■连登作品草书《苏轼 临江仙》

■连登作品行书《金刚经偈颂》

　　岭南书法名家系列2

　　■收藏周刊记者 赵旭虹

　　儒雅、平和、真诚、执着的书法家连登名声却有点“臭”，皆因有人向他求字时他通常不会答应。而且，他又不愿向市场妥协，他说：“呼吸有余就可以了。”

　　早在1981年，他与一帮志同道合的书画家和文化名人一起创办了“羊城业余书画艺术学校”，普及书画教育，培养的学生不少已成为当今的书法名家。追本溯源和尊师重道是连登最为倡导的，他说：“不是说把字写得肥点、瘦点、歪点就是创新，不要总是想着创新，先学好传统，创新才能水到渠成。”

　　陆俨少评连登：

　　书画兼擅 尤精吟咏

　　六榕寺的行书“大雄宝殿”，六祖惠能故乡国恩寺的隶书“禅宗胜地”，肇庆鼎湖山庆云寺的行草诗碑……岭南不少名刹都留有连登的墨宝。连登身兼市佛教协会副会长一职，事实上，连登的佛缘颇为深厚。幼时，他家住在六榕寺附近，因此时常跑去那里玩，聪明活泼的他深得寺庙众僧人的喜爱，并不时得到指点。那时，寺庙附近聚集了一些有学识但落魄的闲散人员，在小孩看来他们都形似乞丐，其中有位“乞丐”看到连登在寺庙门前的空地上经常独自一人不停地写写画画，于是就从如何画马的基本知识开始教他。

　　尊师好学的连登，后从何时杰、董岳琳诸老研习诗词，从胡根天、苏卧农、叶少秉等名家学画，从何鲁庵、秦咢生等名师学书法，除临摹名碑法帖和请教名家之外，连登还遍游龙门、泰岱、孔庙、兰亭、西泠等地，强调博览广闻。国画大师陆俨少对其评价：“书画兼擅，尤精吟咏，三绝之誉，至可钦佩。”

　　书法界不是每个人都能做宗师

　　连登书法功底深厚，正书从唐楷入，上溯泰山金刚经、瘗鹤铭；隶书则取法石门颂，博采两汉碑版之长；行草则以二王为基础，下及元明诸家，于赵孟頫、文征明多所取裁，深得古人法度。其榜书则朴厚淡净，颇具禅意。当有人问连登哪些书画家的作品值得收藏时，他的答复通常是：如果用来欣赏的，不要买名气大的当代名家，包括自己。不求闻达造诣深厚的前人的作品最值得收藏。在连登家客厅里，老师容庚的书法和岭东画派名宿许其高、孙文斌和岭南名家叶少秉早年赠送给他的写意花鸟画，一直挂在最显眼的位置。

　　连登曾看到一篇评价书法家李伟的文章，形容他书法具有“潇洒”和“独辟蹊径”的特点，连登就很不客气地对李伟说，这篇文章其实是明褒暗贬。他说：第一，李伟的字不是潇洒，而是敦厚，不是只有潇洒才美；第二，李伟的字不是另辟蹊径，而是严守师承。李伟师从吴子复，认认真真地临写了六本汉隶，写得非常出色。另辟蹊径是创新，但哪有那么多创新!在连登看来，不是每个人都能做宗师，颜柳欧苏黄米蔡这些有个人鲜明风格开先河的一代宗师不多，学王羲之学得差不多，出风格就是赵孟頫了，后来是文征明，但这样的人很久才出一个。连登强调：“不是说把字写得肥点、瘦点、歪点就是创新，不要总是想着创新，先学好传统，创新才能水到渠成。”

