近年，我留心观察了不少书画作者的用印，发现两个问题：既懂书画又搞篆刻的作者，作品上的印都用得很到位。反之，不是印用的模糊不清、变形，就是东倒西歪，甚至还有用倒的。

这些问题的出现，源于这些作者忽视了印章在书画作品上的用途。

印，在一件书画作品上的位置是极其重要的，或者说它有画龙点睛之功效。一方印可以使原作品锦上添花，也可以使作品变成一张废纸。万不可轻视，更不能乱用。

时下，书画界兴起了一股歪风，作品上的印用的越来越多，有的高达二、三十方。我甚至怀疑这些作者用了那么多印，到底为了什么，怕是他自己也说不清楚。

印，要用的恰到好处，不是越多越好。

怎样才能在作品上拓出一方好印呢？我的经验是：用一块玻璃，上面贴上一张明信片。这样，他的软硬度就适中了（你可先做好，备用）。印章在拓印泥时，要反复用力拓，使印面印油均匀。如果印油有点儿干，印油拓好后，可放在嘴前呵一下，盖出来的印就润泽了。

一件作品上用印的数量，要因作品的章法需要而取舍。章法密集处要用印破之、疏散处要用印补之，过平的用印调整为险绝，过于险绝的，用印后让其复归平正等等。

所以，作品用印宁少毋多、宁缺毋滥、宁小毋大，要慎而用之。使印章在作品上真正起到调节章法的功用，万不可让印章成为多余的东西。

另外，最近几年，市面上一些廉价印泥，质量大多没有保障。建议朋友们选买一些价格稍高一些的正品，如西泠印泥、潜泉印泥等，质量会好一些，使作品用印后更见神采！

(作者：王痩石 )