的话说，是“阅诸臣章奏，茫然不解。由是发愤读书。”
在顺治留下的书法习作中，时间最早的是顺治十三年的《千字文》习帖，说明他20岁还在描模他的书法形成时间，应在顺治十五年以后，也就是说他潇洒挥翰的历程仅三年时间。因此他留下来的作品数量有限，且主要藏于故宫，社会流传寥寥无几。这些作品保留了他最初的描红到最后独立创作的全过程，这在中国书法史上，是很珍贵的。这些习字帖同时也是研究顺治学习汉文化的历史资料。
文献记载，清皇室立储匣密藏的地方——闻名的乾清宫《正大光明》楷书匾是顺治御书，但其书法原作至今未见。
嘉庆书法留下来的也不少，但他的书画作品比起他的父辈就逊色多了。往后的道光、咸丰、同治、光绪、溥仪几位皇帝，书法修养也都很有限，并无建树。他们留下来的作品都很工整，但功夫都不深。溥仪的作品也就留下来几个大字。
后妃中能书画的主要有慈禧太后、隆裕皇后、香妃、珍妃、端康妃、敬懿妃、荣惠妃等，水平大都一般。其中慈禧写的“福、寿”大字留下来不少。
3 绘画作品大部分是乾峦慈禧的
袁杰：满清统治者入主中原后，既保留了本民族骑射围猎的传统，又倡导研习汉民族诗文书画的风气。清皇室尤其注重皇子皇孙们的教育，因此清代皇帝大多能书善画。故宫现藏的清代帝后画作大部分是乾峦慈禧的，尚未见到康熙、雍正、嘉庆的作品存世。有顺治绘山水4件、钟馗1件、墨竹2件；道光绘兰石10余件；咸丰绘山水4件、花鸟3件、马3件；同治绘1件梅花、松树盆景等静物摆设；光绪绘兰、竹2件；溥仪有20余件花鸟。
乾隆是一位诗、文、史、书、画无一不能的博学之士，他除了亲自创作，还广罗历代乃至当代名家名作。因而，乾隆朝成为中国历史上宫廷收藏书画最多的一朝。乾颅作题材广泛，山水、人物、花鸟、蔬果都有，也临摹古画。画作修养虽不高，却很有韵味，其画以水墨小写意为主，构图简洁。存下来的乾颅作主要都藏在故宫，社会上流传很少。
慈禧的字比画好。她努力效仿康、雍、乾三帝，常御笔“福”、“寿”、“龙”、“虎”字及绘画赐臣僚，以表器重和信任。在故宫藏画中，带有慈禧御印题款的绘画作品近千幅。她喜欢画牡丹、松鹤、梅竹、兰草、灵芝、寿桃等，笔法娴熟，色彩艳丽，多为工笔。画上多有题诗，寓高贵、吉祥、平安、瑞应之意。她还让各省督抚寻找有成就的女画家进宫，陪她习书作画。
故宫藏画中皇后嫔妃的画作还有：同治的敬懿皇贵妃，绘梅、兰、竹20余幅，光绪隆裕皇后绘牡丹、松、竹、梅36幅，光绪瑾妃绘朱笔判官、朱笔魁星及菊花等100多幅。
晚清帝后们经常提前把字画写好放着，等过年过节赐给大臣时再添名盖章。故宫现藏有700余幅无款字画，是还没来得及赐出的。
4 笔墨纸砚装裱皇家气派
赵丽红：清代帝后书画所用的笔墨纸砚均制作精良，装潢考究，非凡是康、雍、乾时期，书画的装裱更是富丽堂皇，极具宫廷特色。
御纸一般由杭州、苏州、江宁三大织造承办制作，每年各地也都有纸绢笺进贡，分为各色粉蜡笺纸、洒金纸、罗文纸，宣纸、旧宣纸、宋纸、藏经纸、侧理纸、镜光笺、竹青纸、梅花玉版笺、澄心堂纸、仿明仁殿纸等十多种。至今故宫藏品中尚未使用的各种纸绢笺有1万余件，除少部分为宋元明纸外，多数为清代制作。
清代内廷专设作坊“墨作”制作御墨始自康熙。地方每年也都贡墨，主要以徽墨为主。御墨除本色黑墨外，还有大量的彩墨制作。一般墨品上题名“御墨”，或年制款，如“大清康熙年制”。现在故宫还藏有明清时期的墨品5万余件，是研究中国古墨发展的重要实物资料。
清代内廷每年所需用笔数以万计。御笔制作种类丰富，极具特点。笔管材质有竹、木、漆、瓷、玉、玳瑁、骨、牙等，其中仅木管就有乌木、檀香木、黑檀木、鸡翅木、桦木、红木、楠木等多种。毛笔蚜也很讲究，兔毫、羊毫、兼毫、狼毫、貂毫、鬃毫都有。
砚也主要由内廷专设的“砚作”负责制作，有松花石砚、端石砚、歙石砚、紫石砚、澄泥砚、玉石砚、铜暖砚等。康熙时期，“砚作”所制松花石砚甚多，此后各朝均承袭制作，成为清代重要的御用砚品，也有鉴赏珍玩或赏赐使节或近臣等用途。乾隆时期制作有大量的仿古澄泥砚，多仿汉、唐、宋样式。其砚随形配有精美的嵌玉木匣。
装裱也设有“裱作”，所用的材料有绫、缎、宋锦等，上面或装饰有龙纹、凤纹等图案，也有寓意福、寿、吉祥等传统题材，如松鹤延年、太极老人图等内容。书画挂卷轴头除用名贵木材，也有用青白玉、象牙质地的。现在故宫所藏帝后书画卷轴头以木轴为多，当时内廷制作各种器物的下脚料，都会留下来用做书画轴头。
5 代笔的作品不太好区分
傅红展：帝后书画代笔的说法流传甚广。有说顺治的竹子是戴明说代笔的，有说雍正写字的代笔人叫代林。乾隆也有代笔。台北故宫博物院藏有一件乾隆款《三阳开泰图轴》，右上端有他自己的长题，上面写着：“仿明宣宗《开泰图》，花石则命邹一桂补之。”
可以肯定，帝后书画作品有代笔，但哪些作品是代笔，哪些完全出自帝后之手，还需细细研究。现在故宫的工作非常繁忙，还抽不出专人来研究代笔问题。就拿慈禧来说，谁也不好说她的画是什么样子，而且慈禧确实很刻苦地练字学画。因此只要落款是某位皇帝、后妃，或印是他的，我们的文物编号、登记都当作是他本人的作品。
袁杰：帝后书画作品代笔有多种情况。比如慈禧，《清宫遗闻》卷一记载，曾有三位女画家入宫为她代笔教她习画，其中浙江画家王韶因不习惯官场吹捧逢迎，很快被慈禧冷遇，没几年就离开了。而云南画家缪嘉惠则甚得她欢心，在宫中伺奉了20多年。慈禧作画，缪氏在旁观看指点，有时帮她补一条仙鹤腿，或在她的画上稍微补两笔；有时则是画个轮廓由慈禧去描、去点染。因此她的绘画作品代笔甚多。(新民晚报) |
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