| 问 |
书画游客 |
发表于：2011-10-21 15:58:09 |
 标题：十届国展 是盲从时尚，还是创新突破？ |
十届国展中，众多大幅作品林立，赤橙黄绿青蓝紫，仿古、做旧、拼贴、划线、打格不一而足，是重形式轻内涵、重包装轻笔法，还是当代书法家符合时代要求的主动选择？书法界专家、学者各抒己见，展开争论。
无论进入十届国展的哪个展区——上海或者广西，只要来到复评的展厅，相信很多人都会吓一大跳：以为自己错走到全国美展的评审会场了。众多大幅作品林立，赤橙黄绿青蓝紫——行书入展作品中白宣作品甚至只有一件——宣纸泥金，拼贴做旧，展厅里一片色彩斑斓，有些作品2/3的面积用来拓印画像石，东王公西王母夺人眼球，魏碑体书法甚至不到1/3，委屈地缩在一角。“太花了。”不少评委如此感慨。仿古、做旧、拼贴、划线、打格……你方唱罢我登场，所有作品都在用装饰向评委大喊：请投我一票！
装饰：消弭书写纯粹性
其实，早在九届国展的评审中，中国书协副主席言恭达就注意到这个现象：“艺术创作需要长期的技巧法度训练和对传统精神的把握，仅靠外在形式的新颖，无异于买椟还珠。”国展平台反映出当今书法创作者希望靠包装入展、获奖、成名成家的心理，于是争奇斗怪，盲从时尚。中国书协副主席、十届国展评委申万胜认为，一些作品重形式轻内涵，重包装轻笔法，强化作品外在形式对观者的视觉冲击。一些作品写的虽是抒自我之情的唐宋诗文，或者倾吐个性情怀的明清章草，但注重的是作品悬挂于展厅的视觉效应，追求的是新异、炫目的表象存在。
于是，我们能够看到，小字大篇幅——密密麻麻的小字贯穿整张六尺宣纸，从上到下读一行都非常困难，或者大字小篇幅——寥寥数字疾行于纸面上，矗立于狭小的尺牍间的现象比比皆是；草书分段写，切分成多块小纸组合在一起，不仅自设障碍，而且自断气息；豆腐块一般的几种色宣拼成一纸，或者不同色宣各取一段，然后合为一幅，刻意且矫情；一幅作品兼有多种书体，这本无可厚非，可用之不当则失于杂乱；甚至做旧打蜡，用国画颜料、洗笔水、茶水、盐水将新纸染旧以求古意，在纸上打蜡使墨迹斑驳以求呈现金石气，或用排刷画出竹简形状的色道再写作，甚至有人用下面垫有纹理的木板、纸板、泡沫塑料的纸书写，因为这样可以使墨道飞白；以至盲目钤印，巨幅作品上用小印章叠加排列成装饰条块，或者在长卷的字里行间到处盖章，让人不禁想起“啪啪啪”盖“宜子孙”的乾隆……
装饰意识的引入，逐渐消弭着书法纯粹的书写性——笔法开始追求抑扬顿挫的节奏感与速度变化，字法追求险峻态势，章法中有行距无字距的做法大行其道，墨法上宿墨、涨墨、焦墨竭尽变化之能事。魏晋以降的“二王”系统，清末以来的碑帖融合，以及敦煌残纸的民间趣味的蔚然成风，当今书坛已然纷繁复杂，而对形式装饰概念的注目，更让当代书法呈现众声喧哗的热闹图景。甚至有人说，“书法热”就是“反正统、尚奇异”。
“《祭侄文稿》是书信草稿，有错漏划掉理所当然，可你今天不管写什么都模仿划掉的做法，这样太刻意了。”评委、吉林大学教授丛文俊说。不少评委认为过度竞争视觉刺激、注重表象而忽视内涵的发展，书法将会陷入形式主义的困境。北京大学教授王岳川眼中的书法艺术，是一种“我见青山多妩媚，料青山见我应如是”的心印艺术，应当和谐相生，而非将装饰风潮奉为圭臬。宋代蔡襄所言“学书之要，唯取神，气为佳，若模象体势，虽形似而无精神，乃不知书者所为耳”，在今日则可意指为书法还没有在传统书法艺术样式与现代抽象图式之间找到恰当的形式语言，书法的“本位”还没有和现代形式很好地契合，这其实揭示着书法现代探索的实质。
尚式：当代书法的主动选择
