张大千画作《情寄河山》
纵观张大千的一生，其山水画创作可分为三个时期，早期以学石涛为主，兼及梅清、石溪、朱耷等，用笔细劲、豪放，不拘一格。张大千学习传统，以摹古入手，他临摹水平极高，进而到作伪，非凡是他临摹石涛和八大作品可以达到以假乱真的地步，很多大收藏家、鉴赏家都难以辨认。目前，世界上许多博物馆都藏有他的伪作。
从1940年赴敦煌之后到1957年间是大千山水画创作的中期，也是其山水画创作的成熟期。由于他深受敦煌壁画的影响，进而画风为之一变，善用复笔重色，高雅华丽，潇洒磅礴，一改明清一味摹古、脱离生活的文人画之弊病，开始创作了大量写生记游作品，别有情趣，被誉为“画中李白”、“今日中国之画仙”。
1957年张大千由于突患眼疾，画风趋向写意。自1961年以后，张大千的山水画创作逐渐进入晚期。并且逐渐在探索中国画革新的道路上，开创了泼墨、泼彩的新画风，这个阶段是张大千继续传统绘画大成之后走向个人创新巅峰的阶段，完全符合张大千所提倡的“先师古再师自然后师心”的画论，他将具象融汇到抽象之中，不拘一格、雅俗共赏，给中国画注入了新的活力，影响广泛而深远。
此件《情寄河山》创作于丙戌年(1946)，属张大千山水画创作的中期。“破碎河山颠倒树，伤心谁识老涛翁，吴山越山青未了，一角虚怜马画上。丙戌十月，拟清湘老人法，蜀郡张爰。”1946年，国共内战全面爆发，负责调解国共停战的美国特使马歇尔失败而归，中共与美国政府关系破裂，题跋中的“破碎河山”将张大千情寄河山的心情表露无疑，后又再次题跋“稍爱子云气奇古，近知臣甫语惊人，凭谁说与佳山水，渴墨苍茫乱笔真。大千居士重题于欧湘馆中。”可知此作亦为张大千自得之作。题跋中提到的“欧湘馆”是闻名女画家李秋君的画阁，张大千有枚印章“秋迟”即专门为他的红颜知己李秋君制作的。张大千曾居住作画于李宅，所以其在沪期间的作品多题跋于“欧湘馆”中。
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