傅雷以翻译家、文艺评论家而名世，事实上，他更是一位艺术鉴赏家。其子傅敏在接受《东方早报·艺术评论》专访时，就傅雷的艺术交往、艺术收藏、艺术理念、教育等畅谈了自己的体会，他说：“父亲的艺术教育思想最重要的是真，一切都是以真为本。”

傅雷书“经手宾老（黄宾虹）寄沪书画总清单”

傅雷书“傅宅经收书画细账”

　　傅雷（1908-1966）有两个儿子，然而相比有着音乐大师风范的钢琴家傅聪，如果不是多次重编《傅雷家书》，傅敏似乎算得上一个隐者。

　　走进傅敏的家，就像到了黄宾虹（1865-1955）山水画小型展览室，两面墙上，依次是黄宾虹的山水画《青城山写生图》、《西山秋爽》等，此外，还有难得一见的陈师曾山水画《溪山帆影》，品读这些清润的笔墨，室外的暑气似乎也少了许多。

　　这些书画都是傅雷的藏品，也是在“文革”查抄后他陆续从有关方面取回来的，“少了有一半。”傅敏说，言语之间有些无奈，然而他能怎么样呢？

　　傅雷以翻译家、文艺评论家而名世，事实上，他更是一位艺术鉴赏家——他与国画大家黄宾虹识于1935年，在其后20年的交往中，两位忘年交的交谊仅被视作艺坛佳话而广为传颂，而论及傅雷的艺术收藏，有一大部分都是黄宾虹的精品。傅敏前不久在北京和上海先后接受了《东方早报·艺术评论》的专访，就其父亲傅雷的艺术交往、艺术收藏、艺术理念、教育等畅谈自己的体会，“父亲的艺术教育思想最重要的是真，一切都是以真为本。人本身要真，做事也要真，画画也要真，不能弄虚作假，不能投机取巧。”

黄宾虹作品《青城山写生册页》部分（傅敏收藏）

黄宾虹作品《青城山写生册页》部分（傅敏收藏）

陈师曾山水画（傅敏收藏）

收藏黄宾虹画作最多

　　《东方早报·艺术评论》（以下简称“艺术评论”）：傅敏先生好，我们还是从新版《傅雷家书》与你父亲的艺术教育说起，你父亲对你们从小在艺术教育方面一直重视，你哥哥傅聪是钢琴家，你父亲那时候对你在艺术方面是怎么培养的？

　　傅敏：小时候我拉过小提琴。

　　艺术评论：书画方面有没有花工夫练习？

　　傅敏：没有，父亲不强迫我们练，但是对这方面的熏陶还是有的。

　　艺术评论：就是提高你们的书画鉴赏力？

　　傅敏：对。他在家里看画看书法。

　　艺术评论：就让你们跟着看？

　　傅敏：我们就跟着看，他就希望我们跟着看，跟着聊天。这种熏陶很重要。

　　艺术评论：那时候你们家里的书画收藏也很丰富吧？

　　傅敏：也不是很丰富，很精的。比如我厅里的这幅是陈师曾的山水画，就是我父亲的收藏。（艺术评论：这种技法有点像黄公望的笔调。）

　　艺术评论：比如说小时候跟着你父亲一起看的印象深的艺术收藏还有哪些？

　　傅敏：那就多了，黄宾虹的画作是最多的，外面人说黄宾虹精品都在傅雷那儿。黄宾虹那时是每几天来一封信。

　　艺术评论：据说信里常常夹一幅画？就送给你父亲了？

　　傅敏：对，他就觉得这种（交流）也好，他觉得我父亲懂他的画，他们俩相差45岁。我父亲第一次看到黄宾虹的画是在他表妹顾墨飞家，就拍案叫好，那是1943年，就开始与黄宾虹通信。

　　艺术评论：后期是每个星期都通，同时夹一幅画？

　　傅敏：不光是每个星期，你看那个日期就知道，往往是几天一封信。厅里挂的这几幅小画是黄宾虹最后的作品，那是抄家退还的，退来时只是叠着的四张，这是前年上海博物馆替我裱的，隐隐约约还可看到背面有抄家打印的编号。这一张是黄宾虹早期的作品，画的是平原，很不多见！

