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陈传席：林风眠中西绘画技巧都不过硬
发布者:admin  发布时间:2012-04-23  阅读次数:2188次

　　

2011年香港佳士得春拍，林风眠《秋山深居》以1930.12万元人民币成交，刷新了艺术家个人作品成交纪录。


　　■综述：收藏周刊记者 韩帮文

　　在上世纪20到30年代，林风眠无论作为美术教育家和艺术运动的领导者，还是作为有思想深度的独创性画家，其成就和影响都不在徐悲鸿之下。后来徐悲鸿声名日盛，林风眠寂寞蛰居，久而久之，连那个曾叱咤风云的林风眠形象也被人们淡忘了。这除了宣传上的倾斜之外，与社会环境及政治方向的选择也有关系。这不只是林风眠个人的偶然性遭遇，而是一种时代性的现象。

　　　　终其一生致力于艺术的中西调和

　　在美术教育史上，林风眠和徐悲鸿同是最杰出的人物。杭州国立艺专——浙江美术学院——中国美术学院，只要这个学校在，林风眠的丰碑就在。但当潘天寿接任院长后，林风眠的教育体系则为潘天寿的教育体系所替代。

　　“介绍西洋艺术，整理中国艺术，调和中西艺术，创造时代艺术”。他给国立艺专定下的校旨直接点出了他的艺术理念——中西调和，终其一生致力于此。然而，在评论家陈传席看来，他的中西绘画技巧都不十分过硬。虽然“艺术根本是感情的产物”(林风眠语)，但没有相当的基本功就不可能有相当水平的艺术品。即使是感情十分丰富的人，假如没有绘画技巧，也照样表达不出来。

　　　　其中国画意味比李可染还要浓厚

　　他借鉴了西方现代绘画中的造型观、构成观，像塞尚、马蒂斯、毕加索等人，他都毫无痕迹地、创造性地移入到中国艺术中，但表现的还是中国的文化底蕴，尤其是中国艺术中常出现的“寂寞无人之境”。这是因为他所选择的西方艺术传统，即兴起于19世纪和上世纪20年代初期的艺术传统，在审美精神上是和中国艺术精神有相近之处的。另一方面，他吸收的是中国民间艺术的精华，它比文人艺术更有生命力。

　　假如将其画面的一个局部选出来，然后拿来和李可染的一个局部比较，我们会惊异地发现，林风眠的中国画意味竟要比李可染的还要浓厚。原因不是别的，正是他的意境是中国的，甚至是符合传统审美的。

　　在中国画传统中，水墨独尊千余年，墨色得到极灿烂的表现，而色彩层面被全面地放弃了；在西画中极为重要的光的表现，也一直被中国画所忽视。解决色与墨之间的冲突好办，而解决光与色与墨之间的关系，则不大好办，但这个问题被林风眠解决了。他的墨色的透明，也合于中国画用墨的本质。
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