一九三九年一月八日徐悲鸿抵达新加坡拟举办赈灾画展。并将全部收入捐献给祖国灾民。是年以闻名的街头剧为题材，创作油画《放下你的鞭子》。而朵云今春所推出的这幅《钟馗图》也是徐氏同一时期在星洲客中所作。徐悲鸿凭借勇往直前的开拓精神将西方精湛的写实技巧融入中国绘画中，从而为传统艺术的革新和发展开辟了广阔的天地，使中国画变的别开生面。其运用精湛的造型能力，真实、生动地刻画出钟馗形象，以形写神、隐秀雄奇。同时他的用笔线条既具有中国传统的形式感又在体现人物结构和服饰质感、体积上更具有表现力。长线条的阔笔勾勒出钟馗身上的袍服，使得钟馗形象更具气势；而鬓髯处一挥而就的轻松扫笔则表现出大无畏的英雄气概。以短线条勾勒小鬼外形，则是表现小鬼的猥琐。“致广大而精微”，这，正是徐悲鸿所追求的艺术理想。徐悲鸿将西画中的素描与传统中国画相结合，而“致广大而精微”无疑是为了更符合素描造型的一般规律和过程，它包括全局与局部的统一、整体与细节的统一，这就要求画家在观察对象时既要充分把握材料研究细节，又要平衡它们之间的互相关联，把种种细节和局部统一为一个完整的整体。徐悲鸿的作品具有鲜明的中国气势，同时将中国特有的托兴、隐喻手法发挥得淋漓尽致。徐氏以大关怀、大悲悯的宗教承当精神突破了传统绘画清高静逸的超现实精神境界，而赋予其异常炽热的现实意义。中国画史上不乏以钟馗为母题材佳作，无论是黄瘿瓢还是王一亭，他们笔下钟馗只是作为辟邪祈福的象征，从来没有一个钟馗被赋予过一种民族精神的象征比附。一九三七年日本发动侵华战争，看见祖国正处民族存亡之秋，徐悲鸿拿起画笔作为武器，以隐喻的方式表达爱国激情，希望钟馗手中的三尺龙泉能够斩尽天下的魑魅魍魉。徐氏笔下钟馗由于其生动逼真的形象和酣畅写实的笔墨，给予了人们以广大精微而又自由清新、蓬勃向上的艺术感受和民族奋起的精神力量。此幅《钟馗图》原为新加坡收藏大家杨启霖所藏，新加坡袖海楼的藏品当年得到谢稚柳先生、徐邦达先生的极高评价。徐悲鸿在一九三九年作于新加坡的这幅作品也见证了老一辈南洋鉴藏家在艰难困苦中矢志不渝地弘扬中华文化的这段经历，这也大概也会让处于中国新时代的鉴藏家们感悟良多吧。
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