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陈逸飞笔下的水乡别有韵味。色彩斑斓使人读懂了驳岸边石枕上的远古沉淀；花格窗泛出的粼粼水影使人感悟到更多的内涵和风情。
陈逸飞笔下的水乡取景、构图非常讲究。同样在一个平面载体上，他的视角就与众不同，叫人猜不着、兜着找。意境无穷。大凡取材、取景、构图不应是照片的重复，而是出色的放大，即选择最轻易产生故事情节的画面定格。倘若毫无取裁，轻易叫人识破，与照片无异，难免味同嚼蜡。陈逸飞取景虚实相交，择其最出色处，无限扩大，实处楼台亭阁，虚处曲径通幽。
陈逸飞运用娴熟的技巧，使原来死气沉沉的水乡题材画为之一震。外国宫廷画、壁画上的色彩、技巧、加之“伦勃朗”式的光效聚焦到江南水乡，使整个画面弥漫在沉静与静寂氛围之中。陈逸飞喜欢用黄昏、早晨的暖调子光吊亮画面，烘托画面气氛，如同舞台上的追踪光，衬托出主题的生气勃勃。画面上大平光也用的，然而始终存在明暗关系的比例问题，始终把握光的效果。而且明暗的色饱和亦较强烈、形成反差，使画面光照袭人。陈逸飞用色，貌似简练，事实丰富。阴影大片薄涂，线条勾勒对象，敷色如单色素描，形似无物，实物丰富；形似无色，其实灿烂。
陈逸飞的用笔多种多样，有时刀笔共存。非凡画水的用笔如行云流水，潇洒流畅，笔触有大有小。老墙上的斑痕更是手段老辣，有意到笔不到的感觉。陈逸飞画笔下的水乡，是主观的、浪漫化了的江南水乡, 它是建立在西方对东方的想象、理解和需求基础之上的, 这正是典型的‘东方主义’特征。它让西方人看到了古朴、神秘、宁静的东方世界, 一个与西方完全“不同”的却为他们所能理解所能想象所能读解的“东方”。
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