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何家英：画家要按自己的心性走
发布者:admin  发布时间:2012-01-10  阅读次数:1398次

　　

《秋冥》(1991年)


　　天津画家何家英担任着中国美协副主席、天津画院院长、天津美院教授、中国艺术研究院博导、全国政协委员等众多职务。但是，对他来讲，这些职务并不重要。更重要的是，他在人们心目中，是当代工笔人物画界的领军人物，其在工笔画方面取得的学术成就是无可替代的。他从中西方绘画传统语言中广泛汲取营养，“衡中西以相融”，重新激活了中国传统工笔画的伟大品质。他在上世纪八九十年代创作的《秋冥》、《米脂的婆姨》、《酸葡萄》等作品成为工笔画中的现代经典。同时，何家英的工笔画和写意画作品一直被收藏家及投资者青睐，业内人士称，其工笔画更是每平方尺过百万元人民币。因此，本报特邀他作为"博雅典藏周"大家访谈的开篇人物。

　　专题采写 记者吕云

　　谈创作主题——

　　女人的纯洁是男人的心理需求和审美要求

　　广州日报：在您的工笔人物画中，女性形象占据了绝大多数，这是出于何种考虑？在她们身上，倾注了您怎样的美学思考？

　　何家英：女性自古以来都是被表达、被审美的对象，因为她们身上存在各种各样诗意的美的形态。在生活中，女性之美远远超越了男性之美。女性具备高尚的品德，女人的纯洁、天真，具有诗意。女人更有情，更能表现出情感。女人对情的重视远远超过男人。所以，在女人身上，寄托着我们对美好事物的情思。

　　我在画中首先表现的是女人的纯洁。曹雪芹在《红楼梦》中讲女人是水做的，女人最可贵的就是纯，男人对女人的要求在于其纯，男人欣赏女人也在于其纯。女人的纯洁在男人看来是最高境界，是一种心理需求和审美要求。

　　其二，女人是具有情感的人类类型，这种情感并不表现在快乐的嘻嘻哈哈上，女人在孤独时表现出的带有一点点忧伤的境界，恰也是女人最典型和最深刻的心理境界，这也恰恰是我们在审美上的选择。有句话叫做“悲剧的东西更具感染力”，虽然这种感伤不一定是一种悲剧，但它是淡淡的忧伤，就有淡淡的回味，很有意思。

　　　　广州日报：您喜欢南唐后主李煜的词，您觉得自己从中汲取了怎样的文化营养？

　　何家英：读李后主的词能焕发出一种忧郁忧伤的情思来，艺术创作就是需要这样一种情思，这是内心的反映，在读诗词时能增加这种心情，这很重要。在个人生活中，难免碰到忧伤。比如说，1974年，我初中毕业上山下乡，插队到了天津宁河县，那时插队不是学农劳动，学一两个月还能回来，那可真是被抛到了那里，还能不能回到城市，是个未知数。那时你知道将来的社会是什么？我们谁也没想到今天的社会变得这么好，有了这么高的自由度。那时候只知道下乡之后就是苦力，能不能完成画画的愿望和理想，真是一个未知数。尽管那个时期，我们是如此刻苦，在劳动之余坚持画画，心中有未磨灭的理想，但是也真正体会到命运是个什么东西。有了宿命的体验，再读这样的文学作品，包括看电影读小说，都会很钟情于这样一种体验，最终会在审美选择上选择这样的类型。我表现女性的忧伤，也是当时我的心性的反映。

　　　　广州日报：您如何评价目前中国工笔画现状？

　　何家英：当代中国工笔画发展得十分迅猛，以中国工笔画学会为核心的工笔画大展，带动了全国的工笔画队伍不断壮大，涌现了大量的优秀作品，并且朝着多样化的方向发展。其格调也有了很大的提高。在整个中国画领域工笔画占据了多大半江山。这反映出工笔画蓬勃的生命力。由于展出作品过多不免夹杂着许多格调不高、水平较低的作品。在肯定的同时，也要清醒的意识到工笔画有待于更进一步的提高。
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