　　艺术评论：黄宾虹用墨很恣意的。

　　傅敏：很自然。这幅画是原装，画框都是父亲当年配的，我都没动过。是抄家退还的。你看这幅是黄宾虹送给我父亲的，上面有题款。

　　艺术评论：题款是“西山秋爽图，怒庵先生一笑”。

　　傅敏：这个我一直不敢挂，因为当年的画框已很旧，画钩已有点脱落，所以就立在这书柜上。

　　艺术评论：那时候他与你们谈黄宾虹吗？

　　傅敏：当然谈。就讲他的画，黄宾虹这个人，也是挺好的，他书法也好，画也好，他刻图章也好。

　　艺术评论：黄宾虹论画强调“内美”，最早并不以画知名，他是学者，在上海也做过编辑，他的第一次展览就是你父亲张罗的。

　　傅敏：是的。我爸说，那时他四处云游啊，写生稿子不得了啊，上世纪80年代有一次我到浙江博物馆去，看黄宾虹的写生的作品，真是太丰富了。他真是才气横溢。

　　艺术评论：文人型的。

　　傅敏：黄宾虹完全不在意金钱。所以黄宾虹去世以后，黄夫人还在，生活就有些困难。然后我爸就给当时浙江的文化局长写信讲到这些——因为黄宾虹去世时候所有作品全捐给了博物馆，但是始终没办手续，直到黄宾虹的女婿赵志钧打成右派后才去接收，这里面就有猫腻了。因为黄宾虹女婿最了解黄宾虹，对他的绘画颇有研究，对他的绘画以及收藏最熟悉。

　　艺术评论：那你父亲那时候推崇黄宾虹还有别的原因吗？

　　傅敏：父亲就是觉得他东西好啊。一看他这作品那么有品位，在世界上也站得住脚的，尽管那时候他的名气没那么响。我爸当年就说：黄宾虹的绘画要在半个世纪或者一个世纪以后才会为人们认识。可是，就是到现在，黄宾虹还没到他应该的地位，这从市场的价格来看。那天我看到那个李可染的画，开价一亿多元。

　　艺术评论：今年李可染最高的还不是这件，另一件《万山红遍》据说拍出了2.9亿多元。

　　傅敏：那个瞎拍！你喜欢吗？反正我是不喜欢。

　　艺术评论：当时社会的审美水品还没达到傅雷先生达到的境界。

　　傅敏：讲到现在的金钱社会呐，更是资本在推动。

傅雷的字从飘逸到敦厚  

　　艺术评论：反观傅雷先生，就完全不同了，而且他不仅是艺术，对音乐、对文学都有极高的鉴赏力，古今中外，在诸多领域达到如此高度，不能说没有，但可以说很罕见了。

　　傅敏：我爸爸这个人，他是非常纯的，他没有任何杂质，他说这个东西好就是好。就从艺术角度来讲。

　　艺术评论：因为很多人他推崇一个艺术家是有个人的一些私心的。

　　傅敏：比如说他对刘海粟的评价——刘海粟在法国的时候，是离不开我爸爸的，因为刘海粟法文不行。我父亲去了半年以后法文就没问题了，在法国艺术沙龙对各种艺术家是应对自如。

　　艺术评论：那他对刘海粟的艺术有什么说法吗？

　　傅敏：刘海粟是有才，但他不用功。比如说，“文革”以后，他也是经常到北京来，我爸爸的朋友么，当然我常常去拜访他，他对朋友说这就是傅雷的儿子：“傅雷啊真了不起，他真懂我的画。”

　　艺术评论：你怎么说呢？

　　傅敏：真有眼光的人心里有数的。而且刘海粟的画越到后来越不行。别的不讲，你就看他的颜色，俗，俗不可耐，我爸早就说他俗。《家书》也有一段说刘的画俗。

　　艺术评论：刘海粟知道你父亲这样评价他吗？

　　傅敏：知道。

　　艺术评论：有段时间两人掰了。

　　傅敏：断交二十年嘛。这在艺术界的老人都知道这故事！上世纪三十年代就为张弦的事。我爸是留法时认识张弦的，回国后同在上海美专教书，我爸觉得张弦很有才艺，但很穷，刘海粟给他的工资很低，对张太刻薄。张弦是病死的，就是因为他穷、病，所以在纪念张弦而举办遗作展览的筹委会上，我爸与刘海粟公开闹翻了。我父亲的一个朋友，就是当年也在上海美专任教的留法画家刘抗，他抗战开始就去了新加坡，上世纪九十年代他到北京来，我就这个问题问过他，他说是这么回事。因为我爸自传里都写过这些，我就借此核对一下。他说你爸爸脾气是很暴躁，容不得一点沙子，性格非常耿直。所以从此以后与刘海粟绝交二十年，一直到解放以后在政协碰见了才和好，那都是已经过去的事了。

