在这个行业，规则是一种制度，潜规则是一种游戏。遵守制度的人，只能被人领导，而读懂游戏规则的人才能如鱼得水

　　2009年，吴彬的《十八应真图卷》拍到了1.68亿元，中国书画拍卖市场由此进入了亿元时代。

　　2010年，张大千的《笑痕湖》拍出1.008亿元，徐悲鸿的《巴人汲水图》1.8亿元，王羲之《平安帖》3.08亿元。2011年春拍，王蒙的《稚川移居图》拍出了4.025亿元。

　　直到2011年5月，齐白石的《松柏高立图·篆书四言联》拍出创纪录的4.255亿。

　　但业内人士普遍预测说：“4.255亿算什么？这样下去，将来拍上10亿都是有可能的。”

　　中国艺术品交易市场成交额步步攀高、步向空前繁荣的同时，不难发现，赝品充斥、精品流拍和天价拒付款等问题，都成了拍卖界的顽疾。有业内人士用卡夫卡的名言来形容现在的市场，是“举目四顾，只有作业，没有学生”。

　　有争议的“瑕疵不担保”条款

　　《拍卖法》第61条规定：“拍卖人、委托人在拍卖前声明不能保证拍卖标的的真伪或者品质的，不承担瑕疵担保责任。”

　　1996年由全国人大常委会公布的《拍卖法》，是中国艺术品交易市场最重要的法律之一。

　　在中国嘉德拍卖有限公司董事副总裁寇勤看来，这是一部很有前瞻性的法律，这部法律为中国拍卖业的发展和进步，起到了极为重要的作用。

　　他告诉《中国新闻周刊》：“我不太赞成关于《拍卖法》是单方面维护拍卖公司利益的说法。目前大家议论较多的所谓‘瑕疵不担保’条款，也不应该简单理解为是一个立法的漏洞。”因为，艺术品尤其是文物类艺术品的鉴定，程度不同地包含有鉴定者的主观判断的成分和因素。

　　寇勤认为，另一方面也必须强调，拍卖公司不能以此作为挡箭牌，不能无知拍假，不能知假拍假，更不能造假拍假。“一个片面引用法律法规而企图从中牟利的拍卖企业，生存的日子不会太长久。”

　　对于这一条款，文化部文化市场司前副司长张新健在接受《中国新闻周刊》采访时称，需要准确和全面的理解。“不能把所有责任都推给买受人和竞买人，我认为这个是不公平的。因为买受人和竞买人没有办法准确获取全部信息，只有委托人和拍卖人能够掌握这个信息。隔着玻璃能够看得很清楚吗？”

　　目前，中国关于文物鉴定方面还没有法规可依。《文物藏品定级标准》和《文物出境鉴定管理办法》虽然对鉴定工作规定了一套具体的操作规范，但只是国家文物行政部门的内部文件，只适用于国家藏品的鉴定、涉案文物的司法鉴定和出境鉴定，民间文物鉴定尚没有统一标准。

　　这两年，政府部门加大了监管力度。2010年7月1日起，中国文物艺术品市场的第一个规程、中国拍卖业的第一个行业标准——《文物艺术品拍卖规程》正式实施。

　　今年6月10日，中国拍卖行业协会(简称中拍协)召开情况通报会，发布了《中国文物艺术品拍卖企业自律公约》。公约规定：不拍前收费、不知假拍假、不虚假宣传、坚决杜绝假拍行为。

　　但是多位业界人士均诟病了中拍协的“不作为”。牟建平则直指中拍协的好几位领导根本就是拍卖公司的人，“既当运动员，又是裁判”。

　　一位资深业界人士感慨：“在这个行业，规则是一种制度，潜规则是一种游戏。遵守制度的人，只能被人领导。而读懂游戏规则的人才能活得自由自在，如鱼得水。”

