陈振濂：当代书法专场拍卖的一点认识
发布者:admin 发布时间:2012-08-25 阅读次数:1823次
陈振濂
要讨论学术意义上的当代书法专场拍卖，就不得不讨论书法市场与收藏。拍卖是过程，收藏才是归宿。当下的书法收藏呈现出什么样的生态？如果加以分类，应该有几类收藏：一类是专题式收藏，历史收藏，博物馆、美术馆收藏。一类是雅玩式收藏，文化收藏，书斋式收藏。一类是盈利式收藏，商业收藏，拍卖行、画廊收藏。
关于收藏拍卖市场的类型分析
“历史式收藏”，一般是指重大题材的艺术创作，比如《开国大典》、《占领总统府》、《八女投江》、《血衣》、《南京大屠杀》、《渡江战役》、《辛亥首义烈士》等等，这些创作作品，一般都具有重要的题材内容意义，有着沉重的历史感与与厚重的时代感，通常尺幅巨大，这样的创作，标志着一个时代，显然不适合个人收藏也不具有雅玩自娱的性质。鉴于它的题材的公共性与社会性，它的纪念碑性质，因此关注它的不可能是个人而应该是公共文化机构如美术馆、博物馆等等。
即如我在2012年“社会责任”群展中展出六个大厅的几百件作品，但是美术馆感兴趣收藏的，却是“壬辰记史”与“民生叙事”的部分而不是“简牍百态”、“金文百象”。因为前者是主题的，有内容限定的。相比之下，个人雅玩式收藏缺少它的公共性与宏大叙事的承载能力。
“雅玩式收藏”立足于个人情趣。集中反映了兴趣、嗜好、学识、积累、偏爱、品味、格调，是遍布最广泛的一种类型，有的立人物为专题，如黄宾虹、齐白石、吴昌硕、张大千、赵之谦、西泠印社早期社员等等，集中收藏某一人或某一群体的精品；有的立体裁为专题，如扇面书画、对联、尺牍、手卷，集中收集各家各派的某一体裁精品。又有的立题材为专题，如专收仕女图、专收兰亭序、专收西泠印社文史内容、专收名家翰札、专收各家书佛经等。更有的立流派为专题，如只收西泠八家、只收扬州八怪、只收海派或岭南派、只收金石家书画作品。当然也有不限专题，见好皆收。由于可聚可散，方便灵活，在过去，书画篆刻刚刚进入市场，其普遍特征是小而散，现在积20多年经验，一般的小而散因其文化含量与技术含量均太低，已经成为初级的刚入门标志。而要求品质，则不得不求收藏的专题性了。我有幸在香港拜会徐展堂先生并观赏他的“文革”美术作品收藏，那一种洋洋大观和藏品所体现出来的文化沧桑感，是任何人都无法不为之惊叹的。我自己被藏家追捧的《大匠之门》50件一套册页和《西泠印社文献书法》收藏，还有《画像石、瓦当专题拓片题跋》收藏等等，即是这种立足文化的“雅玩式收藏”的范例。
“盈利式收藏”是以艺术品作为赢利的方式，通过买入卖出所体现出来的差价：包括时间差价、地域差价、质量差价、题材体裁差价等方式来获取利润。它不一定最关注艺术品本身的品质优劣，但却特别在意艺术品的市场接受度与受众追捧度。对它有兴趣的，不但有艺术家、收藏家，还会有金融投资家、理财专家、市场分析师，由于艺术品拍卖在本质上是一种经济行为，试图通过艺术品来盈利，是十分正当的目标。一些此中高手甚至可以通过做市、炒作等方式来投入并影响艺术品收藏风气。所谓艺术品拍卖市场，“盈利式收藏”的社会需求本来就是其中的主要催化力。它的存在，即是市场的存在。当然，“历史式收藏”与“雅玩式收藏”，只要是通过经济交易行为，其中也必然已经有“盈利式收藏”的支撑因素在。因此三者之间只是大致归类，并不能截然划分。
我参与拍卖收藏的基本态度
作为我这个实际投入收藏拍卖市场的“初入者”而言，我首先希望能和“美术传媒拍卖”之间形成默契：“美术传媒拍卖”应首先立足于“盈利式收藏”的视角，通过拍卖能取得明显的利润效果。因此在市场营造、价格提升等运作方式上应该全力以赴，获取相应的市场认可度并在艺术品拍卖领域有所作为，树立自己的专业形象。
但在我而言，我希望我尽量站在“雅玩式收藏”的基础平台上，多提升书法的新品质，多提出创作的新主题、新思路，不断拿出让收藏家、买家满意并值得追捧的优秀作品序列，从而构成当代书法拍卖在当代艺术品拍卖中的坚挺形象。此外，还应该努力进入“历史式收藏”的层次，以参与书法拍卖为契机与杠杆，一定要提出一些代表作，要创作出一些直接反映时代、社会、历史、文化的独特的书法精品力作，能当之无愧地进入美术馆、博物馆与公私收藏机构。
本来，做经济赚快钱不是我的强项，也不是我的兴趣所在。“美术传媒拍卖陈振濂书法专场公益拍卖”在过去的我而言，不过是学术研究、艺术创作之外的一个次要的工作任务而已。但现在通过这样的收藏市场分析，我忽然有所感悟：其实学问无所不在，如果通过这样一个机会，对自己的创作进行一次来自收藏市场的重新审视，并由此逼迫自己更多地创作出好作品从最基础的“盈利式收藏”出发，专注于社会最流行的“雅玩式收藏”的品质期望，并高攀“历史式收藏”所应达到的创作高度，以此来看这次“美术传媒拍卖陈振濂书法专场公益拍卖”，谁说它只是在做艺术品交易买卖而已？
它不正在警示应该深切反省我们这些书法家的专业生存现状？它不正构成我们当代中国书法创作的重要命题并且堪称是对我们这一辈书法家能力与智慧的历史性挑战？
2012年8月4日于西溪喜来登度假酒店 |
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