王翚《丹台积雪图》立轴

书画家：王翚
名称：王翚 1684年作丹台积雪图立轴
材质、形制：设色绢本
尺寸：224×64cm
介绍：
录文：王右丞丹台积雪。
千年“积雪”再现“丹台”
—难得一见的王翚笔墨与王维画意
陈明时
    这幅设色绢本立轴的款识简单扼要：“王右丞丹台积雪，康熙甲子中秋，虞山王翚”。但它的信息却足够精确：是1684年中秋那天。常熟人王翚的画作。
    王翚即王石谷，生卒年为1632年至1717年。明亡之年他才12岁，算不得遗少，但他出身于绘画世家，曾祖王伯臣、祖父王载仕、父亲王云客都是知名山水花鸟画家，被《海虞画苑略》收录。青年时代的王翚先后师从当时具有画坛盟主地位的王鉴、王时敏。王时敏的藏画令王翚大开眼界，帮助他“集宋元之大成，合南北为一手”。王翚成名之后，他的老师王时敏恢宏大度，盛贺青出于蓝道：“其笔墨逼真，形神俱似是而非，罗古人于尺幅、萃众美于笔下者，五百年来，从未见之，惟吾石谷一人而已”。这样甘当人梯的老师，令人敬仰。
清朝初年的画坛代表人物为六大家“四王吴恽”，即王时敏、王鑑、王翚、王原祁、吴历和恽寿平。王翚在六人中是技法，成就都相对全面和突出的。
    王翚主张“用笔有粗有细”，有浓有淡，有干有湿，方为好手，在清初被誉为“国内第一”，清中期至今，赏画者忆及当时，也首称王石谷，认为他确实做到了“以元人笔墨，运宋人丘壑，面泽以唐人气韵”。
正是“唐人气韵”成就了王翚的《溪山红树图》，这幅台北故宫博物院的藏画，是他传世作品中最出色的一幅。此画初成，王时敏立即题跋：“石谷此图，虽仿山樵（王蒙），而用笔措思，全以右丞为宗，故风格高奇，迥出山樵规格之外”。
“右丞”即这幅《王右丞丹台积雪》中所借代的唐代诗画家王维。王维字摩诘，他的诗是盛唐山水一派的高峰。他的《蓝田烟雨图》被宋人苏轼评为：“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗”，从此脍炙人口。王维不是会作官的人，安史之乱平定后，他差点因为“附道”被打入十八层地狱，幸亏一首“万户伤心生野烟，百官何日再朝天”让皇帝理解了他的无奈，最终官至尚书右丞，分管兵、刑、工三部，相近于今天的副总理或国务委员。
    王维的画为历代所推崇，山水松石，面目如吴道子，“风标特出”、“笔力劲爽”，破墨而成，他的《辋川图》，在唐代即被评为“山谷郁郁盘盘、云水飞劲，意出尘外，怪生笔端”。王维的生活年代为公元701年至761年，他的画作传至公元1120年前后、宋徽宗赵佶主编《宣和图谱》时，据称尚能收到一百多幅，而流传至今的只剩下《雪溪图》、《江山雪霁图》和《济南伏生像》，这三幅没有一幅被公认为真迹，严格来讲，王维画作已经烟灭。
    王翚的《王右丞丹台积雪》临摹的年代为1684年，距王维的初始画作已近千年，而今又是三百多年过去，王维画作渺不可寻。惟有王翚笔墨为我们记载下王维的画意，也许王维的五古《华岳》“西岳出浮云、积雪在太清，连天凝黛色，百里遥青冥”，正是他曾经看见的丹台积雪。
作为清代大家、王翚在泽以唐人气韵时，也自然会溶入自己的风格。他在《丹台积雪》中借助王维的构图气势。在山石间则用细硬笔密皴。王翚的皴法常见的有两类，一是以五代入宋的巨然和尚风格为主的披麻皴，二是以北宋画家范宽为主的雨点皴。这件仿古作品，理应与原作不尽相同，但却能捕捉前人的笔趣精髓，在《王石丞丹台积雪》中，王翚还充分展示了自己的青绿设色功力。
   王翚的山水画，有早、中、晚三期的变化。二十五岁以前，他主要是临摹仿古画，笔墨尚未成熟，画风中能看出别人的影子。三十五岁到六十岁是他的创作中期，是他真正融汇南北，运泽前古的精采时段，此时，他不仅创意闯劲十足，而且在技法上也专心精意，不敢苟简，此一阶段，他仍有不少摹仿古人之作，但比之早期有很大不同，“前诸制作，固足乱真，此则更为脱化，每仿一家由尽其致，而超逸之趣则又过之。”王翚六十岁上被召入京主绘康熙皇帝的《南巡图卷》，此后为他的创作晚期，此时他名气大了，应酬之作渐多，下笔也多有定式，虽然也还有一些精品，但比之中期则难免粗疏，代笔之作也在所难免。
   而《王右丞丹台积雪》完成于王翚的五十二岁上，属于他的精力、阅历、创新的最佳阶段，比之他八十四岁的《仿王右丞雪景山居图轴》应当更有看点。
千年“积雪”，再现丹台，使吾侪得仰右丞之宗绪，石谷之高奇，也算是幸哉，至哉！

王翚 《丹台积雪图》 立轴