　　售假链条

　　售假，在潜规则中首当其冲。

　　《松柏高立图·篆书四言联》并不是唯一受到伪作质疑的书画作品。2011年9月中旬，山东省油画学会主席杨松林、河北省美协副主席陈承齐、加拿大籍油画家秦明等中央美院油画系研修班第一届(1982～1984)的10名同学，从世界各地共同发布声明：2010年6月，北京九歌国际拍卖有限公司在春拍中以7000多万元人民币拍出的徐悲鸿《人体 蒋碧微女士》油画，系他们班当时一名同学的课堂习作。

　　随后，画家陈丹青、中国人民大学艺术学院执行院长徐唯辛等，均明确否定这幅作品系徐悲鸿之作。

　　著名收藏家马未都告诉《中国新闻周刊》：“真假问题对收藏者非常重要，对投资者无所谓。我觉得艺术品行业的售假是一个非常普通的现象，是社会总体现象一个反映，只不过艺术品不容易让人弄明白。”

　　据牟建平介绍，艺术品行业的售假链条是这样的：制假(制造赝品)——造势(宣传炒作)——拍假(拍卖赝品)——假鉴(出具虚假鉴定书)——护假(为赝品辩护)。

　　据知情人透露，常年在圈中过眼的人甚至能看出假画的出处：台湾有一群制假团队，他们的专长是模仿张大千等“渡海三家”，水平算是高仿；北京也有知名的制假团队，他们的专长是模仿齐白石、徐悲鸿等；河南、陕西等地的制假则主要针对区域性艺术家，如长安画派，前一阵子就有石鲁的一堆假画曝光。刘文西、王西京等知名的在世艺术家，假画也非常多。

　　家属鉴定也并不可靠。据业内人士透露，西北一美院院长的画在市场上卖到几十万一平尺。家属鉴定的价格如下：司机鉴定一次300元，保姆鉴定一次500元，夫人鉴定一次5000元。只有交钱，才可能见到其本人，但有的时候，在家人的“胁迫”下，假的也是真的。

　　据业内人士估计，艺术品市场，收藏和投资占50%，短线投机占20%，用来购买雅贿的占20%，资本洗钱的占10%。因此，除了知假售假，还有知假买假的。

　　春秋两季拍卖，企业家陪“朋友”看拍卖成为拍卖预展一个熟悉的风景。“朋友”看中的艺术品，自然有人买单。

　　艺术品拍卖已成为一些贪腐者洗钱的渠道：行贿者会安排贪腐者低价买入艺术品，然后委托拍卖行拍卖，行贿者(一般都是另行委托他人)再以高价买入。业内人士告诉《中国新闻周刊》，如今拍卖市场上赝品拍得这么好，除了有些是拍卖行自行炒作，或者有人真的走眼，不排除贿赂洗钱的嫌疑。

　　艺术品还可以作为向银行贷款的抵押品：著名的“金缕玉衣”骗案中，商人谢根荣找来一堆玉片，找到牛福忠把它串在一起，牛福忠找了王文祥(中国收藏家协会原秘书长)，王文祥又找了杨伯达(故宫博物院原副院长)、杨富绪(北京大学宝石鉴定中心原主任教授)等人，5位专家给这件“金缕玉衣”写了个鉴定，出了一个评估价：24亿。谢根荣以此做抵押，成功从银行骗贷7亿元人民币。

　　鱼龙混杂的拍卖公司及专家

　　据不完全统计，仅北京的拍卖行就有接近百家，鱼龙混杂。

　　拍卖公司乐于把自己称为“交易平台”。以一件1亿元的拍品举例，拍卖公司要收取送拍人和买家各15%的佣金，也就是3000万。

　　《中国新闻周刊》记者采访的拍卖公司都表示，在鉴定这个环节，他们非常谨慎，一是靠经验，二是请专家。

　　永乐拍卖的总经理董军对《中国新闻周刊》表示：“成熟的拍卖公司应该尽量去选择争议比较小的作品。”