　　艺术评论：相逢一笑泯恩仇。不和的原因与张弦有关系，那能否再具体些？

　　傅敏：因为父亲认为刘海粟办校（上海美专）太商业气。所以这是我父亲后来不愿意在那儿教书的主要原因吧。父亲这个人太纯了，他看不惯这些。

　　艺术评论：他在上海美专呆了多久？

　　傅敏：前后一年半。我爸对刘海粟的看法我听他讲过，解放之后他们又来往了，我爸有时就上刘海粟家去看他的藏画。说一看刘海粟的藏画，就知道他没有艺术眼光，他藏的东西不行。

　　艺术评论：刘海粟藏的什么画？

　　傅敏：那我就不清楚了。

　　艺术评论：刘收藏的是西画还是中国画？

　　傅敏：中国画。

　　艺术评论：傅雷先生的书法成就其实也很高，比如与黄宾虹通信时期的书法——很成熟了，他有很长时间用钢笔书写就没有用毛笔了，然后他说我一定要练练书法。之前有人说傅雷先生被打成“右派”以后开始要练书法，但其实不是。

　　傅敏：我父亲年青时的书法的确很好，很灿烂，充满了朝气，非常潇洒，而且你只要看当年35岁时给黄宾虹写的信，就一目了然了！

　　艺术评论：写经他都写过。他后来的字跟早年的字不一样，早年的字瘦而飘逸，后来的字乍看有些肥了，敦厚，有隋人写经的感觉。后一种字体是在1960年代以后？

　　傅敏：对。跟他的经历有关，“反右”后那个时期他就开始练魏碑，那是他的好友周煦良怕他郁闷想不开，就拿来许多碑帖，其中就有魏碑。所以上世纪六十年代以后他的字就显得含蓄敦厚，这与他的心情有关。

　　艺术评论：早期还是有一种往外的锋芒感，就像他写张爱玲的文学评论都是锋芒毕露的。

　　傅敏：这反映了时代的特点吧。毕竟上世纪四十年代的时候不像后来控制那么严。

　　艺术评论：那他字体的变化主要跟他练的哪些字体有关？

　　傅敏：魏碑。

　　艺术评论：《傅雷家书》里所收的大多是给你哥哥的信，那他那时给你写的信多不多？

　　傅敏：不多，长信也就是四五封信，有一封很长的信，我翻译了《英语语言史》两篇文章给他看，他改了，写了一封11页的信，帮我分析，什么是你心理上的问题，什么是你语言上的问题。这封信我舍不得烧掉，别的都烧掉了。

　　艺术评论：为什么烧掉呢？

　　傅敏：那是在“文革”初期，“五·一六”通知一出笼，我就觉得情况不妙，就把父母给我的信都烧了！果然等到学校“文革”一起来，学生就找我要那些信！但那封长信没烧，舍不得，当时我女朋友的哥哥在北大图书馆，交给他保存，“文革”以后托人问过他，也没有下文了！。