“中国没有草书盛世，是因为草书在古代是副体，在讲求实用的古代因不易辨识而无法担当全面交流沟通的任务。而今天审美性占主流的时代，草书应当为更多人所接受和欣赏。”因而，评委、中国书协理事刘洪彪选择以楷书落款，并在自己的作品中加入形式构思。在他看来，好的装饰，毋宁称作“尚式”，这是当代书坛追求强烈形势感的创作表征。“古代，信、奏折、碑文，都有约定俗成的书写方式和规格，而在当代，书法已经成为纯粹的艺术品类，可以说传统的形式在一定条件下已经不具备竞争力，所以现代书法家必须讲求形式。”
为什么传统样式不再具有竞争力？中国书协副主席陈振濂认为，社团组织的兴起、印刷术的普及、传播媒介的崛起、展览作为书法唯一舞台等一系列“生态变化”，使得书法在当代脱离了文人士大夫的风雅的传统语境，逐渐走向作为当代艺术的路途。99%的书法展示环境集中于展厅，悠闲的、个人化的、松散的书斋环境被限时的、紧张的、公共性强的展览场所取代。他曾经作过计算，一个观众看500件作品的省展，3小时的展览时间内，平均一件作品停留3.6秒，而汇聚近千件作品的国展，则会缩短为1.8秒。在这里，看不到创作者的人格、精神和性格，展览阻截了对作者的延伸认识，于是作品的成败更处于审美判断——谁能让那些观众在自己的作品面前驻足——甚至早在这之前，谁的作品“投我一票”的呼声最大，谁就是赢家。
争奇斗怪，从另一个角度说，就可以视为“竞秀争胜”。于是，小楷小行草就要被划分为若干上下连续的块面以构成大型条幅，传统的幅式——尺牍、文稿也不得不做出顺应调整，不同色宣拼接叠加，意在丰富形势美感和视觉表现力——这一当代展览机制中无法跳过的评审标准。
这样，当代的书法家已经不再是那些独立于寒窗书斋的旧式文人，而是融入全球化背景下，站在时代前沿对个体存在进行探索的艺术家，他们只有关注展厅内所散发的各种思维和观念的突破，才能自由应对多元复杂的创作背景。尚式，亦可以看成书法家面对时代挑战与文化追问的回应，这已经成为他们符合时代要求的主动选择。
“如果我们的展览都是大白纸，200张、500张都是这样，也不会好看——那评审之后都不需要装裱了。篆刻也是一样，一张白纸，上面只有几个红坨子，效果会很差。”评委、中国书协副主席吴善璋说。 “装饰不是不好，关键是要适度。”中国书协主席张海表示。
刘洪彪曾宣言“为书法穿盛装、让书法住别墅”，是书法界较早将装饰意趣融入书法创作而取得成绩的书法家，他认为，用什么形式、用什么材料去装饰书法作品，应该对材料、色彩、形式构成等问题有研究。“如何落款、用色、留空，都要合情合理。”——比如大幅草书用朱液落小楷款，字体有差异且使作品易于认读；而把小楷写在八尺纸上，一行写好几米，或者手札、册页无故留空的做法，则全无道理。
对于装饰，抑或尚式，“除了书法，除了形式，我们还要涉猎很多东西，才能使内心更丰富，才会有更多的创作方法，笔下纸上才会有更多样的景观。”刘洪彪说。十届国展的参选作者里很多人爱写《书谱》，孙过庭曾言“古不乖时，今不同弊”；装饰或尚式，是困境，亦是机遇。
|
|
|
| 答 |
书画游客 |
回复于：2011-10-21 15:59:44 |
| 答 |
书画游客 |
回复于：2011-10-21 15:59:57 |
| 答 |
书画游客 |
回复于：2011-10-21 16:00:06 |
|
|
| 高中生高考是指挥棒，书法人国展是指挥棒。你让什么样的入展、获奖我就投什么样的嘛！是一个很简单的问题！ |
|
| 答 |
书画游客 |
回复于：2011-10-21 16:00:27 |
|
|
我并不反对形式，但认为除了形式还有更重要的东西
鸦片泛滥，是因为贬了林则徐。
