在历史上有造诣的文人不乏画松菊者，比如虚谷、吴昌硕、王一亭、赵云壑、张大千、刘旦宅等人，他们所画松树大多给人感觉挺拔劲俏，菊花轻逸风流。而这幅《松菊图》（见上图）画得灵秀温柔，懂行的人说，一看便知出于妇人之笔，此为慈禧太后1893年所作。从题材的立意看，图中的松之挺立，菊之高洁，二者的结合，合乎了孤傲清峻的审美诣趣；从创作的手法看，在空间结构上，强调菊的竖、松树的立，再作菊的密和实、松的疏和虚，达到了一种视觉上新的平衡，有一种张力和驰的赏画之悦；在用笔上富有律动的节奏感，让整个松菊活络了起来；在用色上色调轻淡雅洁，且如菊叶、松干等用水饱满，分外娇娆，有着水彩画般的透明感，一种富贵吉祥之气充溢画中。画幅正中上方加盖“慈禧皇太后之宝”朱文大玺，右侧行楷书题“光绪甲午季秋下瀚御笔”。

    慈禧太后，叶赫那拉氏，镶蓝旗满洲人。 1852年，慈禧被选入宫，她精娴文艺，歌声委婉动人。历史上，慈禧三次垂帘听政，执掌清朝皇权长达48年，除善弄权术、热衷政治外，还喜附庸风雅，史称其“爱画如命”。“垂廉听政”之暇，她常以“赐字为乐”，据《清宫遗闻》卷一转录《寒松阁谈艺琐录》曰：“光绪中叶，慈禧太后忽怡情翰墨，学绘花卉，又学作擘窠大字，常书福寿字，以赐大臣等。”晚年的慈禧，生活孤独精神困厄，所以她“喜艺事”，师从名画家缪嘉蕙勤书习画，以求内心的安慰。 《清宫遗闻》就记载：“光绪中叶以后，慈禧忽怡情翰墨，学绘花卉，又学作擘窠大字。 ”其小楷秀健俊逸、超凡脱俗；绘画以翎毛、花卉为佳，深受明末清初大画家恽南田、邹一桂的影响。在一般人的印象中，慈禧太后似乎只会玩弄权术，专横跋扈。但你能想象，这位垂帘听政的“老佛爷”竟也有游戏翰墨丹青的雅兴，还尤其喜爱画花卉？

稿件来源：解放日报   作者：宣家鑫