　　艺术评论：现在找不到了？

　　傅敏：对。

　　艺术评论：太可惜了！

　　傅敏：如果没有毁掉，说不定作为文物不知哪一天会出来的。

特别喜欢石涛

 　　艺术评论：还是回到您父亲的藏画，除了黄宾虹以外，还有哪些，有古画吗？哪些是代表性的？

　　傅敏：有，不是很多。他一般觉得东西好就可以，不一定名头大。有一张新罗山人的花鸟，他也特别喜欢石涛。

　　艺术评论：那他喜欢的跟扬州都有点关系啊。石涛后来定居在扬州的。宋元的画他没什么收藏？

　　傅敏：这个很少。

　　艺术评论：书法你印象深的有哪些？

　　傅敏：有郑板桥的，有刘墉的。他收藏的一些手札有的并没什么名气，但书法气息很好。

　　艺术评论：就是说收藏只问是否对自己的脾气，不论名头大小？

　　傅敏：对对，所以从他收藏的东西就看得出他的眼光品位。

　　艺术评论：他有没有跟你们讲过他的收藏理念？

　　傅敏：没来得及，他就走了。当我进入这个领域知道欣赏时，找不到他人了。究竟他收藏什么，我哥哥傅聪比我清楚，他比我大三岁，就不一样了，而且他早熟。

　　艺术评论：所以后来傅先生的收藏在你这儿多一些是吧？诗书画之类的。

　　傅敏：我也不多，主要在我哥哥那里，退回来好多东西那个时候是他拿走的。

　　艺术评论：听说你父亲还收藏过庞薰琹的画，他对庞评价是怎样的？

　　傅敏：庞薰琹本来在震旦大学学医，同时又爱画画，当年举棋不定，究竟学医还是学画。有一天碰到一个比利时神父，说了他的想法，那个神父就说，你们中国人永远不要想成为艺术家，这句话让他下了决心。后来他到法国学绘画，与我爸相识。抗战胜利后，他从内地到了上海，我爸看到他在苗族地区彝族地区画的很多人物风情画，非常精彩。就自告奋勇的就在震旦大学大礼堂举办了庞薰琹画展——我爸就说看看中国人能不能成为艺术家！ 

　　艺术评论：庞薰琹他也创新，尤其在人物画上。

　　傅敏：那时候他在苗族地区画了第一幅画，我也看到过，真好。而且庞薰琹的素描功底很好。他画的飞天，一看就是有功夫的。但这个人后来可惜了，搞了工业美术。我爸是觉得他受了他家人的影响。在家人的驱使下他开始趋于从政，当个学院院长之类的。

　　艺术评论：他收藏了庞薰琹的油画素描之类？

　　傅敏：他有庞薰琹的画。在我哥那儿。

　　艺术评论：那傅先生收藏这么多东西对你的人生之路、后来鉴赏有什么影响？

　　傅敏：当然有影响，所以我的眼光也太高了。比如说像李可染的一些作品我是就不喜欢。

　　艺术评论：就是为政治服务的那部分作品？

　　傅敏：这都是受我父亲影响。现在的国画没有几张看得上眼的，就没底子没功夫。

　　艺术评论：又要有文人士大夫气，又要有传统的功力，又要从传统里出来，这太难了。就你的眼光说，中国国画界有哪些还可以的？

　　傅敏：我觉得越来越不行了，很多是没有好好下过工夫的。黄宾虹下了几十年的工夫，我爸说如果黄宾虹七十以前去世就没有黄宾虹了。

　　艺术评论：黄宾虹画作名声的转折点就是傅雷在他80寿辰的时候给搞的一个展览，当时还专门出了一个画册。

　　傅敏：对，我这里还收藏有一本当年展览的画册，是1943年印的。

傅家藏品的散失与返还

 　　艺术评论：能不能谈谈傅先生收藏最初散失的细节？

　　傅敏：当时都是上海音乐学院抄走的。

　　艺术评论：就是1966年8月底，把你家里面收藏全部抄走了？

　　傅敏：当时没抄走，全封存了。当时还早，抄完了以后我父母都死了，9月3日他们自杀了，自杀了之后法院就封存了，查点得非常详细，所以目录很详细。到了“文化大革命”以后，1970年代开始退还东西。

　　艺术评论：就是“文革”以后，1976年以后？

　　傅敏：对的。

　　艺术评论：有没有丢失不少？

　　傅敏：后来退还了一些，估计丢失了父亲藏画的五分之三，法院封存的单字上有画名，但没东西。有三本黄宾虹的册页是从某博物馆要回来的！这里面有一段故事。

1943年，傅雷夫妇（左）在“黄宾虹八秩诞辰书画展览会”上，傅雷参与举办了该展览。

傅敏在北京家中与傅雷的青铜头像。

1961年，傅雷与傅敏在上海江苏路寓所前的小花园。

黄宾虹绘画作品

　　艺术评论：那册页上有没有题款，比如写关于傅雷先生什么的吗？

　　傅敏：有的，这是送给我父亲的，所以有题款的。大概在六七年前，有一次我哥哥来国内讲学和演出，给了我一堆资料，说他的一个朋友给了他这些资料，说明某博物馆有爸爸当年收藏的黄宾虹三本册页，而且是黄宾虹当年送给我爸的，所以都有题款。他说这事你去办吧！我跟那家博物馆交涉了三年，来去来去，开始时候说没有，后来我说有，肯定有。最后我把册页上的抄家的编号和相对应的馆藏编号给了他们。最后到什么程度呢？我把附有黄宾虹题款的那一页照片复印件都给了他们。这才最后说有。