不是没办法，而是有办法不去做。
割毒瘤动手术是会痛的会死人的。
当黄赌毒成为经济的重要组成部分时，除非××程咬金重生。
疯言疯语，请谅。
|
|
| 答 |
书画游客 |
回复于：2011-10-21 16:00:38 |
|
|
| 说的极是，进了展厅就像进了扇子铺，五颜六色，难怪我们这些传统型的作品入不了展，都是被这些花颜色遮住了，强烈建议中书协下次国展全部作品回归传统，白纸黑字。 |
|
| 答 |
书画游客 |
回复于：2011-10-21 16:00:51 |
|
|
| 是啊！国展就是指挥棒。她指向哪里？书法人就打向哪里呗！ |
|
| 答 |
书画游客 |
回复于：2011-10-21 16:01:18 |
|
|
作者和领导、评委们一起仅仅斥责了这种现象，但似乎有意回避了造成这种现象的原因以及解决办法。
就像一个学校的领导们在本校教育以及考学、录取中只看考分不管品德，到最后反而怪罪学生没有品德只有分数一样。
舍本逐末的一切根源，皆为体制，皆在最高层。
书法的发展也是在摸着石头过河，有成就，也不能避免犯错，关键是成就要弘扬，错误要不断改进。而我们书者最希望的就是：至少能看到有关人员有那么一些改进的心。 |
|
| 答 |
书画游客 |
回复于：2011-10-21 16:01:28 |
|
|
是评委的选择导致作者的取向，如果每届国展上去的多为简约，质朴，重线性，重笔墨，少制作的作品，作者自然就又回归到本体上来
但现在问题是不这么整很难上去，其实作者对国展主流导向是非常敏感的，咋整能上去当然就咋整了，既然投国展毕竟上去是第一位的，没有那个作者是为了能落选才投稿的 |
|
| 答 |
书画游客 |
回复于：2011-10-21 16:01:39 |
|
|
1.技巧,不过手熟罢了,正如卖油翁倒油,壶中无油了,再高的技巧也倒不出油来,除了小刘谦的魔术.
2.形式是为内容服务的,就象绣花枕套,枕芯装的棉花,枕套的花生动肯定好,枕芯装的石头,枕套的花生动不生动,睡起觉一样不舒服,枕芯装的是铁针碎坡璃之类,枕套的花越生动就越客易伤害善良的人们. |
|
| 答 |
书画游客 |
回复于：2011-10-21 16:01:54 |
|
|
| 艺术便是艺术,它不一定要有适用性,但离谱了,也没有欣赏性.进入展厅,花红栁绿,有谁会注意到花丛中一支死了的小虫,谁不是看个大概,写些什么动人的诗篇,美妙的文章,有谁去读他完整一幅作品. |
|
| 答 |
书画游客 |
回复于：2011-10-21 16:02:08 |
|
|
几点建议：
1、参赛中书协可以印制几种固定格式的纸，可标注为中书协参赛专用纸，广泛市场上销售，价格不高或高于同类纸5%，
2、可设同种字体专业赛，省盲目乱竞争。 |
|
| 答 |
书画游客 |
回复于：2011-10-21 16:02:17 |
|
|
| 强烈建议回归书法的本质效应，回归原始，回归传统！书协征稿就要加以约束，对花里胡哨的作品应拒收。 |
|
| 答 |
书画游客 |
回复于：2011-10-21 16:02:33 |
|
|
| 这个是中国书协的导向问题。解决起来并不难，只要在国展征稿启事中标明“本次展览不收拼贴制作的稿件”即可，此风就会立刻刹住。 |
|
| 答 |
书画游客 |
回复于：2011-10-21 16:02:49 |
|
|
| 投稿者自己作怪而已，贪官也是老百姓培养出来的，世上本没有路，走的人多了。。。所以中国要回归文化建设，马路上看看，国人素质不是一般的低下啊 |
|
|
|
 载入中…… |
|