　　书协存在不少弊端

　　一些领导实际水平一般

　　在上世纪80年代初，日本书法界曾放言，现在的中国书法要到日本去学习了。后来，连登曾随广州市书法家代表团出访日本进行书法交流，发现日本书法界对来自中国的书法家十分友好和尊重，福冈市古迹博物馆还邀请连登为其题写“鸿臚馆”，为什么会出现这种情况呢？连登解释说，原来，当年中国书法家协会刚成立不久，出访日本的书法家代表团大部分不是由最优秀的书法家组成，协会行政领导和关系户混杂其中，致使整体水平偏低。广州市书法家代表团就吸取了经验，集中了当时最好的书法家出访，让日本书法界十分敬佩。

　　连登直言，目前国内书协存在不少弊端，比如，只要一当协会领导，就成权威，可以当评委全国评奖，但实际上水平一般。他说，在尊学轻权方面，广东曾是模范。胡希明和任泊生先后任广东书法家协会的副主席兼秘书长，他们都只专注于协会的领导和服务工作。后来，省书协搞了一次历届书协主席作品展览，找来找去都找不到这两位老领导的作品，因为他们都不曾把作品拿出来展览。连登颇为无奈地说：“现在谁做领导，谁就是大家、名家。”

　　对话

　　学书法不一定要先学楷书

　　收藏周刊：书法如何分雅俗？

　　连登：有品味、书卷气重的就是雅，哗众取宠的就是俗。为了参加全国书协大展，每一届都有很多人去参加速成班，功利心强，而且去教的老师不少就有谋利之心，想卖东西给学生，形成非常不好的风气，这些就是俗。我一直把叶挺的《囚歌》作为自己的座右铭，还作了首诗：“人门狗洞界分明，底线为人不可轻。底线若然一打破，此生只可作爬行。”我经常对学生讲，不要求他们做一个圣人、伟人，但最起码要做一个有人格、有自尊的人。

　　收藏周刊：初学者应该如何入手？

　　连登：我不提倡没有传统基础的创新，主张一定要先学好传统。但反过来学书法不一定要先学楷书，因为书法的发展是从大篆到小篆，再到楷书、行书。当时的“羊城业余书画艺术学校”就开设了行草书班、隶书班以及两个楷书班，一个以欧王为主的，一个以颜柳为主的。我提倡每个班各自为基础，写行草书的以行草书为基础，写偏旁部首，不用学楷书，隶书班也不用学楷书，楷书班也不用学隶书，四个学期都是学同一样书体，如此才能学得精，所以我们很多的学生都学得很成功。

　　书画家不要想着发达

　　收藏周刊：您的书法作品不随便送人，但又不肯与市场合作，为什么？

　　连登：现在，艺术市场的价格大部分是炒作出来的，你只是一枚棋子，有人收藏了你100幅画，自然就讲你的画好，将价格炒高，他就获利，但画的真正水平如何就难讲了。因此要对自己的水平有一个客观的认识，不要被虚荣感所蒙蔽，写字作画写诗要有平常心。我的书画没有人炒作，因此价格不高，也没有多少买家，因为我只肯卖一幅，若是买家说想多买几幅，我的回答是“你去找别人买”。呼吸有余就好，书画家不要想着发达。

　　名家点评

　　“连登书法初习汉隶、北魏，并攻钟（繇）、王（右军），熔冶一炉，别开新面。书体兼擅楷、行、篆、隶，尤以行草最为著称。榜书大字，沉雄中见超逸之气。”

　　———秦咢生

　　“传统文人中，不少是诗、书、画三者兼顾的，连登的书法与其诗、书、画是互通的，相得益彰，没有他的诗和画，也就没有他那充满自由精神的书法。”

　　———陈永正

　　学术主持

　　张桂光

　　顾问委员

　　卢有光 纪光明

　　许鸿基 连 登

　　李小如 周国城

　　欧广勇

　　（按姓氏笔画排列顺序）

　　人物简介

　　连登

　　1945年生于广州，著名书画家、诗人，广州市书法家协会名誉主席、广东省书法家协会顾问、中国书法家协会会员、西泠印社社员、广州市佛教协会副会长、广州市文史研究馆馆员。