潘恭寿画王文治题跋《仙山楼阁图》 - 书画作品赏析

潘恭寿画王文治题跋《仙山楼阁图》80/40cm

华夏收藏网讯潘恭寿、王文治均为清代名家，此设色幅绢本潘恭寿画、王文治题跋的《仙山楼阁图》，初看很有一眼，从画论，颇有丹徒画派创始人潘恭寿画的用笔苍劲、章法别致、笔墨清润、得董其昌、米友仁墨晕，清胰妍冷、清幽秀逸的风格特征。落款行书也隽逸清新。

潘恭寿（1741-1794），字慎夫，号莲巢，丹徒人（今江苏镇江），善画山水、人物、花卉、竹石，尤擅临摹古迹，与张夕奄、顾鹤庆等并称为“丹徒派”，著有《丘仙境舍集》。

所画《烟云阁图》，实乃纪述一次文人墨客间的雅集。由郭霁堂发起，相约高云、王文治等同道于辛丑年某一冬日会于烟云阁，登高作句，吟诗赋词，佳兴风流。次日，潘莲巢以图纪胜，作此画作并自题诗一首，曰：“秉戒王居士，能诗郭舍人，琳宫启高阁，兰佩下郡真，海色偏宜晚，梅心欲酿春，笋香沾坐处，独感二毛新。”诗后作跋语。全诗巧妙把朋友之名嵌入，又延伸了画意，有感于此，三位朋友也相与步韵以和，并由常为潘恭寿作题的王文治录于诗塘。此画传至后人顾皋民手中，被友人许鹤巢看到，大为欣赏，当即依韵旁补一诗并邀顾同作。于是有了先后六人同一韵脚的诗文书法与绘画的同辉共耀。亦觞亦咏，亦书亦画，往来相和可比兰亭之会。

此画有王文治跋诗，亦在情理之中。尤其是王文治的跋诗，其词与景相得益彰，恰到好处，其跋诗书法，也颇具“淡墨探花”王梦楼得董其昌书法之神髓、自成潇疏秀逸之神韵。所以，此幅画从画法、风格、笔墨趣味看，几乎找不到什么毛病。

绢也是明清常用的老绢，关键问题是出在印章上。

潘恭寿的两方印章朱文“恭寿”和“恭则寿”，王文治的两枚印章白文“王文治印”、“梦楼”，和原印谱对勘，尺寸、篆法、笔划的肥瘦、曲折等与原章有明显出入，篆刻较差，笔划板滞，部位走样，与画不相配，可确定均为翻刻章。而闲章朱文“曾在方梦园家”更是篆刻得差，与潘画、王跋的时代气息不相符，可断为臆造章。其目的是使鉴定者无处查对，辨别真伪。这是作伪者很狡猾的手段。

故初下结论：这是一幅很有水平和功力的清代“苏州片”的老仿。近现代新仿，照相制版、以锌版腐蚀而成的印章和电脑复制的印章其效果几乎与真印一模一样，但毕竟金石味少了许多，朱文易粗，白文易细，这种翻刻印章犯的通病大多如此。鉴定者在印章鉴定时务需把握这个要领。此老仿品还是有相当的研究、收藏价值。

此画粗看，确如作者所说“仿赵千里笔法”。青绿山水，用笔苍劲细丽的笔触，赵伯驹的硬笔小刀斧劈皴山石特点突出，但马牙钩的运用显得较生硬。仿者的传统功力是有的。

此画从绢本看，用的清绢单丝，而且是清中后期（咸同时期）的“扁丝绢”，素绢加重矾用砑石辗成扁状，以使稀绢不露缝隙。此种绢不太受墨，但尺幅必前代较为宽长，适宜写字、画工笔重彩。此画经揭裱冲洗而葆光有所消失。“苏州片”的老仿多有此类情形。