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农历1613年4月12日，我国明代最杰出的旅行家徐霞客在其游记中写道：“饭后，从灵峰右趾觅碧霄洞。返旧路，抵谢公岭下。南过响岩，五里，至净名寺路口。”徐氏所纪，即黄宾虹先生画作《磴道盘空》之写也。
渊博的学识，丰富的书画实践，使黄宾虹的画论画史研究，有着深刻的独到见解。针对清代山水画出现气格柔靡软弱的现象，他简括“浑厚华滋”四字，作为他追求的艺术境界和审美标准，并且把它提到中华民族性格的高度。黄氏对传统山水画笔墨语言作过的系统总结性考察研究，在画史上可谓空前，堪称中国传统山水画菁华之集大成者。他曾言：“笔墨之妙，尤在疏密，密不可针，疏可行舟。然要密中能疏，疏中有密，密不能犯，疏而不离，不黏不脱。是书家拨镫法。”其作品已经走到了传统山水画模式的边缘，而其中的抽象性格又和世界现代艺术倾向接近。在这意义上，黄宾虹不愧为古今中西的纽结点。
黄氏曾坦言，在他死后50年，人们才会欣赏他的艺术。今年恰好是黄先生身后五十年，荣宝借此契机推出黄氏力作《磴道盘空》，正是为了开辟并深入发展黄宾虹艺术这个宝藏一般的市场。无论是对藏家，还是对艺术界，这都是非常令人期待的。
龙瑞先生说：“黄宾虹以其近一个世纪的一生，不遗余力地在其画学中阐释太极这个中国文化的‘生命逻辑形式’，最后达到道成肉身的践形境界，处处体现太极生命运动的情调”，因此，要“理解中国文化、理解中国画，则不可不理解黄宾虹”；而要理解黄宾虹，则不可不理解他的《磴道盘空》。画作以浑厚的笔墨层次，元气淋漓，笔力圆浑，墨华飞动，以“黑、密、厚、重”为最突出的特点；其意境清远而深邃，去尽斧凿雕琢之迹，大趣拂拂，令观者动容，表达他对山水自然丰富的视觉映象和内心感受，并达到蕴含力量而不粗疏、高雅文气而不纤柔的境地，具有典型的浑厚华滋的个人特色。
黄宾虹对於山水画有自己独特的品位，他的作品构图不求奇险，平淡中见“内美”，“妙在绝似与绝不似之间”。以此来看，这件山水佳作确实体现了他一生追求的完美，即和谐的视觉形象、笔墨、章法乃至一定的形式美和风格的统一。此图设色清润素雅，构图疏密有致、繁简得当，黄氏将山水景貌聚散、客观存在的“体貌”、“骨法”、“神气”、“内在美”经过自身提炼，最後把本人的精神感受与山水的内在性情有机结合，呈现出完美而和谐的视觉景象。布局看似是画面的设计，其实是作者胸怀中的天地。
黄氏作于1932年的《听松图》此次也将举槌。
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