　　艺术评论：后来这三部册页退给你们了？

　　傅敏：退给我了。还办了退还手续。

　　艺术评论：这是哪一年的事？

　　傅敏：大概是2009年吧。   艺术评论：那他退给你们还不错了。

　　傅敏：非常精彩。其中一个册页就是黄宾虹的《青城山写生册》，真是黄宾虹绘画的精品！

　　艺术评论：这个是皆大欢喜的。

　　傅敏：你看，现在挂着的这些画，后来都是那家博物馆的那位副馆长帮我们裱的。而且，我们后来也成了朋友。

　　艺术评论：有些好奇，当时博物馆怎么拿到这三个黄宾虹册页的？

　　傅敏：（父亲被）抄家之后，（收藏品）后来全部到了文物管理所。在进入文物商定前，先由博物馆去挑选，这样这些册页到了博物馆！后来我还给了博物馆一个单子，说还有什么东西你们那里有没有，就没消息了。

　　艺术评论：因为你没有证据了？你那个单子里还有哪些东西？

　　傅敏：我记不得了。我得查。 艺术评论：除了黄宾虹的书画还有哪些？

　　傅敏：还有黄宾虹别的东西，别的画。

　　艺术评论：怎么散失了那么多？我听过有一种说法说是“文革”以后封存的都退给你们家了。

　　傅敏：没有全部退还，退还了大概是我父亲收藏的五分之二。

　　1979年我去了英国了，所有当时退还的一些东西我都留在上海的亲戚家里。后来退还的事就由他们处理，由他们去音乐学院取东西签字等等。

　　1980年九月我回国后，因为在北京工作，这些事仍然委托他们处理。

　　有一年，我哥哥告诉我，在香港有个朋友跟他讲：有人拿着爸爸收藏的黄宾虹画来估计要出手。

　　我哥哥后来看到那些画了，一看就知道是怎么回事了！

　　艺术评论：是你们的亲戚把你父亲的部分收藏品弄到香港的？ 

　　傅敏：我想就是这么回事！我记得不光是画，好多瓷器，宋代的瓷器什么的。

　　艺术评论：就是说当时国家返还的一部分收藏品给你们了。 

　　傅敏：对，当时出国前我去上海音乐学院领取并签字的，因为我要去英国，然后我把这些返还的东西存在他们家，等我英国回来这些东西都没了。

　　后来我哥哥从香港过来，告诉了我有关爸爸的藏画在香港要出手的事。我们就决定赶紧把还存在亲戚家的东西统统由我拿回北京。先由我哥哥写封信，然后由我去接收那部分东西。

　　你看这四张黄宾虹的小画，这张陈师曾的画，林风眠的那张仕女画，还有刚刚说的那张新罗山人花鸟，都是那批东西里的。

　　艺术评论：那是什么时候的事？

　　傅敏：上世纪九十年代了。

　　艺术评论：书法你们家多不多？像对联之类的。

　　傅敏：书法不是很多，但是有。

　　艺术评论：但我看信里提到的有挺多，像每次给傅雷写对联，他回信都表示感谢啊。那还是散失了很多。那你们弟兄俩加起来收藏的书法五六十件有吗？

　　傅敏：我得查一查，我做过一个统计，至少丢了五分之三。

以人为本和独立思考

 　　艺术评论：你觉得傅雷先生的艺术教育思想对你影响大吗？

　　傅敏：谈不上大不大，就是一种熏陶。

　　艺术评论：就是潜移默化。你觉得他的艺术教育思想最重要的是什么？

　　傅敏：真。一切都是以真为本。人本身要真，你做事也要真，你画画也要真，不能弄虚作假，不能投机取巧。

　　艺术评论：就包括为人处世也是要真。就包括你欣赏的艺术也是这样？就是有真意，有真趣。有了真，才会有意境或境界，否则，都是虚的。反观当下的画坛、文坛，虚的、伪的太多了。

