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“鬼手佛心”李冰奇：画在世界，根在中国
发布者:admin  发布时间:2011-09-22  阅读次数:1331次

    新华社北京９月２１日专电花白的头发凌乱不羁，接人待物憨厚朴实；墨色常年渗嵌在指甲皮肉中，让人误以为那是一双采煤工的手。

    洗不干净了，就画一辈子吧！于是，以指代笔，在指墨画坛上耕耘数十载，成为人称“鬼手佛心”的指画画家。

    ２１日，旅美艺术家李冰奇在民族文化宫举办了个人画展。近８０幅新近创作的美术作品融合中西艺术精神，用独特的中国传统绘画线条加上西方现代绘画明丽色彩，带来强烈视觉冲击，构成属于李冰奇的独特精神世界。

    “我希望为推动中国文化走向世界尽己心力。”李冰奇说。

    １９４７年出生于山东潍坊的李冰奇，祖父李其绳是清朝官费留日学生，第一批同盟会会员，药学家；父亲李雪岩号佛佗僧，卧雪万花庵主，善书画。

    出身书香门第的他，自幼家道中落，生活艰辛。父亲将书画梦想寄托于他，严格管教。“天天课重，稍有怠慢、嬉戏，父亲手中烟锅经常敲打在我的头上，毫不留情。”李冰奇说，父亲给他注入艺术之灵，让他学会消化痛苦。

    就这样画了半个世纪，“现在每当我想停下来，总感父亲用烟锅敲打我脑袋的影子就在我眼前晃动……我是被逼出来的。”他说。

    １９８４年，在同乡郭怡?介绍下，李冰奇熟悉了恩师刘勃舒、许麟卢，从潍坊汽车制造厂最普通的一名工人回归到艺术创作队伍中，１９８７年便成为最年轻的中国画研究院院外画家。１９９１年，画风逐渐成熟的李冰奇赴各国展览讲学，并在１９９８年定居美国。初到美国，他经历了喜悦、失落、茫然、悔恨、挣扎和希望。

    “西方文化不明白为什么梅兰竹菊会说话，黑白绘画世界如何表达不同的人生。”李冰奇用了很长一段时间寻找内心的艺术家园，对文化的跨民族性进行了深入思考、追求，从桎梏在“抱残守缺的狭隘的艺术关照”中，到逐渐重建起源自东方的艺术自信。

    李冰奇的这段艺术苦旅，实际上也是中国艺术寻求突破和自我超越的旅途。

    “我试图反思中国传统水墨画的历史和发展现状，用世界的美术观点重新审阅中国画的时代立尝美学思想和哲学意味，为当代中国绘画寻找新路。”李冰奇说，文艺复兴时代，西方曾真诚学习借鉴东方艺术精华并创造了本民族文化繁荣，当代的东方也应通过这样的艺术眷顾，找回自己民族曾经被别人改造和升华的先进文化和先进艺术。

    他曾经崇尚古人的“道法自然”“师自然，不如师造化”“师造化不如师心”，希望作品能达到老子所说的“参罢一柏树，悟出一桃花”的“悟变”境界，镜里镜外，物我两忘。而如今，美国诗人斯蒂文森“用十三种方法看黑鸟”的艺术多元观让他把画引申到另一个世界里。

    “艺术的变化延伸，也是一种生命的张力。”他享受这种多元的创作。

    放逐在生疏而又熟悉的西方绘画语言世界里，李冰奇意识到，兼容并包的世界文化氛围中，中国画应该重新熟悉自己的民族和历史，重建现代中国画的大世界意识观，更多注重精神文化的终极关怀和时代使命。

    “通过文化的飞散意识使自己走出小我的家园，直抵大世界艺术观，呈现万物大世界空间”是他所孜孜以求的艺术境界。

    他认为，今后文化艺术应提倡混合身份的未来主义，固化的狭隘主义是行不通的。“我们不仅是形式上，而应在精神上移位、错位，有异差、有同情、有反讽、有妥协、有容忍，而又不进入同化。这样，中国绘画的意象就更丰富，语言更主题，更能保持自己的特点。”

    如今，“呼唤生命”已成为李冰奇绘画世界的主旋律。此次画展在吸收本土文化的营养后，又做了一些调整，展出的作品是他近年来用色彩演绎生命的希望，在呼唤野性中理顺了音乐，在激情和冷静中享受悲剧意识的愉悦。

    李冰奇告诉记者，他一贯强调无风格就是风格，不要把自己死绑在一棵树上，要反向、错位，在进出之间，飞起来。树在向上长时，一直在分叉，那歧路亡羊是不会有规则的。

    “我一直在中西文化的交错中找位置，在大文化里找自我的感觉，最后我自由了……”。

    他定居美国，却始终坚持自己的中国国籍，因为他“热爱中国，又尊重美国”，但“人总不能因为尊重别人，而忘记母亲”。这也是他不时回到祖国展示个人艺术作品的原因之一。

    这次回国，“是汇报，是接吻乡土，搭一架中西文化交流碰撞的桥，让世界了解中国，让中国走向世界。”他说，“我的艺术是世界的，可我根在中国。以后死了，也要把骨灰留在中国１

    
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