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许钦松：为人民大会堂作画最难
发布时间:2011-10-17 阅读次数:1973次

　　人民大会堂、京西宾馆、钓鱼台国宾馆、中宣部会议室、省委常委会议室、海心沙贵宾厅等地方展陈了许钦松数量颇多的大幅山水，他可能是广东地区“庙堂之作”数量最多的画家。

　　人民大会堂、京西宾馆、钓鱼台国宾馆、中宣部会议室、省委常委会议室、海心沙贵宾厅……提到这些地方，庄重肃穆之感扑面而来。作为与国家意志密切相关的所在，它们深具凛凛“庙堂之气”。陈置艺术品，也是这些公共机构的共同之处；这些艺术品，亦可称作“庙堂之作”。

　　许钦松，中国美协副主席、广东省美协主席、广东画院院长，上述公共机构均展陈有其大幅山水，数量颇多，许钦松或是广东地区“庙堂之作”数量最多的画家。当其他画家蜂起追逐市场的时候，他仍然专心地画好每一幅“庙堂之作”。令人感爱好的是：由此，他与“庙堂之高”有着怎么样的互动与磨合？为此他放弃了什么？又坚持了什么？

　　　　●为人民大会堂作画最难

　　羊城晚报：为重要的国家场所和党政机构创作作品，有什么非凡要讲究的吗？

　　许钦松：这些地方的山水画，一般很大，要有很强烈的吸引力和展示效果，要吸引眼球；自然，里面表达的思想内涵应该是正面的，健康向上的，不能阴沉沉，情感也不能过于自我，要想到观众，要有公众意识和思想高度。

　　羊城晚报：不能过于自我，会不会对艺术创作有所损伤？

　　许钦松：在不损伤个人风格的前提下，尽量去整合。和平时创作不一样，平时可以自由地探索个人风格，但一旦进入“庙堂”创作，就要兼顾许多。但这些场合，都是高层次的场合，受众都不是一般的人，他们有修养，有鉴赏水平，因此艺术性可以适当地加以表达。

　　羊城晚报：为那么多“庙堂”创作作品，哪个地方的创作最难？

　　许钦松：人民大会堂的最难。第一次给人民大会堂画画，感觉压力挺大，因为里头有很多精品力作，无形中是一个相互比较的环境。接到任务，当时想了一下，广东画家进入人民大会堂的，中间断档了，从关山月、黎雄才后，很少有人能够进入人民大会堂。我应该表现什么？应该注重什么？我想首先是作品不能怪异，人民大会堂究竟有庙堂之气；其次要有浩然之气，这是一个国家的客厅呀。构思差不多有三四个月，迟迟无法动笔。画什么，人民大会堂没具体要求，但大的要求是：要考虑到“国家客厅”的地位。此外，我想，作为一个艺术家，此次创作也要和我的艺术有联动。于是，慢慢地想到，要表现南方的春天。
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