在商品领域，造假是容易引起众怒的，如假奶粉、假酒、假药。不过书画市场，假货却没能引起公愤，这是一个很有意思的现象。

　　虽然假画还不至于伤害人的身体，只是谋财还没“害命”，但是这是有违诚信的，也是一种欺诈行为，是一种很恶劣的手段。在广东全省范围内开展的“三打两建”的背景下，有关部门应当加强对书画造假的关注。

　　不过就我的经验来看，绘画市场打假是一个比较复杂的问题，弄不好的话，不仅打假不成还会惹来一身麻烦。

　　曾经有个博物馆的画引起争论，老画家的亲属认为是假的，一些权威人士去看过也认为是假的，但最后还是不了了之。这是因为他们忽略了重要环节：法律。打假必须要在法律上有依据。很多鉴定者只是凭自己的感觉或者回忆，判断真假。但这在法律上是行不通的，在法律上只能说这画是“嫌疑”，还不能由此判断其是“罪犯”。如果鉴定者真的认为这是假画，并打算采取打假行动时，必须要按照法律途径去准备：首先要取样，然后要论证，这两个功夫是很要紧的。

　　我曾经打过几场官司。我发现，在法庭上最有利的，不是讲很多狠话，关键在于证明材料要到位。如果这幅画有问题，其实取证也并非那么困难，只是需要时间和耐心。比如黎雄才先生有一幅画，画的是朝鲜的金刚山，原作是四尺对开，而伪作是四尺全张。你找出原作的资料，一对比就能做出判断。

　　正是因为这些原因，所以打假要非常谨慎。没有充分的准备，最好不要贸然出手。前两年我陪一个法国回来的同学去东莞，在东莞一个五星级的酒店里看到一个高级画廊，画廊里面摆着署名关山月、黎雄才的大幅画作。我对关黎两人的画作还是熟悉的，而画廊里头挂的我却从来没有见过。从笔法上看，这些画作还是有点功力的，但却不是我认识的关黎笔法。我感觉绝大部分是有问题的，但是我没有准备，因此不能肯定。老板来要我们提意见时，我只能笑笑说：“好啊，好啊。比关、黎的还好！”

　　在书画市场里，有买家，也有炒家。这个圈子不大，有它自己的潜规则就算你看出来有问题了，你也不要揭穿我，不要坏我的好事。而且还有一个情况是藏家不愿意面对风险。

　　曾经有一个女藏家用五万元钱买了一个陶罐，说是隋朝的，拿给我看。如果真的是隋朝的，应该值一百多万吧。不过我伸手去摸罐子里面时发现很光滑很新。我说隋朝距今一千五百多年，怎么可能这么新？女藏家听后就不高兴了。

　　人的心态就是这样，希望自己买的东西都是真的。如果你说是假的，就等于给他的满腔热情泼了一盆冷水。有一部分人就算知道是假的也不希望被揭穿，因为还希望能出手卖给别人。

　　这样的内情也增加了打假的难度。所以有些收藏爱好者拿些画给我看，我也不是畅所欲言。不是我的画，那当然谨慎判断了；是我画的，会明确告诉他们；如果不太像我画的，上面又署着我的名字，有时也不能直接告诉他们这有问题，只能说：“我不记得我画过这幅画了。”所以藏家要记住：书画家或者鉴定专家的意见只能作为参考。

　　另外有一个小窍门给藏家，就是上世纪八十年代以前的画册还是可信的。如果画册里面没有的话，就得三思了。除此之外，我们还可以参考画的来历，要有根有据，如果来历越奇特，假的可能性就越大。我们也可以从纸张方面来考察。

　　投资有风险，当藏家出手时，要三思而量，毕竟钱包是自己的。