作品名称:
徐悲鸿 1940年作 水彩素描速写集
材质形制:
水彩、铅笔
作品尺寸:
19×25.5cm×44
其他介绍:
册页（四十四开选二十六）
1940年，徐悲鸿应印度作家泰戈尔之邀赴印度国际大学进行讲学和举办展览。在印度讲学的一年中，从印度风土人情到动物园的各种动物，从伟人的肖像到印度的风景，从学校的音乐课到自画像，他画了很多的速写及素描，为创作积累了大量的素材，其中也有很多素材成为他后来创作《愚公移山》的蓝本，可以说，这本素描速写集汇集了他这一年中大部分的画稿，为他日后优秀作品的创作奠定了基础。
此册中采用了多种技法及表现方式，铅笔、炭精条、水墨、水彩等，反映了画家的思想状况和那一时期的社会活动。在这本册页中，每件手稿都表现出画家善于深入观察生活，把握瞬间动感并将其跃然纸上的极强能力，如速写出之的牛的憨态、猴的精灵、鹫的神勇、泰戈尔的敏锐、甘地的稳健、敲鼓者的欢快、弹琴者的投入等等，但最精品的要数画家的自画像、水彩小景及对泰戈尔、甘地会见时的描绘。
徐悲鸿在欧洲留学8年，跟随达仰、佛拉芒等古典主义大师学艺，加之他的勤奋与聪颖，把握了扎实的素描功底。他曾画过多幅自画像，并非有意突现自我，而是出于他对真理的渴求，同时，也是他不同阶段所处不同环境的心境展示。这张素描自画像，虽画于速写本上，看似随意，但却是他多年来素描功底的积累所致。画面上得他，双眼炯炯有神，在表现方式上采用明暗交界线，抓住有特点的部分，舍弃琐碎之处，着重通过眼神及专注、肯定的表情展示他壮志在胸，成就大业的抱负和信心，做到了“传神阿堵”。
印度文学家、诗人泰戈尔和印度国父老甘地，都是徐悲鸿最尊敬的人，也是他的好朋友。泰戈尔与徐悲鸿交往甚密，徐悲鸿曾多次为他画像，在这本册页中就有两张是泰戈尔的背影；老甘地曾是印度总统，在英印之战中带领印度人民进行英勇反抗，提出“非暴力不合作”，最终经过长期斗争，取得了胜利，获得了印度人民的极大尊敬，被称为“国父”。册页封底的钢笔速写泰戈尔和甘地，表现的是泰戈尔和甘地会见时的场面，据廖馆长回忆说，当时台下聚集了大量的记者和民众，徐悲鸿也在其中，在人潮拥挤的夹缝中以极快的笔触将两伟人会见时的场面记录下来，使得这件速写具有了历史的见证意义。在此之前，徐悲鸿也为甘地画了张速写，那是他与甘地第一次会面时所画的，当时徐悲鸿本想让甘地坐在山石上以衬托他的性格，但当他退后几步预备画速写时，不料身后的老百姓很快将甘地包围起来，有的儿童甚至骑在了甘地的脖子上。所以，徐悲鸿以他敏锐的观察和对人物的深刻理解，在瞬间完成了这张速写，甘地亲自为这张速写签了名。
徐悲鸿很少画水彩，现已面世的水彩可能就只是这本册页中的一张了。这张水彩风景画得很精，色彩丰富且多变化，充分表现出徐悲鸿对色彩的表现和把控能力。画面通过火红的霞光和放射状的浮云使人联想到40年代的中国当时的状况。当时中国正是抗日战争最艰苦的时候，徐悲鸿似乎想通过灿烂朝霞来隐喻对胜利的期待。画面中的色彩鲜丽、明快，如此这般的色彩在以往徐悲鸿的作品中从未出现过，这种表现形式的出现，也可能是在印度的一年当中，徐悲鸿感受到印度人民和国家团结、积极向上的精神，自己也备受感动，心境豁然明朗起来所致。这张水彩风景出版在《中国艺坛巨匠—徐悲鸿》第227页，由徐悲鸿纪念馆编，北京出版集团出版。
注：徐悲鸿1940年于圣地尼克坦 法文签名
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