(本专栏只代表作者本人观点）

太原理工大学考古及艺术鉴赏教授 赵冰

唐宋以来，上自皇帝下至文人雅士，古旧书画一直是争相搜集、宝藏、鉴赏的重要艺术品。尤其是字画，不但蕴藏着强烈精英意识的"文人画"概念，即寥寥数笔则意境深远，还包涵各朝通货所具有的一些特征，也就是便于携带、价值较高。

而书画自从有了传播知识、愉悦身心、濡养情操的艺术观赏功能後，便进入了流通领域，流通便产生了经济价值。因趋利所然，出现了作伪兜售世人、鱼目混杂、指鹿为马的现象。相应地，各朝各代为数众多的古旧画收藏鉴赏家，穷其聪明，苦心孤诣地分辩作品的时代、作者，沙里澄金，孜孜终日，锲而不舍，有的竟为此终其一生。

现代中国涌现出的一个新兴的书画艺术收藏群体，时间精力均无法达到古人的水平，如何提高自己的鉴赏水平，淘到货真价实的艺术品，从哪里先入手，就成为一道必须要跨越的障碍。

书画鉴定是涉及知识面较广的专门学问，任何一件书画作品都是某一时、某一派别的作者所作，都用相应的工具和材料，并有一定特色的内容和形式，往往还有同代人和後代人的诗文题跋、印记等等。这就要求收藏爱好者具备对书画所需要的各种知识 ， 这当中涉及到题材、技法、诗文、材料、工具、装裱与修复、印鉴与着录、收藏与流传、历史与文化、传记与师承、书画理论与书画源流诸多方面。

那麽，能否在尽可能把握以上知识的同时，寻求到一条捷径呢？我想做肯定的答案。

这就是从万象纷呈的历朝历代书画作品中，首先把内在书画内容置後不论 ， 单凭直觉地对艺术品来一个取舍：即从古书画的装裱外观上以貌取物，尽可能有效地、简约地透过外在表象把有价值的艺术品拣选出来，以期达到事半功倍的效果。

笔者在上世纪80 年代初期曾有幸旁观了徐邦达、刘久庵二位老先生的数次鉴定书画现场。这二位先生是中国现代最着名的字画鉴赏专家，他们均有着务实、严谨、认真、科学的鉴赏风格。他们鉴赏成堆的古旧字画时，并非件件作品都要上手亲自仔细审定，很多作品他们仅从装裱外观上就认定其画作艺术不佳，弃之一边。在当时鉴定现场中我们不时看到有这样的一幕：当我们呈上某些画作，在并没有打开画轴时，先生就会随口说这个要打开，那个不用看了，这个可能是真迹，那个肯定是假的。为了给我们释疑，二位先生也不时地把几件书画作品一一详评解说，其结论往往与他们先前的预断惊人一致。这些仅从装裱外观"望气 " 的鉴定手段，在当时使我们这些初步涉足骨董行的年轻人感到大惑不解，连连称奇不已。