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黎雄才：一个被高度世俗化的天才
发布者:admin  发布时间:2011-09-22  阅读次数:1989次

　　

《护林》(中国美术馆藏) 159×322cm 1959年


　　本月20日，《百年雄才——纪念黎雄才先生诞辰一百周年绘画展暨文献展》在广州美术学院美术馆举办了开幕式和专家学术研讨会，现场隆重而热烈。

　　此次展览以黎雄才各时期的绘画作品和书法作品以及大量的文献手稿以系列展览的方式，全面呈现了黎雄才在山水画、人物画、花鸟画、书法等方面所取得的成就，通过展览我们可以直观感受到黎雄才艺术发展的轨迹，以及通过一些鲜为人知的细节，对黎雄才有更清楚、全面的熟悉和评价。

　　在新中国美术转型的过程中，黎雄才一直处于被关注的中心，但对他的艺术鲜有严谨、资料充分的研究，以至于在相当时期内，人们习惯于用抽象的概念与成见去评价他的艺术成就，他的艺术中真正有价值的部分被世俗化的成见所掩盖、所隔断。他，于公众而言变成了一个熟悉的生疏人，误解由此产生。

　　为向公众全面呈现黎雄才艺术人生及岭南中国画发展历程，本展览将以黎雄才一生经历及艺术创作轨迹为线索， 以尽可能详尽的史实材料、作品， 实录其各个时期的艺术交流、创作经历。岭南画派纪念馆将以黎雄才先生这一研究案例为起点， 逐步开展对我省重要艺术家的研究， 进一步弘扬岭南文化的精神。

　　岭南画派纪念馆馆长、广东省美术家协会副主席 陈永锵

　　岭南画派纪念馆自2008 年开始《百年雄才》研究项目，试图以近现代新国画运动的重要实践者、新中国美术创作及美术教育的杰出贡献者黎雄才先生在近一个世纪的艺术探索与历程作为一个例子， 回顾中国画近百年的发展，为中国画的发展提供有益的借鉴。

　　岭南画派纪念馆副馆长 李劲堃 林淑然

　　对于黎雄才的绘画成就，只有将其置诸整个20 世纪中国画发展的具体情境之中， 才能给予较为恰当的评价。岭南派画家在山水画创作上的成就当推关山月和黎雄才， 而就中西融合和上承宋元下开“新山水画”的历史坐标和脉络清楚度而言，则非黎氏莫属。

　　广东画院理论家 陈迹

　　黎雄才先生的勤奋是众所周知的，除了那些我们熟悉的创作、写生、课稿外，他还留下了数十本表面不起眼、甚至有些残破的速写本，时间从上世纪的30年代一直到80年代，我们可以称之为“旅行写生日记”，几乎天天都有物象被描绘下来，包括人物、树木、山石、瀑布、草虫、花卉等，甚至还有手绘的地图、日历，其中有不少写着“雨中速写” ，墨迹已被雨水浸化了。相信每一位看过这些速写本的人都会被黎老的这种执着精神感动。这些速写不仅是黎老体验生活的印迹，更是这位艺术巨匠艺术道路的见证。
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