赵之谦和吴让之的海派说考略
发布者:admin 发布时间:2012-01-18 阅读次数:1748次
赵之谦《丛菊图》
海派翘楚 谁领风骚
—赵之谦、吴让之“海派”考略
浙江 李烈初
近代我国绘画流派中，以上海画家的“海派”时间较早，人数较多，影响较大。说起“海派”，一般都以赵之谦(1829-1884年)、吴昌硕(1844-1927年)为开山人物、领军人物、“最具代表性的人物”。吴昌硕虽是浙江安吉人，但在上海时间长、活动多、成就大，说他是“海派”大师，当之无愧；至于赵之谦，既非上海“寓公”，也没在上海卖过画，似乎与“海派”挂不上钩，搭不上界。
一些近代画史、文学笔记中，凡提到上海画坛的，都没提到赵之谦。如蒋宝龄的《墨林今话》、黄协埙的《淞南梦影录》、张鸣珂的《寒松阁谈艺琐录》、黄宾虹的《古画微·沪上名流之画》等。
赵之谦系浙江会稽(绍兴)人，咸丰九年(1859年)31岁时考中举人，三赴北京会试未中。同治十一年(1872年)44岁至江西候补知县，50岁任鄱阳县令，后调奉新、南城县令，56岁卒于任。
由于家道中落、太平军战乱等原因，赵之谦确曾卖过画。他在所作《没骨钟馗图》轴上自题：“廿年卖画求生活，画得钟葵(同‘钟馗’)都没骨。问我何为画此乎？唯唯否否妆(装)糊涂。年年五月五，近近远远，家家户户，钟葵无数，志在趋时，万不宜直摹古，标题猥鄙宗语录，朝夕拜观当人谱。此幅乃居杭州作，同治九年岁庚午。”(图1)同治九年(1870年)，赵之谦42岁，上推“廿年”，则为道光三十年(1850年)开始卖画。二十年间，除在绍兴、杭州卖画，还到北京、温州、黄岩、福州卖过画，但从未到过上海。最近，我看到一位先生写到赵之谦，说是“后来到上海卖画”，很可能出于推想，并无事实根据。
那末，称赵之谦是“海派”开山祖的是谁呢？王伯敏《中国绘画史·清末的绘画》中说：“一种锐意求进、大胆革新的趋向因而产生，冲破了嘉、道以来画坛上一度比较沉寂冷落的局面，出现了新兴的‘海上画派’。这个画派，起于赵之谦，盛于任颐、吴昌硕，是近百年绘画发展史上有着较大影响的画派。”王伯敏又在“前海派”的自注中说：“关于‘海派’，潘天寿分为‘前海派’和‘后海派’。称赵之谦和任颐为‘前海派’，称吴昌硕为‘后海派’。”
潘天寿的话出于何处？我查了些资料，终于在潘天寿《花鸟画简史(初稿)》一文中找到了原话：“咸、同间，会稽赵撝叔(之谦)，宏肆古丽，开前海派的先河，山阴任伯年继之，花鸟出陈老莲(洪绶)、参酌小山(邹一桂)、撝叔，工力特胜，允为前海派的突出人材。光、宣间安吉吴昌硕，初师撝叔、伯年，参以青藤(徐渭)、八大(朱耷)，雄肆朴茂，称为后海派领袖。”他认为，清朝的花鸟画，在咸丰、同治年间，可以赵之谦为代表，笔力雄健，既富传统，又创艳丽，实开“海派”之先河。
赵之谦的绘画，有两种不同面貌。一种是得自传统的古朴劲挺；另一种是出于创新的鲜明艳丽。如我藏一幅赵之谦的扇面《菊石图》(图2)，构图简约，笔力跃动。寥寥数笔，实胜多多。赵之谦“廿年卖画求生活”，而卖画是买方市场，像《菊石图》，阳春白雪，一定卖者寥寥。当时诸多买家，往往要求题材吉祥、色彩鲜艳、画面充实(明朝曾有人要画家在空白处添画“三战吕布”)。赵之谦为了“求生活”，不得不“从俗”、投人所好，画出鲜艳热闹的作品。如《丛菊图》(图3)、《岁寒三友》(图4)，说明为投买家所好，不但要鲜艳、充实，还要新奇。
赵之谦“从俗”的作品，雅俗共赏，颇受好评。如精研俗文学艺术的郑振铎，在《近百年中国绘画的发展》一文中说：“(赵之谦)经常以浓艳丰厚的色彩，布置了全幅的牡丹花、桂花等等的季节性的花卉，虽是满满的一幅，却毫不显得拥挤，更没有杂乱之感。他是在艳裹浓妆里呈现出他自己所特有的下笔如风的、既紧密又潇洒的、奇妙的结构。他给予后人的影响是很大的。” |
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