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传统照进现实——朱伟访谈录
发布者:admin  发布时间:2012-02-10  阅读次数:929次

　　　时间：2011年12月15日

　　地点：朱伟工作室

　　人物：朱伟 邓馨

　　邓馨(以下简称“邓”)：近几年，“当代水墨”这个词汇频繁出现在国内美术界的展览或研讨会上，各种探讨的声音不绝于耳。应该说，目前当代水墨作品较为流行，有些美术馆开始收藏当代水墨作品，一些藏家开始将它作为投资定位，然而“当代水墨”未来发展如何，无人知晓。您是怎样看待“当代水墨”现象的?

　　朱伟(以下简称“朱”)：“当代水墨”以什么样的方式出现都不希奇，这证实大家对本土绘画样式的回归和认可，看到了它的价值所在，说明我们开始对自己的文化包括传统文化有一点点自信了。

　　邓：这是中国经济实力增强之后，在文化上努力找回了对本土艺术久违了的自信。改革开放三十年，中国政治、经济、文化环境的改变，影响和推动着中国画的发展。在80年代，正值改革开放初期，在西方文化的影响下，中国传统文化和思想面临西化的时代潮流的冲击，单从这一点来看，它和五四新文化运动具有相似之处;90年代随着改革的深入，艺术创作开始注重与现实生活结合，注重本土文化的回归和确立文化身份;20世纪的第一个十年依然在延续着这样的方向继续发展。中国当代水墨的发展已有三十年，您身为一个水墨画创作者，有什么感受?

　　朱：近一百年来整个中国的方方面面受到了来自西方包括前苏联在内的资本主义的、社会主义的种种思潮、理论、经济发展模式的影响，一次又一次强烈地冲击了中国社会。混到现在，看得见摸得着的，包括老百姓过的日子，没有一样是我们自己研发的，或祖宗传下来的。五四运动只不过是起了一个小小的头，后面的N次运动都比“五四”来得猛烈、持续，有的居然折腾十年之久。这种自我否定的劲头在任何一个国家都不可能做到如此果断彻底。历史迟早要追问：这是一个什么样的民族，我们是怎样的一群人。

　　邓：当代水墨改变了传统水墨程式化的表达方式，呈现出多元化特征：从内容方面看，它力求表现鲜活的社会生活和情感，具有时代性;从技术来看，对笔墨和材料的要求更加包容;从视觉来看，画面承载的信息量更大。从这几个方面来看，多元化对中国画的发展是具有积极的意义的。

　　朱：当代水墨和传统水墨最大的不同，是它摆脱了宫廷绘画和文人绘画的影响，不再玩小情调、小趣味，不再哼哼唧唧，自作多情，而是变得有血有肉，有哭有笑，知冷知热了。它已经开始参与社会的演变进程，它已经把屁股坐到了你我这边。

　　邓：当代中国画更加关注社会现实问题，贴近生活，而不再仅仅是文人画家所表达个人的文思与情怀，在您的作品中，既具有现实主义的意味，同时又具有表现主义的色彩，从90年代至今的作品一直有充分的体现。谈谈您的感受。

　　朱：首先我想说的是，当下中国经过几个断层，发展至今，不可能有文人、文人画，只是有看似像文人或酷似文人画的。80后、90后，可能一不留神出现文人或文人画，但那也要等几十年之后，现在绝对不会有。其次，我们有幸生活在这个剧变和动荡的时代，虽然大家活着都不轻易，但是我们都是历史的见证人。作为一个书画家，准确地记录和描绘时代的演变是责无旁贷的职责和使命。脱离社会现实的画我至今没画过，也画不了。
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