齐白石曾说：“我的诗第一，印第二，字第三，画第四。”白石老人的画名之隆，近代无人可与之并肩，说这句话时，其中充满了自负。但他的那些题画诗作，也的确字字珠玑，精彩纷呈，诗趣与画趣匹配契合，相得益彰，十分的难得。如《古树归鸦图》题曰：“八哥解语偏饶舌，鹦鹉能言有是非。省却人间烦恼事，叙阳古树看鸦归。”《江上青山图》题曰：“年来何处不消魂，江上青山夕照痕。野老人家无长物，千株杨柳不开门。”《不倒翁》题曰：“乌纱白扇俨然官，不倒原来泥半团。将汝突然来打破，通身何处是心肝。”《雨耕图》题曰：“逢人耻听说荆关，宗派夸能却汗颜。自有心胸甲天下，老夫看惯桂林山。”齐诗之有趣，趣在童真烂漫，平易质朴，与学院派走的显然不是一条路子，从中既可找到古诗乐府的影子，更有民歌风谣的基础。

　　齐白石一生勤奋，一天不画画心慌，5天不刻印手痒，创作数量惊人。90余岁仍每日挥笔作画，一天至少5幅。他写下“不教一日闲过”6个大字，贴于墙端，借以自勉。一次过生日，没能作画，隔日即多画了几张，以补前天之闲过。众人皆以为齐白石画画可一挥而就，但从他的《自家造稿》发现，即便是大师，这份潇洒也是经过历练得来的，他对人物局部的每根线条都会反复推敲，并在画稿上作各种批注。世人只知其作画勤奋，殊不知作诗所下功夫更多。他27岁始拜乡贤胡沁园、陈少蕃学诗，37岁在湘潭县拜王湘绮学诗文，尽管王湘绮私下里说齐白石“画还可以，诗则薛蟠体”。在其70岁时，回首前尘，作过一首《往事示儿辈》的诗：“村书无角宿缘迟，廿七年华始有师；灯盏无泪何害事，自烧松火诗唐诗。”没有读书的环境，偏有读书的兴致。他的诗集《借山吟馆诗草》印行时，樊樊山曾作序褒奖他的诗“意中有意，味外有味”。

　　诗情画意，相辅相成，诗书画印，本为一体，然而其画风易被世人接纳领受，诗作却常常被忽略不计，甚至为正统文人嘲讽讥笑。白石老人“诗第一”的排列，便是对这种揶揄奚落的间接回应。民初，白石定居北京后，结识了一位“科榜名士”，其自命清高，曾对这位木匠出身的画家说：“画要有书卷气，肚子里没有一点书底子，画出来的东西，俗气熏人，怎么能登大雅之堂呢！讲到诗的一道，又岂是易事，有人说，自鸣天籁，这天籁两字，是不诗书人装门面的话，试问自古至今，究竟谁是天籁的诗家呢？”对于此般轻蔑傲睨，他在《题棕树》一诗中予以了直接的回答：“任君无厌千回剥，转觉临风遍体经。”

　　齐白石的诗固然了得，但离开了他的画，如今还有几人能记得他的诗。

（来源：美术报）