朱万章：吴南生捐赠书画小记
发布时间:2011-11-11 阅读次数:1817次
收藏家吴南生
吴南生先生是20世纪广东地区有名的书画鉴藏家。他在从政之暇，雅好书画，并与闻名书画鉴定家谢稚柳(1909—1997)、启功(1912—2005)、刘九庵(1915—1999)、杨仁恺(1915—2008)、苏庚春(1924—2001)、王大山(1933—1993)等结下深厚的友谊，耳濡目染中，练就了一双慧眼。因而，大凡经其鉴藏的书画，不仅为真品，更多的是精品，成为当代岭南地区民间收藏的典范。
尤为难得的是，吴南生先生鉴藏书画，秉承“独乐不如众乐”的古风。他不仅将所藏部分名家书画公开拍卖，善款用于资助教育事业，为民间收藏树立了一面热心公益事业的旗帜；而且还多次将所藏书画精品捐赠给国家收藏单位，让全社会爱好艺术的人都能分享到这笔艺术财富。据不完全统计，自1964年以来，吴南生先生将所藏宋元明清以来的书画先后捐赠给广东省博物馆、广州艺术博物院(微博)、汕头市博物馆、深圳博物馆和潮汕历史文化研究中心等。这批书画中，既有反映宋元山水画风格的绘画名迹，也有代表广东桑梓文化的乡贤书画；既具有艺术性，也具有文献性，成为一笔宝贵的文化财富。
一、宋元绘画
在吴南生捐赠的数十件书画中，重中之重莫过于两件宋元名迹：
1994年9月，吴南生将所藏多年的北宋人《群峰晴雪图》捐赠给广东省博物馆。此图款识大多已剥落，作者不可考，但从仅存的“熙宁辛”三字可推出其绝对年款：“熙宁”为北宋神宗年号，在熙宁年间仅有“辛亥”，故熙宁辛亥年当为公元1071年。此图所用皴法及画之构图、意境是典型的北宋山水画风格，树为蟹爪枝，山石为斧劈皴，乃北派山水的画法，颇有关仝、范宽、李成风韵，代表了北宋时期的山水画风貌。图中树枝的画法，颇类李成的《读碑窠石图》(日本大阪市立美术馆藏)；而山石、气韵，则与郭忠恕的《明皇避暑宫图》(日本大阪市立美术馆藏)极为接近。无论从时代风格，还是画中所流露出的气韵、意境，都反映了北宋时期山水画的基本风格。谢稚柳1979年在诗堂题跋中称此图风格特为温润，为北宋所罕见，殊足珍重。北宋画迹传世极少，而这件《群峰晴雪图》结构宏伟，品相完好，又具有明确的年款，因而弥足珍贵，成为广东省博物馆的又一镇馆之宝。
2010年，吴南生先生又将珍藏的元人的《平沙落雁图》捐赠给汕头市博物馆，成为继《群峰晴雪图》之后的又一壮举。该图虽然并无作者款识，但从画风所体现出的时代气息及笔墨气韵，可以断定为明代以前作品是没有疑问的。谢稚柳在1982年为该画作跋时指出“其画派纯出于南宋马和之”，“马和之画，南宋以来未见有接踵继武者，此图可谓仅见”，是对其画艺的高度评价。对照马和之传世的《鹿鸣之什图卷》、《唐风图册》(均藏北京故宫博物院(微博))等名迹，不难看出，《平沙落雁图》中水草、树木、江景、飞禽、走兽以及旷野、平湖的画法，都与马氏有很多相近之处。虽然我们无法确认这就是马和之的作品，但至少可以认定其是具有和马和之相似风格的作品，是马氏风格的一脉相承。因此，谢稚柳将其确定为元人的作品，是较为稳妥而科学的判定。对于一个地市级博物馆来说，元人作品能入藏汕头市博物馆，不仅无可置疑地成为该馆的镇馆之宝，更彰显出吴南生对家乡文博事业的鼎力支持，其意义显然已经超越了画作本身。 |
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