　　翰海拍卖艺术总监王春元告诉《中国新闻周刊》：“100万以上的我们一定请一两个专家看，500万到1000万的请最有名的专家看。但是即使是最重要的专家来看的话仍然会有争议。5位专家会产生5种不同意见，我们到底听谁的？所以有些时候，当存有争议的时候，我们会交给市场。这就是我们的原则。”

　　但专家带来的争议并不仅仅是意见不同。

　　马未都告诉《中国新闻周刊》，中国的拍卖行请专家，并不是为了让专家把关，而是借专家之口来做宣传，把责任让专家承担。“比如给专家一两万元钱，这个专家就说这个东西好。然后拍卖行可以说：‘国务院的某某专家说这个真的。’”

　　马末都认为，伪专家不可怕，可怕的是顶着种种头衔的伪专家。“中国大多数专家都顶着个头衔，比如中国鉴定委员会委员，比如故宫专家。台北故宫的专家不允许为社会作鉴定，如果有此先例，将来就连退休金都拿不到。而大陆的专家如果不顶着单位的旗号，人家根本不会请他。”

　　拒付款的大买家

　　2011嘉德春拍中，被称为“软宝石”的53件田黄拍品中，有20件最终流拍。而在重庆，一件重36500克、起拍价3.333亿元的巨型田黄石同样以流拍收场。

　　但对于拍卖公司而言，流拍远远不如天价作品拒付款带来的隐患大。

　　嘉德2010年秋拍夜场上，备受关注的书圣王羲之的草书《平安帖》拍出了3.08亿元的高价。据透露，直到今天，买家还没有付款。

　　据一知名业内人士介绍，被拒付款的往往都是亿元作品。有的是因为作品真假问题，有的是因为佣金问题没有谈妥，有的是因为事后觉得不值，有的是因为暂时资金短缺。一般过亿底价的作品，拍卖公司会早早进行公关，可是真正买得起并且懂行的买家屈指可数，不超过10个人，结果就是前面的账没结清，又需要他们出面买新的天价作品。“这些人既是拍卖公司的红人，也经常出现在黑名单上，所以说拍卖真的很难做，本来就是小圈子。”

　　最近几年，因为坏账问题，各家拍卖公司都采取了一些手段，如提高佣金至15%，竞拍重要作品必须提前缴纳一定的预付款，但问题并没有得到根本解决。

　　余平从1995年开始涉足艺术品拍卖业，算得上是相当资深的业内人士。他直言不讳地告诉《中国新闻周刊》，拍卖公司有很多潜规则。比如佣金是15%，但对于大买家，拍卖公司就会少收甚至不收这笔佣金，而且有时还会牺牲委托方的利益。“不付款可以上法庭，可是几乎没有办法赢，而且伤了圈子里很贵重的‘人情’。这是个很脆弱的小圈子，混乱是常态，它和股市不一样，信息不公开，掌握在少数的‘专业经纪人’手中。”

　　余平介绍说，一般拍卖公司对买家有个共同的约定：在35天之内付款，但是却有很多买家就是拖着不付。“你问问看嘉士德和苏富比，在中国国内的黑名单有多少？”

　　4年前，他委托给嘉德一幅唐伯虎的书法图，以底价1万元起拍，拍出57万，买方不付钱，开了4次庭也无法执行。

　　他说，按照法律规定，如果没有正当理由，故意不交钱，可以裁定不许出国、财产冻结，以致判刑，但这种官司往往执行不了。“现在都是人情。我和嘉德关系好，我就商量，我最近资金紧张，我又不是不付你，过两年付你。行情好了，就赶紧付，行情不好就不付。委托方都是弱体群体，他能怎么办？”

　　寇勤也承认现在买家的欠款行为比从前更严重：“一是因为买受人成分变了：现在的人精神层面准备不足；二是目的变了：为了赚钱；三是市场规模也变了：原先拍到一百万就开始群情激动了，现在几千万大家都淡然了。”

　　在谈及买家不付款的行为时，台湾中华文物学会理事长王定乾对《中国新闻周刊》说，这是对商业规则的不尊重。“今天如果连制度交易都不尊重了，没得玩了，这个市场就完了。”

