花鸟画：传统趣味的当代价值
发布时间:2011-10-16 阅读次数:2379次
人物、山水、花鸟三科鼎立，是传统中国画科的核心内容。在三科之中，人物、花鸟画成熟最早，在隋唐五代时期达到高峰。两宋以后，山水画法成熟，理论体系建立完备，山水画成为中国画的主体，下及元、明、清三代。这种情况及至清末民国时期才发生改变。人物、花鸟画依托于19世纪以来的社会需求，曾获得了一段短暂的发展机遇。海派鼎盛时期，“金脸银花卉，要讨饭画山水”成为引领传统绘画发展的自然法则。而影响传统中国画在今天状貌的最大因素，是新中国成立后，20世纪中期以来的政治需求和美术学院体系下的西方美术理论、技法的深入学习，人物画获得了自唐代以后从未有过的大发展。然名重20世纪画坛的黄宾虹、齐白石、潘天寿等人，其主体创作的都是山水、花鸟画。但中国人物画参与艺术家之多，形式、面貌之多样化，都是画史上所不曾有过的。而在21世纪，中国传统绘画三科，山水画、人物画之外的花鸟画，有着形式拓展和理论构架发展的极大潜力。
随着经济社会的高速发展和转型，中国正进行着新一轮传统文化复兴热潮，保护和研究文化传统的工作正方兴未艾。花花草草、禽鸟鱼虫，在日渐庞大的城市体系中生活的人们，见到这些往往为之心动，缘由不外乎来自于人内心深处对于自然的向往与亲近。流传千年的中国传统花鸟画，在当下这样的社会情境中，便也具有了更为广阔的生存空间和发展动力。这些变化已经吸引了当代花鸟画家的目光。在保护传统艺术文化，人与自然和谐统一的大背景下，传统花鸟画精神的研究与形式开拓，与当下社会心理需求紧密结合，为发挥传统艺术形式的当代价值，打开了一个突破口。可以说，人类对自然热爱和向往的本质情感，为继续与发扬中国传统花鸟画艺术传统提供了机遇。
花鸟画的传统资源和审美趣味，是当代花鸟画发展的源头和赖以创新的基矗宋代《宣和画谱》中，首次将花鸟画赋予人类的道德情操，所谓“花之于牡丹芍药，禽之于鸾凤孔翠，必使之富贵，而松竹梅菊，鸥鹭雁鹜，必见之幽闲，至于鹤之轩昂，鹰隼之击博，杨柳梧桐之扶疏风流，乔松古柏之岁寒磊落，展张于图绘，有以兴起人之意者，率能夺造化而移精神，遐想若登临览物之有得也”。这种理念一直成为花鸟画家们自觉或不自觉遵循的原则。无论是隐逸的文人画家还是卖画为生的市井画家，都传承了这一思路。古代花鸟画形式与审美的传承，一直是传统中国画资源发掘的一个重要内容。从华[品][山]、任伯年，到吴昌硕，众多花鸟画家对传统花鸟画艺术全面继续;而齐白石和潘天寿，更是在传统花鸟画形式和审美基础上创新，开拓了花鸟画形式和美学的新领域。他们的许多作品，已成为新中国美术史上的经典。中国的文人画，自元代以后逐渐走上为表现心境而描绘的道路，花鸟的客观真实样貌和直观的视觉愉悦退居幕后。画面形式和表现对象的拓展，给当代花鸟画的发展，以众多有益的启示。以齐白石以“虾”入画为例，经年累月的观察体味，使他熟稔虾的神韵，炉火纯青的笔墨技巧，成为他表现“虾”神韵的条件，于是感情通过笔的描绘被带入画面，引起欣赏者的广泛共鸣。这是我所认为的当代花鸟画创作所必须面临的问题，也就是：作为一门艺术，花鸟画已经脱离了风格表现对自然特征真实性的依靠。
一个成熟的花鸟画家，没有必要与自然花鸟一一对应，从“自然物”到“艺术物”的转换，早在花鸟画的成熟时期——隋唐时代就完成了。花鸟画大家的艺术，更多的是专注于创造“艺术物”向艺术联想的转换，目标是艺术想象以及由此而带来的审美趣味。虽然，大多数艺术的创造都是从模拟开始的，但花鸟画发展到今天，早已不可能绝对等同于现实物。中国传统花鸟画艺术家所创造出的一套“模拟”现实花鸟的方法，就是花鸟画的“中国画方法”。从这个角度讲，当代花鸟画家的创作图式，是需要被画家创造出来的“新事物”，这个新事物，又是由于无数的经验所积累而成的。聪明的观众在审美过程中，能够熟悉到人们希望理解和再现的并非“花鸟”本身。假如是这样，那就是看摄影作品了。艺术则是通过熟悉、理解花鸟对象，来熟悉画家，熟悉我们自己。
数千年的绘画历史长河里，艺术家们从艺术实践中积累了深厚的传统技艺和创作经验：一方面，依靠前人的口传心授，世代积累下来的一套“画诀”，这些创作技法上的画诀及经验，需要我们进行卓有成效的研究与复制。依据当代人的审美需求，结合画家特定的心理表现要求，对传统构图、造型、配色原则，又要提出新的熟悉与理解。传统花鸟画的畅情、表意性，决定了它更加强调个人艺术修养。当代花鸟画创作的难点，还是个人情感的投入，而非传统文化体验的重构。与山水、人物画科相比，花鸟画的题材可谓是广泛得多。凡是一切植物、动物甚至是想象世界里的“物”，都可以成为它的表现对象，但“与时俱进”是大势所趋。传统花鸟画艺术蕴含着中国传统文化的魅力，这其中项极富民族特征的神韵需要我们传承，更需要发扬，在传统笔墨技术的基础上，观照更真实的当代自然，表达具有人文关怀的审美意趣，进而有效地彰显中国文化艺术的软实力，并对传统文化的回归产生直观的号召力，是当代花鸟画需要思考的问题。(《美术报》) |
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