　　傅敏：“真”是最根本的，你刚才谈到意境，都是虚假的哪来意境？

　　艺术评论：但有个问题：“真”是一个理想的东西，但社会中是一个很虚设的东西，它会使真正的真人不断碰到很多挫折，就像你父亲最后选择了那样的路……

　　傅雷：所以我父亲是一个理想主义者。

　　艺术评论：所以“真”是和理想主义者结合在一起的，无论搞艺术、搞媒体、搞文化事业都是相通的。

　　傅敏：我父亲不能到社会上去做事，一做事就碰壁，哪里看得惯！

　　实际上，我对父亲的认识，是一步步深入的。在中学时代甚至大学，我认为父亲只不过是个翻译家而已。随着时间推移，尤其在我整理出版父亲的著译后，我对父亲的认识才开始深入。

　　父亲一辈子给人的印象是躲在书房不问世事，做了大量卓越的翻译工作。但是在我看来，父亲除了在翻译领域的耕耘和贡献，更值得我怀念的是他那高贵的品格。他把人的尊严看得高于一切……

　　我的祖父很早就含冤入狱，染上了痨病，24岁去世，当时父亲只有4岁。奶奶不认字，但非常有见识。孤儿寡母，从偏僻的乡村来到当时人称“小上海”的周浦。父亲对我讲过，在他小时候，奶奶对他管教极严，几乎整天把他关在书房里读书，看到窗外绿树成荫，蝴蝶纷飞，父亲非常渴望外面的世界。

　　父亲和文艺界不少名人都有很深的交情，这一方面是因为父亲对文艺有很高的鉴赏水平，另一方面则是因为他有一颗坦荡的赤子之心。我记得1943年，父亲在上海筹备黄宾虹画展，父亲比山水画大师黄宾虹小50多岁，两人却成了忘年交。当时黄宾虹人在北平，日本人要给他开画展，他是很有骨气的人，拒绝了。黄宾虹从北平把画作寄到上海，父亲在上海编画册，跑印刷厂，事无巨细，亲历亲为。他还写了一篇文章《观画答客问》，这是第一篇研究黄宾虹画作非常重要的论文。

　　为了调养身体，父亲开始学着种花，他做什么事情都有模有样，一丝不苟。他种了50多种玫瑰花和月季花，那些花开得漂亮极了。花开时节，里弄很多邻居都来观看。那时父亲的朋友为了帮助他摆脱苦闷，送他碑帖让他练书法，结果他的毛笔字也练得非常好，他年轻时的字很漂亮。而到了上世纪60年代以后，父亲的书法开始敦厚含蓄，既体现当时的处境，也可以看出他内心的苦闷。

　　父亲喜欢独立思考，正因为他会独立思考，而他独立思考的基础在融会贯通，他不像有些人弄书法就在书法，弄翻译就在翻译，弄绘画就懂绘画，那不行。

　　艺术评论：傅雷先生最后确实是打通了，这也是中国文化的特质之一。

　　傅敏：对，所以他是站得高、看得广，所以问题就看得比较清楚，他的悟性就在这样一个的基础上的悟性。他的独立思考不是一般的独立思考，因为他的基础好，面广，所以独立思考那就是跟别人的独立思考不一样，他独特的眼光就出来了。所以我觉得确实好多人说我父亲这样的大家，这样的人大概很少很少。

　　艺术评论：还有天分高。他对你们从小怎么教育？

　　傅敏：从小对我们的教育就是：以人为本和独立思考。这一点非常重要。所以他对我们考试什么的不在乎。

　　艺术评论：考得差一点也不要紧？

　　傅敏：你爱考多少考多少。

　　艺术评论：你小时候有一次考得不是太好是吧？

　　傅敏：小学里成绩一塌糊涂。

　　艺术评论：那他后来怎么对你这个成绩的？

　　傅敏：小学我差点蹲班嘛，后来到了1948年因为家里到昆明去，到昆明去靠学校没考上，算了，我爸自己教我。然后回来以后，凭自己同等学力，考了当时的光华附中，后来考上了复旦。从此以后还是自己知道念书了。

　　艺术评论：那时候悟了。

　　傅敏：考上了，自己知道什么原因，知道念书了，从此以后他就不管我了。

　　艺术评论：就是你自由发展，也不看你作业？

　　傅敏：没有，没有像现在的家长，要看孩子的作业，还要签字等等！