　　“都是投机惹的祸”

　　在牟建平看来，眼下艺术品市场如此混乱，都是“投机”惹的祸。

　　有业界人士形容说：“现在的艺术品市场有点像2000年左右的北京房地产市场，懂行不懂行的，有钱的借钱的，各种人和钱都涌进来了。”牟建平观察到，目前国内拍场上正在上演着一场“乾坤大挪移”和“赝品大换手”的好戏，一些藏家趁市场行情大好，赶紧把自己昔日买进的不靠谱的藏品大肆抛售。

　　牟建平认为，拐点在2009年。从那年起，整个国内艺术品市场的性质完全大变了，由从前的收藏为主，转变为以投资甚至投机为主了。

　　2009年下半年起，“热钱”成了艺术品市场的关键词。成交额呈现井喷式暴增，2009年212.50亿元，同比增长158.80%；2010年588.75亿元，同比增长177.06%。

　　2010年末，在国家的宏观调控下，房地产、车市等投资渠道严重受限，越来越多的热钱更是疯狂地涌向没有限制、没有门槛的艺术品拍卖市场当中。

　　2011年的艺术品春季拍卖会成交额创历史新高，春拍的10余场100%成交。国内几大艺术品拍卖行中，保利的成交额近62亿元，嘉德超过53亿元，翰海将近25亿元，匡时超过20亿元。

　　今年3月，英国艺术联合会发布消息称，中国2010年艺术品拍卖总额高达83亿美元，在全球所占份额为23%，已超过英国，仅次于美国，一跃成为全球第二大艺术品交易市场。

　　这个数据刚公布两个月，美国艺术网站Artprice就公布了一项最新调查报告：“过去10年，中国从艺术品拍卖市场第9名跃升至2010年的第1名，超过了英国和美国，成为全球最大的艺术品拍卖市场。”而且，Artprice的数据并没有包括去年中国几件过亿元的拍卖品，如《砥柱铭》和《平安帖》。

　　即使关于艺术品真假的争论和质疑此起彼伏，但在“流通性第一位，真假第二位”理论下，《中国新闻周刊》记者采访的多位拍卖界人士都表示，争议并不会影响到这个市场，他们看好即将开始的2011年秋拍。

　　无怪乎他们如此自信。

　　资料显示，2010年，在社会投资的三大热点中，金融业的平均投资回报率约为15%，房地产业约为20%，而据保守估计，艺术品收藏投资的回报率在30%以上。

　　湖南电广传媒自2006年起涉足艺术品市场以来，5年间成为艺术品投资的新生力量。据其年报称，公司目前已初步建立了国内一流的艺术品收藏平台，通过正规途径(主要是拍卖市场)收藏了齐白石、徐悲鸿、傅抱石、李可染、黄宾虹、谢稚柳、林风眠、张大千、吴昌硕、靳尚谊等中国近现代名家160多件艺术精品。

　　该公司2011年半年度报告称：“(该公司旗下)北京中艺达晨艺术品投资管理有限公司先后与中国嘉德、北京保利、北京翰海等公司达成协议，获得了购买佣金的优惠，以降低艺术品投资成本。报告期内，公司通过艺术品经营取得收入3039.3万元。”

　　民生银行在2007年首次公开发行了艺术品投资基金，第一期产品瞬时售罄。而其后几期的艺术品投资基金产品都供不应求。

　　四处突围的资金制造了天价艺术品，同时催生了艺术品市场的泡沫。牟建平形容它是一个“击鼓传花”的游戏。

　　《松柏高立图》的卖家刘益谦肯定不是最有钱的人，但在2009年中国艺术品拍卖市场上，他肯定是花钱最多的人，达到8亿多人民币。有人戏称，比他更豪爽的买家只有乾隆皇帝了。但是如今，就连这位艺术品市场大鳄都表示：“艺术品投资市场还能维持多长时间，泡沫将继续变大还是即将破裂，我没法判断。”

（来源：中国新闻网）